福建
中国人的风情柔韵，尽在床榻中展现得尤为淋漓尽致，一张床，收纳一个美梦，一个美梦，全在这张床榻上流露出舒心、思念的精神火花。
床为安身立命之所，种类繁多，功能多样，可供接客、小憩品茶或安睡之用，根据不同功能，摆放在卧室、书房或客厅，筑一精神小憩区，为一天中最美好的享受。
今天，我们来聊聊中国床榻的发展历史：
床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。
“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。床体较大，可为坐具，也为卧具，榻体较小，只用于坐具。
魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。习惯上认为：床不仅长，而且宽，主要为卧具，榻身窄而长，可坐可卧。
随着社会的发展，今天我们所见到的床榻的类别主要有：架子床、罗汉床、贵妃榻等。
架子床
架子床也叫棚架床，因床顶有架，故名架子床。
这种床一般四根立柱，床面两侧和后面半月有围栏。基本式样是三面设矮围子，正中无围，便于上下，四角有立柱，上承床顶，顶盖四周装楣板，床面两侧和后备装有围栏。
围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样，也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块。
正中是上床的门户，床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席，棕屉起保护藤度和辅助藤席承重的作用。
罗汉床
罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的。
榻，本是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同坐大榻。
这类床形制有大有小，通常把较大的叫“罗汉床”，较小的仍沿俗叫“榻”，又称“弥勒榻”。
罗汉床不仅可以做卧具，也可以用为坐具，左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成，最简单的用三块整木板做成，围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。
罗汉床在明代比较常见，一般都陈设在王宫贵族的厅堂中，给人一种庄严肃穆的感觉。
这种床可以分为五围屏带踏板罗汉床、五围屏罗汉床、三围屏罗汉床。
早期罗汉床的特点是五屏围子，前置踏板，有托泥，三弯腿宽厚，截面成矩尺形。
到了中期，前踏板消失，三弯腿一改其臃肿之态，腿足出现兽形状。
发展到晚期，罗汉床仅三屏，床面的三边没有矮围子，围子的做法有繁有简，最简洁质朴的做法是三块光素的整板，正中较高两侧较低，有的在整板上加一些浮雕的图案，复杂的做法是透空做法，四边加框中间做各种几何图案。
贵妃榻
中国自古就有榻，多指比床窄而小些的四周没有围栏的卧具，在榻中最为秀美、最引人遐思的便是“贵妃榻”，又名“美人榻”。
“贵妃榻”从名字听来就觉得香艳，它不仅给人一种妩媚娇俏的幻想，又以其灵动的美，引诱着人们对于“她”的向往，它如一幅画，那般勾人心魄：“待字闺中的姑娘放下手中的书卷，软软地偎依在贵妃榻上，墙上挂面雕刻的戏文人物都叫她发呆，内心的悸动如一汪柔水滑入心田……”
作为古代女子小憩用的榻，“贵妃榻”榻面较为狭小，可坐可躺，制作精致，形态优美。
明清贵妃榻精细打磨的技法可谓已到了炉火纯青的地步，围栏、扶手、榻腿上爬满了繁复的雕花儿，每个细节的设计更是精益求精。
有的贵妃榻为单翘头、尾部上卷设计，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙条采用拐子纹卷草图案，围栏的二龙戏珠穿云喷水透雕图案最为醒目，它鲜明体现了清式家具的恢宏气派。
还有的贵妃榻则为双翘头设计，头部稍高，插肩直腿，侧面有管脚帐，中部牙条是透雕拐纹、牙头以浮雕相称，围栏为屏风式透雕拐纹，榻面纹理介于按摩面和平面之间，制作工艺明示了它的珍贵。
床榻，作为家具中的大器、重器和家具文化的集大成者，最能体现家具的风格特征。
床榻，以其精致古朴、凝重华贵的特点，具有很高的艺术价值和收藏价值，也给我们后人留下许多宝贵的艺术财富。
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