“我觉得马丽作为演员还是有无限可能的”

在无论是电影、剧集还是综艺领域都暂时没有喜剧热播的时候，一个关于喜剧演员的疑问却成为社交媒体的热搜话题：喜剧演员演正剧为什么那么厉害？

其中一个热门回答是：“因为成为优秀的喜剧演员的前提，是成为一个优秀的演员。喜剧本就是一个需要强大能量来感染观众的赛道，每个能被大家看到的喜剧演员都不一般。”

但在很长时间里，从演喜剧到演正剧似乎是一条单向的进阶道路，这也概括了很多喜剧演员的职业路径，包括马丽。

从2015年因为出演喜剧电影《夏洛特烦恼》走上大银幕，到获得属于自己的“大女主”高光时刻，马丽用了10年。《水饺皇后》是马丽等待已久的“大女主”电影，电影根据真人真事改编，讲述带着女儿漂泊异乡的臧姑娘，从艰难求生到逆风翻盘，靠自己的双手为自己、为家人撑起一片天的故事。

为贴近原型臧健和，马丽增重20斤、学习揉面200小时，甚至因长期劳作导致身体透支。她表示：“这个过程让我理解了臧姑娘‘用双手对抗命运’的信念。拍摄的时候，这就不是表演，而是长期劳作形成的肌肉反射。这种身体的‘臣服’，让我诠释角色状态时，有了更扎实的根基。”

电影《水饺皇后》不仅在五一档领跑，更成为截至目前2025年春节档之后票房最高的国产电影。

但即便马丽是完整走完从演喜剧到演正剧这条道路的演员之一，她也曾因为“喜剧”这个标签焦虑：“当喜剧标签成为观众认知的‘舒适区’，我渴望自己的各种可能性被观众看见。”

从《夏洛特烦恼》的马冬梅到《第二十条》的李茂娟，马丽曾试图撕掉这个既成就她、又局限她的“喜剧”标签。在拿下第37届大众电影百花奖最佳女主角奖项时，她流泪表示：“从话剧舞台到电影再到百花奖，我走了20年……”

“这是曾经的想法。”马丽告诉环球网文娱，“但是现在，我反而非常感谢喜剧，也会继续拥抱喜剧，因为我发现喜剧有种治愈的效果，我也从中得到很多快乐和滋养。所以到了现在我会继续坚持喜剧，也拥抱各种能打动我的角色。”

哽咽与释然的背后，是她无数次与外貌焦虑、行业偏见的抗争，更是一个女演员对表演本质的思考。

2001年，马丽考入中央戏剧学院表演系。尽管专业成绩优异，她却因外貌屡遭打击。马丽在此前接受采访时表示，曾有老师说她“长相有缺陷”，她也因为外貌没能出演毕业大戏的女主角。这种否定让她在毕业后藏身话剧舞台：“反正隔着那么远，我画个大浓妆灯光一打一样美美的，观众也看不见我长啥样。”

2005年，马丽在话剧《满城全是金字塔》中饰演一个仅有几句台词的角色，她即兴发挥的台词却意外让全场观众爆笑，由此被开心麻花导演彭大魔发掘。加入开心麻花后，她曾经一年演出360天，成为“千场女王”。

2010年，何炅邀请马丽出演小品《超幸福鞋垫》，她以嗲声嗲气的“台北玛丽”和豪爽的“东北马丽”反差形象一炮而红。

2015年，电影《夏洛特烦恼》的爆红让马丽成为公认的喜剧女王，但她也因此被喜剧困住：“喜剧让观众知道有一个女演员叫马丽，他们就认为你是喜剧演员，好像你接下来的作品都一定是跟喜剧有关系。”

直到2021年，马丽在文艺片《东北虎》中饰演遭遇婚姻变数的孕妇美玲，她以克制内敛的表演颠覆了过往形象。这部电影最终拿下上海国际电影节金爵奖最佳影片，评委宋佳评价道：“马丽不仅能演喜剧，还能演悲剧。”

如今的马丽不再执着于类型或者标签：“喜剧是我的根基，也是珍贵的羽毛。未来我会继续在喜剧与正剧之间寻找平衡，看角色和故事是否能让我有感同身受的共鸣。”

近日，马丽接受环球网文娱的专访，和我们聊了聊角色的塑造、对于“喜剧”标签的挣扎，以及作为演员的初心与野心。

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“母职”与“事业”本质上是相通的

环球网文娱：你曾说臧姑娘的故事与你母亲的经历有共鸣，这种共鸣如何帮助你塑造角色？在表演中是否融入了自己的成长记忆？

马丽：臧姑娘的坚韧，让我想起我小时候妈妈一个人既要抚养我又要出去做生意赚生活费的经历，让我想到女性在困难中迸发的生命力。当过往生活的真实经历投射到电影中，臧姑娘的“不低头”就不仅是剧本设定了，而是刻在我骨子里的妈妈对我的爱，和那时的生活印记。

