全是震撼！《在人间》第八集大结局：徐天被治愈，贾小朵没消失

容我以李白《庄周梦蝴蝶》里的两句诗开篇。

庄生梦蛱蝶，蛱蝶化庄生。\n幻躯忽转变，尘世意冥冥。

的确如此，庄周曾梦见自己化作一只蹁跹蝴蝶，醒来后竟不知是自己在梦中幻化为蝶，还是蝴蝶在梦里变成了庄周。

剧集《在人间》堪称精妙，将李白此诗的意境诠释得淋漓尽致，叫人沉浸其中、回味悠长。

合上《在人间》的最后一页，仿若从悠长梦境中缓缓回转，意识在虚实间徘徊，心底涌起千言万语。

客观来讲，自年初至今，尚无一部剧集能如《在人间》这般，把科幻、悬疑、多重人格、爱情、哲学、赛博朋克、虚拟世界、无限流等诸多元素，尽数融入一部仅有8集的短剧当中。

在我的印象里，此前敢这般吃力不讨好的作品，当属桃厂微尘剧场的扛鼎之作《我的阿勒泰》，同样也是八集的篇幅。

最终剧集的热度虽不算突出，甚至从流量层面来看，受到了些许质疑。然而，恰恰是这份敢于化身为蝶的勇气，推动着国剧实现精彩的蜕变。

待看完第八集的大结局，再回首先前的剧情，心中便多了几分截然不同的通透之感。

恰似一场幻梦终得苏醒，又仿若开启了另一番梦景。

在大结局《在人间》的最后一集中，历经多次精神治疗后终于康复的徐天，凝视着滔滔向前的江水，侧身对着旁人无法看见的贾小朵轻声说道：我将你深藏在心底了。

他与贾小朵曾约好周一便去登记结婚。然而故事的终章定格在了周日，在他们所处的那个世界里，周一再也不会到来。不过，这两人的灵魂，却以一种永恒的方式紧紧相依，永不分离。

就在方才，此地刚历经一场仿若梦中的天崩地坼。

徐天满心欢喜地向贾小朵求婚，然而，那辆满载鲜花的汽车却突然失控。它如脱缰野马般冲来，猛地将贾小朵撞下了大桥。贾小朵慌乱中抓住了围栏，苦苦支撑了片刻，可最终还是没能抵挡住命运的无情，坠入了桥下。

徐天疾冲上前，试图紧紧握住爱人的手，最终毅然决然地纵身跃下。

然而，恰在这时，河水瞬间凝结成冰。贾小朵被封于冰层之下，徐天则猛地摔倒在冰层之上。

二人曾拼尽全力与世界抗衡，终究还是败下阵来。

山之棱线消融，天地混沌合一，方敢与卿情断。而今，二人恰似难以重回往昔那般亲昵无间。

然两场变故，牵出了最终真相。

一次邂逅

恰在虚拟世界失序崩塌的刹那，贾小朵与徐天迎来了一次重逢。

在那之前，随着铁林的踪影全无，贾小朵依旧执着地寻觅着自己的心上人徐天。

不少观众已然察觉，剧中的蝴蝶，乃是危险的先兆。当贾小朵穿行于空寂无人的街道，在瞥见蝴蝶的刹那，便敏锐地意识到危险正在逼近。果不其然，转瞬之间，便如天塌地陷般的变故骤然而至。

然而，就在那无数钢筋如雨点般朝着贾小朵迅猛扎落的危急时刻，徐天犹如一道黑色的闪电疾冲而至，他毫不犹豫地将整个身躯挡在了贾小朵身前。

在这场充斥着浓郁宿命感的末日浪漫后，二人坚定认定：只要彼此相伴，世间万物皆不足惧。

然而，接下来等待这对恋人的却是——

其二：一场悄然消逝。

故事演进至此，纵是死亡也无法将这二人分开。

然而徐天所遭遇的，远比死亡更为绝望——他的爱人，消失得无影无踪。

先前徐天的念头是，与这座城市一直玩着捉迷藏的游戏：就咱俩知晓，这城里，没谁需要知道咱俩在一块儿。

然而，就在徐天鼓起勇气表白的那一刻，蓝蝴蝶竟又一次现身了。

天地骤然崩陷之际，贾小朵如飘零之叶般坠入湖中，旋即彻底隐没不见。

然而，下一秒镜头切换，片刻之前还身处大桥之上的徐天，此刻正静静地躺在病床上。

而东山疗愈院的石医生，用一番话语揭开了事情的真相：“她不会再回来了。我是医生，贾小朵驱除其他周边人格，为的就是扫清障碍来寻你。她此刻，就在你的精神世界中，找寻着你。”

