清朝女人都长得丑？那是你没见过慈禧贴身女官，容貌气质堪称一绝

提起清朝女性，许多人脑海中会立刻浮现出那些泛黄老照片里的“刻板印象”,臃肿的旗装、厚重的刘海、呆滞的表情，仿佛整个清朝后宫都挤满了“颜值洼地”。

尤其是光绪帝的隆裕皇后，因相貌问题甚至被慈禧直言“实在拿不出手”，更让后人误以为清朝无美人。

但历史的真相又是如何呢？

1900年前后，随着西方摄影技术的传入，清朝女性的形象被定格在黑白胶片中。

外国摄影师拍的贵妃VS电视里的贵妇

先来欣赏几张外国摄影师镜头下的清朝皇室贵妇。

她叫苏完瓜尔佳·幼兰，满洲正白旗，父亲是瓜尔佳·荣禄，丈夫是爱新觉罗·载沣，儿子是爱新觉罗·溥仪。怎么看她的眼睛有点恐怖？

还有这位，相信很多人都不陌生，她就是末代皇妃额尔德特·文绣，也是历史上第一位离婚的皇后，溥仪曾经的妻子，处在时代变革下的晚清女性。

从照片看，文绣的外表真的和美女不挂钩，当然是从现代审美来看，从当时的审美看，说不定还可以。

毕竟我们普通人印象里的皇妃，那肯定是长得很漂亮的，没点姿色怎么可能选进宫？

这些都是真实的清朝皇室妃子的长相，那么很多观众会说，不对呀，看电视上那些清朝皇妃长得都很漂亮啊？都说了，那是电视。

清宫戏里，妃子都长这样。

从颜值到身材都堪称一绝，实际上，单从身材角度来说，就有很大出入。现代女明星这种前凸后翘的身材，放在当时未必吃香，当时思想保守封建，对女性身材的美有不一样的见解。

所以，并不是我们认为那些清朝妃子长得丑，而是时代不同，审美不一样。

再者中国封建王朝的历史发展经验告诉他们，“美人误国”是亘古不变的道理，皇帝应该把全部心思放在政务上，千万不能沉溺在温柔乡里。妃子自然不能 选太漂亮的。

其实除此之外，还有一个原因，就是当时的拍照条件和技术限制。当时的拍照条件苛刻：曝光时间长、妆容服饰限制多，加上满族传统“两把头”发型和厚重妆容的加持，再美的五官也容易被“封印”。

直到一位传奇女性的照片流出，才彻底打破了这种偏见,她就是慈禧太后的贴身女官裕容龄。

从“蝴蝶舞后”到宫廷女官

裕容龄出生于满清贵族家庭，父亲裕庚是清朝驻法外交官。

她12岁随父赴巴黎，成为首位学习西方现代舞的中国人，师从现代舞先驱伊莎多拉·邓肯。

在巴黎的舞台上，她以《玫瑰与蝴蝶》《希腊舞》惊艳欧洲，被西方媒体誉为“东方蝴蝶舞后”。

1903年，裕容龄回国后被召入紫禁城，成为慈禧的御前女官。

与其他宫女不同，她以一身西洋长裙亮相宫廷，提着裙摆在御花园漫步的场景，连见惯世面的太监都看得目瞪口呆。

慈禧特许她保留西式装扮，甚至亲自赐封“山寿郡主”。

在留存的老照片中，裕容龄身着清朝旗装时端庄持重，换上西式舞裙后却判若两人：纤细的腰身、灵动的眼神、优雅的体态，连西方画家都惊叹“她的气质足以媲美欧洲贵族”。

晚年即便历经磨难，她依然保持着舞蹈家的风骨,灰白的短发微卷，瓜子脸轮廓清晰，身姿挺拔如松，见过她的人无不感慨“这才是真正的东方美人”。

被历史遗忘的“宫廷美人图鉴”

裕容龄并非个例。在慈禧身边，还藏着多位被镜头“耽误”的美人：

庆王府四格格：慈禧最宠爱的女官，容貌清丽如“出水芙蓉”。即便嫁为人妇，仍被强留宫中陪伴慈禧泛舟游湖。她的美貌连外国使臣都忍不住赞叹：“若生在欧洲，必是沙龙中的焦点”。

荣寿固伦公主：恭亲王奕䜣之女，17岁守寡后终身素服，却以“不怒自威”的气场震慑宫廷。她敢当面斥责慈禧“穿得像老妖精”，而权倾天下的老佛爷竟对她又敬又怕。

德龄公主：裕容龄的姐姐，精通八国语言，用英文写下《清宫二年记》。她在回忆录中描述慈禧“年近七旬仍肌肤如玉”，颠覆了外界对晚清宫廷的想象。

而且她们还不仅仅是长得漂亮，她们或精通诗画，或擅舞能文，当时清宫森严的等级制度，她们还能活出了鲜活的自我，所以不仅外表美，内在也美。

清朝女性被丑化的原因

既然清朝也有美女，那么清朝女性为什么会被“丑化”？上面已经说了，无非就是几个原因，一个是时代审美的冲突。

比如妆容陷阱，满族女性崇尚“白面黑眉”，用铅粉敷脸、黛石画眉，这种妆容在强光下极易显得僵硬。裕容龄在巴黎登台时改用淡妆，立时五官立体、神采飞扬。

还有就是服饰也很减分，宽大旗装掩盖身材曲线，而裕容龄穿着束腰西式长裙时，立刻凸显出“窈窕如柳”的体态。

加上早期相机像素不好，需要长时间曝光，拍摄时稍一动弹就会模糊。裕容龄的舞蹈功底，让她能长时间保持优雅姿态，这才留下清晰影像。

就连慈禧本人也深谙“美颜之道”。她常年使用中药“玉容散”，配方含白芷、珍珠粉等16味药材，70岁时仍被外国画家误认为“不过四十”。

其实看到裕容龄的照片，则是想到了更多问题，有多少美貌被时代的审美标准所掩盖？又有多少才情因“女子无才便是德”的教条而埋没？

处在那样一个封建社会，生存、活下去成为最重要的，至于美和丑，其实并没有想象中那么重要，甚至可以说，美丑的定义早已经变得模糊。

正如裕容龄晚年被打断双腿，却仍坚持整理舞蹈手稿；荣寿公主在清朝灭亡后开办银庄，接济遗老遗少,她们的美，从来不止于皮囊。

那些木讷的表情下，或许藏着裕容龄般的灵动；厚重的旗装里，或许裹着四格格似的风姿。历史从不缺美人，缺的是发现美的眼睛。

就像网友调侃的那样：“不是清朝女人丑，是她们的美，现代人根本接不住。”