环球网文娱：你多次强调的“女性力量”在《水饺皇后》中有哪些具象化表达？你如何看待“母职”与“事业”的矛盾？

马丽：电影中的臧姑娘坚守自己的价值观，永远有面对挑战的勇气，温暖待人又有选择的智慧，不断投入做着自己热爱的事儿，对于梦想无限期待又持续努力。我认为这些都是“女性力量”的具象化表达。

关于“母职”与“事业”，我认为两者本质上是相通的——都是用爱与责任守护生命。比如臧姑娘教女儿包饺子，既传承了技艺，也传递了“靠双手吃饭”的价值观。

环球网文娱：你为角色增肥，并学习揉面200小时，这些付出对你理解臧姑娘这个人物有何意义？是否带来了表演的微妙变化？

马丽：增肥 20 斤和学习揉面是身体与角色的深度绑定。增肥不仅改变外形，更让我体会到长期劳作对身体的压迫；揉面训练则带来了肌肉记忆的质变。这个过程让我理解了臧姑娘“用双手对抗命运”的信念。拍摄的时候，这就不是表演，而是长期劳作形成的肌肉反射。

这种身体的“臣服，让我诠释角色状态时，有了更扎实的根基。

环球网文娱：你修改了电影中写给母亲的信，加入个人情感，你是如何平衡传记电影的真实性与艺术表达？你与导演达成了怎样的共识？

马丽：感谢导演刘伟强对演员的信任，我希望观众既能感受到角色的真实痛苦，又能体会到隐忍爆发、不舍又无限悔恨的情绪。我在信中加了很多自己的情感和感受，很多话也是我想对妈妈说的，比如“下辈子我当妈，你当女儿”、“如果有来生，我想换我照顾你”。这些既是臧姑娘对母亲的愧疚，也是我对母亲辛劳半生的心疼和感谢。从角色到自己，以及从做女儿的角度出发，我相信这是很多人的心声，电影上映后很多观众反映这段很有穿透性的力量，我想对于妈妈的爱是大家心底最大的共鸣。

环球网文娱：你与张艺谋导演合作《第二十条》时，他评价你“用喜剧底色化解沉重”，这种表演策略在《水饺皇后》是否依然适用？

马丽：《第二十条》本质是用生活智慧化解苦难，我觉得这与臧姑娘的坚韧特质不谋而合。《水饺皇后》更多的是“励志向上”，让角色在生活困难中始终闪烁着人性的温暖，与喜剧的内核一脉相承。

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“喜剧是我的根基，也是珍贵的羽毛”

环球网文娱：你曾说“喜剧标签是珍贵的羽毛”，未来会如何平衡喜剧与正剧的选择？你担心被定型吗？在《水饺皇后》中是否刻意淡化喜剧表演痕迹？

马丽：喜剧是我的根基，也是珍贵的羽毛。但演员的使命是打破类型边界，让观众看见人性的多面。我觉得演员应该像水一样，能适应任何容器的形状，塑造多种合适的角色是演员的本职工作。未来我会继续在喜剧与正剧之间寻找平衡，看角色和故事是否能让我有感同身受的共鸣。

环球网文娱：你主演作品涵盖喜剧、悬疑、现实题材，你认为哪种类型更能体现演员的表演潜力？

马丽：我觉得最具挑战性的不是类型，而是它要求演员用真实的情感而非技巧打动观众。我不排斥各种类型，对演员来说，类型只是载体，角色的复杂性才是表演的试金石。

环球网文娱：你多次提到“害怕被观众抛弃”，这种焦虑是否促使你不断尝试新角色？现阶段最想打破外界对你的哪种认知？

马丽：这是曾经的想法，那时的我觉得这种焦虑是创作的动力。当喜剧标签成为观众认知的“舒适区”，我渴望自己的各种可能性被观众看见。但是现在，我反而非常感谢喜剧，也会继续拥抱喜剧，因为我发现喜剧有种治愈的效果，我也从中得到很多快乐和滋养。所以到了现在我会继续坚持喜剧，也拥抱各种能打动我的角色。

环球网文娱：接下来最想挑战的角色类型是什么？以后是否会尝试担任导演或编剧？

马丽：我觉得马丽作为演员还是有无限可能的，我不太喜欢去做重复的塑造，所以也期待更多元的创作。但无论演什么，我都希望角色能传递人性的温度，哪怕是反派，也要让观众看到作为女性旺盛的生命力和女性多种力量。目前有两部由我担任监制的作品正在后期制作，至于导演或编剧的工作，我目前更享受表演的纯粹性，但如果有一天遇到让我“坐不住”的故事，也不排除跨界尝试。

（文/黄文斌）