故事的谜底最终浮出水面，整部剧的三大悬念也悉数解开。

悬疑点一：徐天与贾小朵之间究竟发生了什么？

没错，徐天便是贾小朵，或者换种说法，贾小朵就是徐天。

《在人间》的整场故事，恰似一场时长3小时40分钟的徐天心理治疗。

故事甫一开场，网约车司机徐天载着心仪的女乘客贾小朵。不料前方刚发生撞车事故，而就在刚才还与贾小朵通着电话的前男友王阳名，竟骑着摩托旋即现身。编剧于此处已然向观众传递信息——

这个被称作现实的世界，实则是虚假的。

而后，徐天用于进入虚拟世界的装备，并非VR眼镜，而是绑带与诊疗仪。

此外，每当徐天踏入现实世界时，镜头边缘总会呈现出模糊效果，甚至有时镜头还会出现晃动。这些视觉元素，都暗示着这个看似真实的世界其实是虚拟的。

倘若我们所处的现实世界是虚拟的，那么真正的现实世界究竟在何方？

编剧其实给出了诸多暗示：仅前三集里，病历本就露面了三次，且每次上面的人名都有所不同。起初写的是王阳名，而后变成了贾小朵，到最后则成了徐天。奇妙的是，他们的生日竟都是9月30日，属于天秤座。

换言之，自起始之际，徐天便是主人格，此刻的他正在接受治疗。

就连疗愈院的房号都一清二楚：徐天提到，他与贾小朵结识于10月11日。

将这个日期颠倒过来，竟成了贾小朵与室友柳条儿所住的新源里小区1101。

铁林送快递的方式颇为奇特，仿佛要递送的不是房间，而是透过一方小小的递物窗来送药。

剧中反复出现的倒计时五分钟，其含义不难理解。这是医生设定的治疗时间限制，一旦时间一到，他就必须从梦境中苏醒过来。

另外，可别忘记，故事的开篇，正是贾小朵第17次搭乘出租车。

贾小朵与徐天在车内曾有过一番关于梦的交谈。二人总是反复做着同一个梦：被困于一辆车内，那车正于水中缓缓下沉。

此外，剧中铁林、虞旦之母以及柳条儿的最终结局皆是溺亡。

至此，一切已然明晰：身为病人的徐天，历经了16次治疗挫折。每一回，都是贾小朵与徐天陷入水中，而后治疗重新开始。

然而，在这16次的循环进程里，贾小朵的人格正悄然地逐步觉醒。直至第17次，贾小朵最终毅然选择独自坠入水中，随后贾小朵的身影消逝不见，徐天也因此得以治愈。

悬疑点之二：贾小朵为何未能顶替徐天，成为主导人格？待看完大结局便能确定，整个故事实际上是徐天历经对虞旦、柳条儿、王阳名、铁林以及贾小朵的驱逐，进而实现自我疗愈的过程。

