王扶林：“她很漂亮，但一肚子草包没文化”，为何如此评价乐韵

1987年版《红楼梦》，宛如矗立在无数人心间的一座不朽丰碑。从精心选角到用心拍摄，无一不彰显着导演王扶林的严谨与专注。然而，在选角阶段，他对年轻演员乐韵的一番评价，至今仍令人记忆深刻：她容貌出众，却腹中无墨、没甚文化。这番话着实刺耳，甚至显得有些毫不留情。王扶林向来以直爽脾气著称，可究竟为何他对乐韵会持有如此强烈的看法呢？

乐韵，1967年降生于上海，自小便浸染着艺术的灵韵。早年，她投身于上海越剧团，在这片艺术天地里迅速崭露头角。越剧艺术对唱腔与身段极为考究，而她凭借与生俱来的美妙歌喉和灵动气质，很快便在剧团中牢牢站稳脚跟。她容貌秀丽，身姿高挑，五官精致而灵秀，一旦登上舞台，便如璀璨星辰般夺目，瞬间抓住众人的目光。

1984年，年仅17岁的她毅然踏入影视圈，相继出演了《相逢在大篷车上》与《通缉令》两部影片。乐韵出现在银幕之上时，笑容格外明媚动人，眼神中闪烁着聪慧灵秀之光，还带着上海女孩独有的那股洋气。观众对她青睐有加，业内人士也十分看好她的潜力，皆称她是个未来必能成就一番大事业的好苗子。

彼时正值20世纪80年代中期，国内影视行业一片繁荣景象。特别是1987年，央视筹备拍摄《红楼梦》的消息一经传开，无数演员便紧紧盯上了这个难得的机遇。《红楼梦》绝非普通作品，作为中国古典四大名著之一，能参演其中，不仅是对自身演技的重大考验，更是有望名利双收的绝佳契机。乐韵凭借自身扎实的表演功底与出众的外在形象，成功跻身剧组。她还被选中参与王熙凤这一角色的竞争。原著中描述王熙凤眉如丹凤，乐韵那双眼睛还真有几分相似，试妆之时，她往那里一站，确实颇具风采。

谈及《红楼梦》的选角，其严苛程度可谓声名远扬。导演王扶林不仅注重演员的外在形象是否契合原著人物，更对他们能否深刻领悟角色内心有着极高要求。那么王熙凤究竟是怎样一个人呢？她虽不通文墨，却极为精明，是管家的一把好手，思维敏捷，心思缜密，在贾府之中人人都要敬她三分。乐韵初入剧组之时，自身条件的确出众。试妆当日，她身着戏服立于镜头之前，眉眼间流露出几分泼辣之态，周围众人皆觉她与王熙凤颇为神似。然而，王扶林却持有不同看法。

在后续的一场访谈中，王扶林毫不避讳地说出了一番令人惊愕的话语：“上海有个来自越剧团的人，模样生得极为漂亮，然而却是个绣花枕头，肚子里没什么文化。”这番话直白得让人措手不及，连主持人都瞬间愣住了。其实在当时那次选角中，还有其他颇具竞争力的候选人，比如话剧演员周月以及川剧演员邓婕。可王扶林特意点出上海越剧团，显然就是在针对乐韵。这一番言辞就如同重重的一击，将乐韵此前积攒起来的良好印象瞬间击碎。

为何王扶林会对她作出那样的评价？实际上，答案需从选角历程中探寻。试戏当日，剧组设置了几段即兴表演环节，要求演员演绎王熙凤操持家务的场景。乐韵的表演颇为流畅，嗓音动听，动作也自然。然而，王扶林观看后却眉头紧蹙，私下里向他人表示：她的表演过于浮浅，王熙凤并非仅靠一张姣好面容就能诠释到位的。在王扶林看来，乐韵或许只是凭借出众的外形与娴熟的表演技巧在支撑场面，可对于王熙凤身上那种糅合着狡黠与硬气的智慧，她并未精准把握。

此外，还有一个关键环节。剧组明确要求演员研读原著并撰写心得体会，王扶林对这一环节极为重视，以此考察演员对角色的理解能力。听闻乐韵提交的笔记颇为敷衍，内容浮于表面、十分浅薄。这无疑令王扶林深感失望。他是一位极致的完美主义者，坚信演员若不潜心钻研原著，所塑造的角色必然空洞无魂。或许乐韵自恃条件出众，认为凭借直觉便能驾驭表演，但王扶林所期待的并非仅仅是过得去，而是真正的领悟与吃透。

随着影视行业的蓬勃发展，选角竞争愈发白热化。邓婕身形娇小，可在试戏之时却展现出了破釜沉舟的决心。当她演绎王熙凤教训下人的场景时，尽管嗓音并非高亢嘹亮，却自有一种不怒自威的气场，就连起初并不看好她的摄像师李耀宗，都逐渐转变态度，对她予以认可。导演王扶林也称赞道：“你身上有那股子劲儿！”

