韩国电影市场上半年遇冷 陷入深度低谷

《野党》

今年上半年，韩国电影市场持续低迷，多部原本寄予厚望的重磅商业大片接连失利，令业界再度陷入自新冠疫情爆发以来的深度低谷。在此背景下，作为传统观影旺季的暑期档能否扭转颓势，成为电影界普遍关注的焦点。

据13日消息，截至目前，韩国今年票房最高的是4月上映的本土影片《野党》，累计观影人次约为337万。尽管《野党》取得了超出预期的成绩，但整体市场复苏依然乏力。与去年同期相比，今年几乎未能诞生现象级的卖座影片。

回顾去年同期，票房市场涌现多部千万级影片。本土作品《破墓》（约1191万人次）、《犯罪都市4》（约1150万人次）先后突破千万观影人次，好莱坞动画电影《头脑特工队2》（约879万人次）同样表现出色。同一时期，《犯罪都市3》（约1068万人次）、《疯狂元素城》（约723万人次）、《铃芽之旅》（约557万人次）等影片持续带动观影热潮。

反观今年，原本被视为票房保障的多部大片接连失利。奉俊昊执导的好莱坞科幻片《编号17》，虽然同期竞争影片不多，但观影人次仅约301万。汤姆·克鲁斯主演的动作大片《碟中谍8：最终清算》累计观影人次也仅停留在305万左右。目前，两部影片日均观影人次已降至约1万，预售率持续走低，市场普遍预计后续票房增长空间有限。

尽管整体表现未达预期，《碟中谍8：最终清算》和《编号17》仍分列今年票房榜第二、第三名，突破300万人次已被视为市场亮点。除这三部影片外，仅有《漫画威龙2》（约254万人次）和《终极对弈》（约214万人次）票房突破200万，全年观众人数超过百万的作品也只有四部。

一位发行公司负责人坦言：“无论影片品质如何，今年300万人次似乎成了市场的天花板，这让业内倍感挫折。目前业界普遍预计，普通影片观影人次多在50万至80万，表现较好的作品也多止步于150万左右。”

另一位发行公司相关人士指出，当前市场状况与2020至2021年疫情重创影院市场时期颇为相似，可谓疫情后最严重的低谷。市场亟需一部能够吸引500万人次以上观众的爆款作品，以提振整体信心。

在整体承压的形势下，业界将希望寄托于即将开启的暑期档。虽然疫情后淡旺季界限有所模糊，但暑期假期集中，仍被视为全年最重要的黄金档期。各大发行公司纷纷将最具票房潜力的新片安排在此期间上映。

其中，制作成本高达300亿韩元（约合人民币1.6亿元）的重磅影片《全知读者视角》备受关注。影片由李敏镐、安孝燮及BLACKPINK成员金智秀等韩流明星主演，改编自全球拥有庞大粉丝基础的同名网络小说。原作点击量超过1亿次，并以韩语、英语、日语等多语种同步连载，为票房表现奠定坚实基础。由曹政奭主演的《僵尸奶爸》同样被看作暑期档有力竞争者。继去年暑期冠军《飞行员》后，曹政奭再次携新作回归大银幕。

与此同时，从本月中下旬起，多部海外重磅大片也将陆续登陆韩国院线，暑期档竞争或全面升温。经典僵尸题材《惊变28年》定于6月19日上映，布拉德·皮特主演的赛车新作《F1：狂飙飞车》将于6月25日亮相，《侏罗纪公园》系列最新作《侏罗纪世界：重生》计划于7月2日与观众见面。

去电影院的必要性

实际上，疫情过后，韩国电影市场持续低迷。报道称，韩国电影危机的最大原因是在线视频服务（OTT）兴起导致的观影文化改变和电影票价格上涨。虽然以往也曾出现“韩国电影危机论”，但在业内人士看来，这次的危机似乎不同寻常。最大变化来自前往影院观影的观众，对他们来说，去电影院是看中影院带来的独特体验，而不仅仅是电影内容。日本动画电影上半年带给韩国电影的冲击，也是来源于这种观众心理。新海诚作品《铃芽之旅》2023年3月在韩上映，观影人数突破500万，成为韩国有史以来票房最高的日本电影。

日本动画电影的成功反映出韩国电影目前的局限性。为什么韩国观众选择日本动画而不是韩国电影？原因可能有很多，但《铃芽之旅》和《灌篮高手》有一个共同点：他们都是观众想在电影院观看的电影。《灌篮高手》中惊心动魄的篮球比赛场景和《铃芽之旅》中独特的视觉美感，是手机或电视屏幕无法呈现的。

如今的韩国观众开始将电影区分为“需要在影院观看”和“不需要在影院观看”两大类，而去电影院观影的最大动机就是获得超越电视及手机屏幕的视听享受。

在韩媒看来，韩国电影危机的另外一个主要原因是制作方式老套。韩国电影市场只要出现一部热卖电影，立即就会出现不少同类作品，这不会给观众带来新鲜感。此外，观众只需通过观看电影介绍栏目或网络评论，就会感觉自己已经看完整部电影，因此许多观众认为自己无需再去电影院。

韩国本土电影投资发行公司害怕挑战、只求稳定的态度，给一些勇于挑战电影的制作公司泼了一盆冷水。在如今韩国电影行业，如果没有“成功公式”，例如内容适合所有年龄、电脑CG使用适度或者人气演员参演，就很难获得投资。制片公司接受投资后只按照固定“模式”拍电影，就造成韩国电影缺乏创新的现状。

此外，韩国电影票价持续上涨也降低了人们的观影热情。对于观众来说，如果去看电影还得担心性价比，那么电影就不能算是种让人放松的娱乐方式。如果韩国电影像网络漫画、小说那样不断自我重复，必然会被迅速抛弃。

韩国纽西斯通讯社称，许多韩国电影人注意到近年来韩国电影的低迷，“疫情前韩国商业电影的三位标志性导演，如今不再是观众首选，这表明韩国电影的传统制作方式已经行不通了”。报道称，还有观点认为韩国电影业应该进入时代更替，让更多年轻一代导演崛起，引领后疫情时代韩国电影业。有韩国电影行业相关人士表示，“韩国本土大型电影制作、投资，发行公司需要做出抉择。”

综合：亚洲日报；环球网等