蜕变的历程满是煎熬，却也是蝴蝶挣脱束缚、重获新生的必由之路。因而每当蝴蝶翩然出现，副人格便陷入岌岌可危之境。

在这一过程中被驱逐的每一个人格，都象征着徐天在成长不同阶段所经受的创伤。

譬如王阳明的超雄型躁狂表现；虞旦的语言功能紊乱状况；柳条儿的广场恐惧综合征；铁林的自闭症倾向等。

然而贾小朵却别具一格，她是徐天所衍生出的正向次人格。她果敢热忱，具备爱人的能力，同时还聪慧机敏。她的出现，旨在助力徐天清除其他负面的次人格。

故而，铁林、虞旦、柳条儿以及如王阳名这些人，皆是被贾小朵给解决掉的。

究其原因，乃是贾小朵的副人格过于强悍，竟一度将徐天的主人格所覆盖。

然而，此处存在一个疑问：为何贾小朵未能取代徐天的主人格呢？

故事的大结局借由石一本之口揭晓了答案：在贾小朵的两个人格中，她选择了让自己消逝。

贾小朵满心爱意，不忍占据徐天的主人格。因为这份深沉的爱，她选择默默守护。最终，也正是因为贾小朵的存在与付出，徐天得以重回。

然而徐天的主人格无意于被治愈，他一心只想着将贾小朵隐匿起来。

于是便有了第七集中徐天归来后，二人的盘算：隐匿个两三年，说不定玩着闹着，这一辈子也就过去了。

那象征着贾小朵蜕变与重生的蝴蝶，终究会翩然现身。

因为徐天非得借由贾小朵的失踪，去直面内心最隐秘的恐惧。

最终，贾小朵不见踪影，徐天则完成了治疗。

这看似已然是终局之态。然而，还有最后一重反转。

悬疑之三：为何到了大结局，贾小朵依旧存在？

在大结局的尾声，徐天结束了治疗，离开了东山疗愈院。

剧中，那个曾几次露面的妹妹再度现身，将徐天接回了家。以往徐天每次去接受治疗，皆是妹妹相伴同行。然而，此次却是最后一回了，因为妹妹即将远赴他乡。

徐天向妹妹坦言，自己不会再重返东山，贾小朵被他深深地藏于心底。

直至切换到下一个镜头，观众才领会其中含义。

镜头转换，于同一房间内，徐天与贾小朵交替呈现。

显而易见，贾小朵并未被驱离，而是与徐天的主人格达成了共生状态。

从某种层面来讲，这次治疗并非全然成功，恰似石医生所言：贾小朵依旧存在。

然而，这又有何妨？

至此，《在人间》抛出了一个反问，给出了人生的别样答案：究竟有没有一成不变的“正常”标准呢？

怀揣着不被理解的勇气，是否也是一种别样的人间体验？

于是，在我看来，大结局中拍得最为精彩的一段戏，就这样呈现在众人眼前。

在全剧的终末镜头里，徐天陷入沉沉梦乡，而于房间一侧的贾小朵，手举戒指，笑意盈盈。

在众人的目光所及之处，仅有徐天的身影。然而于徐天的一方天地中，贾小朵同样占据着一席之地。

这段剧情甫一呈现，不知诸位作何感想，我内心着实是思绪万千。对于《在人间》这个剧名，以及究竟何谓“在人间”，也由此有了更为深切的体悟。

究竟是庄周梦到化为蝶，还是蝶梦到化为庄周，这果真那般要紧吗？

初次接触《在人间》时，我心里满是担忧。这几年赵丽颖始终在演艺之路上寻求突破，然而此前却从未有一部作品，如同此次这般大胆。即便是在《我的阿勒泰》播出之后，我也未曾见过如此具有创新性的国产剧作。

出乎意料的是，这部《在人间》并未令我感到失望。

说实话，第一集开篇就让我有些丈二和尚摸不着头脑，虽觉高深玄妙却一时难以参透。不过，徐兵凭借特效构建出了一个美轮美奂的奇幻虚拟世界。

列车悠悠穿梭于陡峭悬崖畔的林间。抬眸望去，石柱如巨人般直插云霄，威严而壮观。翠绿的藤蔓宛如灵动的丝带，缱绻地攀附在石柱之上。金色的阳光透过枝叶的缝隙倾洒而下，光影交错间，四周景致既奇幻又透着几分险峻，仿若踏入了一个被时光遗忘的秘境。