然而，乐韵那边的情况却急转直下。她的母亲是一位沪剧演员，对于《红楼梦》这部戏有着自己独特的见解。在她看来，王熙凤是个狡黠狠辣的坏女人，因而不愿让女儿出演这样的角色。一日，她来到剧组之外，拉着乐韵苦口婆心地劝了许久。乐韵内心纠结万分，经过再三权衡，最终还是听从了母亲的建议，收拾行囊离开了剧组。

当王扶林听闻乐韵打算离去时，特意找她进行了一番交谈，试图将她挽留下来。在王扶林眼中，乐韵自身条件极为出众，即便无法出演王熙凤，饰演尤三姐也是极为合适的。然而，乐韵仅仅是微微一笑，称想要先休息一阵子，随后便这般离开了剧组。她的退出令许多人深感惋惜，毕竟在那个时候，大家都清楚，能够参演《红楼梦》是多么难得的机遇。

乐韵缘何选择放弃呢？其一，受母亲的影响颇为关键；其二，或许她自身也并非有着坚定不移的决心。王扶林直言她是“草包没文化”，这话虽刺耳，却也一针见血地指出了她的短板所在。乐韵天赋出众，外形更是出挑，然而，她恰恰缺少了钻研角色的那股子韧劲，以及相应的文化底蕴。离开剧组的那日，她背着行囊迈步离去，身后，是声声叹息。

自与《红楼梦》的缘分终结，乐韵的生活轨迹开始向下滑落。怀揣着对演艺事业的无限憧憬，她毅然决然地踏上了南下香港的闯荡之路。彼时，香港电影业正处于蓬勃兴盛的黄金时期，凭借自身出众的外在条件，她满心以为定能在这片土地上闯出一番名堂。

抵达香港后，乐韵结识了演员罗烈，二人迅速坠入情网。罗烈当时风度翩翩，极具魅力，常常带着她出入各个片场。然而，罗烈早已成家，这段感情从一开始便没有未来。不仅如此，乐韵完全不懂粤语，沟通上的重重障碍使得她在片场只能接到一些微不足道的小角色，诸如丫鬟或者路人之类，演艺之路走得异常艰辛，日子过得颇为艰难。

随着时光流转，日子愈发捉襟见肘，收入微薄得令人心酸。而后，她的母亲也来到了香港，母女二人蜗居在一间狭小的出租屋里，生活充斥着拮据与压抑的气息。母亲常常数落她：“当初就不该走这一遭。”乐韵听着，默不作声，眼眸中满是疲惫与无奈。她曾试图向罗烈求助，然而对方早已态度冷淡，甚至连电话都不屑接听。渐渐地，她心中的希望如同残烛之火，在现实的冷风中一点点黯淡、磨灭。

1995年，年仅28岁的乐韵，人生走到了终点。那夜，她独自置身于房间，留下简短的讯息：“我累了，对不起。”随后，决然选择离去。这一噩耗传回内地，但凡认识她的人，无不感慨叹息。邓婕日后谈及她时，言语间尽是惋惜：“她要是能坚持下去，或许命运就会大不同了。”

乐韵的一生，恰似一场未终了的戏剧。她踏上舞台的起点颇高，机遇亦如繁花般纷至沓来，然而，皆如指间流沙，未曾紧握。王扶林先生的那番评点，既饱含着对她未能尽情绽放才华的惋惜之情，又仿佛是对其后续命运的一种隐晦预言。她的经历令人喟然长叹，也不禁引人遐思：倘若彼时她能多一分坚守，结局是否会大相径庭呢？

王扶林曾评价乐韵：她容貌出众，却腹中空空没什么文化。这话乍一听是在批评，实则饱含惋惜之情。王扶林眼光独到，深知乐韵天赋异禀、条件优越，只是可惜她未能将这些优势充分发挥。美貌固然是一种资本，然而仅靠美貌难以长久立足；演技是演员的根基，但倘若没有文化底蕴的支撑，演技也难以达到更高的境界。倘若乐韵能够多读书充实自己，多用心钻研角色，或许就不会中途告别演艺之路，更不至于落得那般令人唏嘘的结局。

这番话，不单单是讲给乐韵的，更是一种警示。无论是演艺圈，还是其他行业，外在条件再优越，倘若内在根基不牢固，迟早会原形毕露。乐韵的经历十分贴近生活，她并非声名远扬的大明星，只是个平凡女孩。她曾邂逅机遇，也犯过错误，最终没能承受住生活的重压。她的故事让我们明白，机遇降临之时要懂得珍惜，若想在人生道路上走得长远，还需依靠自身努力、下足功夫。

在王扶林眼中，他对乐韵的评价既带着挑剔的审视，又饱含殷切的期望。他所期待的演员，绝非仅有一副美丽的躯壳，而是能够将角色的神韵精髓演绎得淋漓尽致。遗憾的是，乐韵未能达成这般要求。她的离去，既是基于自身的抉择，也是其命运的重大转折。时光荏苒，这件事已然过去多年，如今回首再看，仍旧令人颇多感慨。