四川
第七十八届洛迦诺国际电影节组委会近日宣布，柬埔寨导演潘礼德将担任洛迦电影节国际竞赛单元评委会主席。电影节 将于 2025 年 8 月 6 日至 16 日在瑞士洛迦诺举行。
洛迦诺电影节是世界影坛历史悠久的大型国际电影节之一，近些年来，华语作品在洛迦诺纷纷崭露头角，刚刚入围戛纳电影节主竞赛单元的毕赣导演曾凭借《路边野餐》斩获“当代影人”竞赛单元最佳新导演奖、最佳处女作特别提及两项大奖。在第74届洛迦诺国际电影节上,邱炯炯创作的《椒麻堂会》以其深刻的艺术价值和独特的文化内涵,荣获了评委会大奖。
潘礼德作为世界知名纪录片导演，曾多次入围欧洲三大电影节，他执导的纪录片《残缺影像》曾获第66届戛纳电影节一种关注大奖，并提名第86届奥斯卡最佳外语片。
“今天我向大家展示的，并非一幅画面，而是用电影手法对调查过程加以记录。某些画面本应缺失，由其他画面来代替；这里有生命、斗争、痛苦、美丽、消失脸庞的悲伤、对历史事件的理解；有时甚至是优雅和勇气：但绝不是遗忘。”——潘礼德
三年零八个月，从1975年至1979年，柬埔寨在红色高棉政权的统治下，有40—300万人死于饥荒、劳役、疾病或迫害等非正常原因，被称为20世纪最大的“人祸”之一。消失的生命、残酷的斗争、以及种种的痛苦，一段想要被遮掩的的历史，那些幸存者如何保存、讲述自己的记忆？
潘礼德导演用这部影片来告诉世人：对待这些过往的最佳方式绝对不是遗忘，我们需要的是正视历史，理解历史的优雅和勇气。
残缺影像 / The Missing Picture
导演: 潘礼德
片长: 95分钟
用黏土雕刻的动画纪录片，关于死亡和绝望的历史，这是潘礼德导演的“红色高棉纪录三部曲” 之一《残缺影像》。
1975年，在红色高棉政权期间，11岁的潘礼德和很多柬埔寨人一样被投进了劳改营，其间他失去了许多亲人。4年后，他逃了出来亡命泰国，1年后辗转巴黎，考取巴黎高等电影学院。对于这名柬埔寨导演来说，影像绝不是单纯的娱乐工具，它还承担着重塑历史的重任。
导演潘礼德
2003年，潘德礼历经3年拍摄的《S21红色高棉杀人机器》一经出世便横扫了大批国际奖项，包括当年的戛纳电影节 Francois Chalais 奖、芝加哥影展最佳纪录片奖、哥本哈根影展评审团大奖、莱比锡电影节节金奖、影评人奖、日本山形纪录片电影节新浪潮奖等。此后，“红色高棉纪录三部曲”的另外两部《杜赫：炼狱魔王》和《残缺影像》分别于2011年、2013年上映。
不同于前两部的直接采访、事件搬演，《残缺影像》采用了特殊介质——泥人，导演用黏土雕刻出一部关于死亡和绝望的动画纪录片，关于历史，也关乎他自己的记忆。
导演潘礼德认为，这些小人不仅仅是黏土形象，它们更代表了人类的精神本质：每个人最终都会像黏土一样化为尘埃随风而逝。在柬埔寨，人们相信当人死去之时，灵魂不会随之而亡。所以这些黏土捏成的小人，也正代表了那些在屠杀中的死难者之灵。
虽然题为《残缺影像》，导演希冀通过自己的方式找回某种记忆，而有时，一种残缺也是一种存在的证明。
▲1970年，轰炸声迫近，金边不再安全。1975年4月17日，红色高棉进驻首都，他们号称“结束不公与剥削”，然后洗劫了城市。他们将普通居民塞进一列列火车驱逐出金边，把他们送往重兵把守的田野进行“改造”。
▲ 未成年人是最大的受害者，他们因过度饥饿而浮肿，尚未成熟的大脑却又被狂热的非理性口号所占据。他们就像一群忘记人伦的小野兽，人性全部的凶残本性被激发的淋漓尽致。在扭曲的法典和无人性的洗脑下，构成社会的最小组织—家庭，都变成了黑暗森林的斗兽场，孩子举报母亲，妻子构陷丈夫，他们努力的摧毁着每一段维系人性的基本社会关系，有时甚至并不是为了生存。
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