令我情不自禁地继续看下去。

紧接着，徐天冒用贾小朵的身份踏入虚拟空间，着手清理副人格。此刻，车厢中突兀现身的三个怪人，瞬间营造出诡秘而又神秘的氛围。

当孙千所饰的柳条儿纵身跃入深邃的海洋，车厢缓缓没入海面之际，夕阳的余晖如梦幻般倾洒而下。就在这一瞬间，我已完全沉浸于剧情之中，仿若置身其中。

从开篇起，《在人间》便是一部不走寻常路的剧集，行进于国剧未曾涉足的轨迹之上。

整部剧恰似一场光怪陆离的奇幻冒险。场景变换之间，仿若置身层峦叠嶂之境，时而麦浪如潮涌动，时而雪崩铺天盖地。导演早在最初便构建起一个完整且闭环的多重人格设定架构，使得观众在观看过程中，仿佛被卷入迷雾之中，难辨方向。

由于谜底从一开始便隐匿于水底深处，观众需在重重迷雾里抽丝剥茧，与剧中人物一同沉浸其中。

全剧精心埋设了诸多细节密码，像是象征庄周梦蝶与潜在危险的蝴蝶，突兀现身的鸵鸟，以及各个房间内不断跳动的倒计时。整个故事在虚拟与现实的边界来回穿梭，营造出一种独特的奇幻氛围。

只需观看几集，你便能真正沉浸其中，越往后看，越是欲罢不能，愈发觉得精彩绝伦。

这部剧集热度欠佳，恰恰是由于其信息密度过大、设定极为烧脑，并且难以简单地归入某一类型。

然而，它却又合乎情理、逻辑严密，堪称国剧领域中前所未有的独特存在。

直到最后一刻，观众才恍然大悟：原来，压根不存在什么虚拟游戏，自始至终，我们都置身于徐天的内心世界。

这场让观众沉浸其中的解谜游戏，正是《在人间》期望为观众打造的奇幻之旅。

当漫漫旅途抵达最终的站点，徐天终于同内心深处的自己达成了和解。就在音乐悠然响起的刹那，我的内心瞬间溃堤，喉头哽咽，泪水不受控制地夺眶而出，那是被深深触动后的真情流露。

刹那间，剧中的诸多往昔画面，于脑海中如潮水般翻涌。这个满是谜题的世界的最终归宿，终归是抵达观众的心底。

3. 谈到演员的演技，直至将《在人间》全剧看完，我才领会到演员表演的精妙之处。

最值得说道一番的，非女主赵丽颖莫属。

有人在评论里质疑赵丽颖的表演缺少烟火气。但赵丽颖所诠释的并非是具象的“人”，而是一种人格。如此一来，又怎能带有许半夏那种世俗的烟火气呢？

尽管赵丽颖所演绎的并非某个特定个体，但其眼神之中，依旧盈满了故事感。

在诸多情境下，她仅一回眸，那眼神便如藏着无数难以言喻的谜团，牢牢牵引着观众探寻答案的脚步。

骤雨如注，倾泻而下。贾小朵蓦地抬起头来，眸光幽微，似蕴含着无尽话语。那神情间，既有女子的温婉柔美，又隐隐透着一丝叫人心悸的神秘气息。

这不恰恰是与本剧氛围最为契合的出色表演吗？

当故事线索缓缓铺陈开来，赵丽颖有两个与徐天接吻的情节，深深触动了我。

起初，徐天并不清楚自己与贾小朵是同一人，然而贾小朵却心知肚明。

这便引出了一个问题：倘若你知晓自己钟情的对象是自身的另一个人格，还会毅然决然地去爱吗？

贾小朵献上的那两记亲吻，便是答案所在。

起初，贾小朵实在亲不下去，只觉这般行为太过怪异。然而到了第二次，她却毫不犹豫地亲了上去。

最令人拍案叫绝的，是赵丽颖对角色情绪的精妙拿捏。

那情绪转换之际，眼神与状态的细微更迭，温柔的缱绻、疑惑的怔忪、悲伤的黯然、坚定的执着，种种情绪界限分明，却又交融无间，令观者不由自主地沉浸于贾小朵的世界之中。

除赵丽颖外，剧中另有三位演员展现出不凡演技。

首名：尹昉

徐天并非是个无缺之人，身上甚至带着一种隐秘的窥视欲。倘若由一张颇具反派气质的脸来诠释这个角色，这剧恐怕瞬间就会沦为惊悚片。

然而，尹昉身上所散发的纯真之感，恰到好处地缓和了人物初登场时给观众带来的不适感。

随着故事的推进，他把徐天的羞涩、紧张，以及内心那小小的盘算演绎得惟妙惟肖。

旁人觉他形只影单太寂寥，他笑众人未窥世间真玄妙。

从神情、目光到肢体姿态，尹昉把人物的局促与焦灼之感诠释得淋漓尽致。同时，也生动演绎出了徐天的愉悦与自在。

排名第二的是：张一山

张一山所饰演的王阳名，仅仅是一个人格罢了，并且在开场后没多久便下线了。

张一山的表演着实亮眼。他顶着光头，跨坐在摩托之上，满口京腔。时不时亮出精神病症证书，豪言“打死我偿命，打死你白打”，将人物那种癫狂的劲儿诠释得淋漓尽致。

排名第三的是周一围。

若论这8集观剧过程中，哪位演员最令人眼前一亮、惊喜满满，那非周一围莫属。

最令人叫绝的，当属周一围演绎出的那股悬疑味儿。

直到影片结尾，观众才能确定，他所扮演的角色究竟是心理医生，还是企图取代徐天人格的副人格。

周一围将角色隐匿于暗影之中，如潜行的猎手般暗中窥视着徐天与贾小朵。那目光仿若实质，饱含审视，丝丝寒意渗透而出，令人不寒而栗。

4、事实无可辩驳地表明，赵丽颖再度为国剧开拓出全新天地。说起近期国剧领域的突出表现，赵丽颖这个名字绝对是无法回避的存在。

在赵丽颖接演《幸福到万家》之前，尚未有一线大花敢于涉足乡村题材剧集，而她做到了。

在《风吹半夏》问世前，大女主商战年代剧的市场前景未卜，赵丽颖却凭借出色演绎使其爆火。

到了《在人间》，赵丽颖的探索步伐迈得更深远，创作玩法也更为大胆了。

其背后，是一位顶尖女演员针对当前国剧面临的困境，所做出的主动求变思考。

以赵丽颖如今的业内地位而言，想要争取到保险保障，并非难事。

然而，她接演《在人间》，便是要开展一场最为大胆的题材融合实验。

多重人格、虚拟空间、赛博朋克、无限流……这些于国产剧而言鲜少出现的元素，皆被融入到一个有关心理治愈的故事当中。

这背后，无疑是在探寻破局之法。

譬如以悬疑为外衣的心理疗愈。

剧中徐天体内的不同人格，各自映射出现代都市人遭遇的多样心理困境：职场上的焦灼不安、原生家庭带来的心灵创伤、社交场合中的恐惧不适、对自身容貌的过度担忧，以及情感层面的匮乏缺失等。

在故事那层悬疑的表象之下，所探究的恰恰是现代人于都市生活里的孤独、焦虑以及自我迷失之态。

何为现代都市生活？它是——

人类从未像这般紧密地簇拥，却又从未如此深切地孤独。

再如，视觉上的震撼奇观与心灵深处的细腻探索实现了精妙融合。

《在人间》在视觉呈现方面堪称费尽心思。

赛博朋克风格的都市夜景流光溢彩，霓虹闪耀的城市如梦似幻，旋转变换的末日图景震撼人心，每一帧画面皆达电影级的精湛制作水准。

这部短剧匠心独运，大胆启用了雪山崩塌、水上火车、城市倾颓等堪比电影大片的特效场景。主创团队不计成本地投入，只为引领观众沉浸式地追随徐天与贾小朵的脚步，共同编织一场绮丽非凡的奇幻梦境。

故事的终章里，那股于绝境中绽放的浪漫情怀，恰似《在人间》最为撩人心弦的一抹亮色。

人类能够踏上探索浩瀚太空的征程，却往往难以洞悉一个人的内心幽微之境。而《在人间》这部作品，却成功做到了这一点。

它以奇幻之笔绘就了高度凝练的现实主义图景。

这恰似需反复品味的细糠，或许并非每位观众都能欣然接纳。然而，倘若国剧始终在古装偶像剧与现代偶像剧的范畴内徘徊，便绝无实现真正突破与进步的可能。

国剧终于迈出突破自我的步伐，《在人间》应运而生。