2首七绝写人间四月天：杏花湾与垂杨帘的诗意邂逅，绘就双面画卷

七绝 人间四月天 其一

渔舟影破杏花湾，野渡苔侵严子滩。

欲剪富春千尺练，白鸥衔走一篙闲。

“渔舟影破杏花湾，野渡苔侵严子滩”：此联开篇便为读者呈现出一幅动静结合的画面。“渔舟影破”，将渔舟在水中的倒影打破，一个 “破” 字，生动地写出了渔舟前行时的动态感，使画面富有生机。而 “杏花湾” 点明了地点，同时杏花盛开，给画面增添了一抹绚丽的色彩，让人仿佛看到了一片粉色的花海围绕着湾边。

“野渡苔侵” 描绘了野外渡口的景象，青苔已经逐渐侵蚀了渡口，说明这个渡口可能较少有人往来，给人一种幽静、荒芜的感觉。“严子滩” 则借用了东汉严子陵隐居垂钓的典故，增添了一种历史的厚重感和文化底蕴，暗示此地有着宁静淡泊的氛围。

欲剪富春千尺练，白鸥衔走一篙闲”：“欲剪富春千尺练”，作者将富春江的江水比作千尺白色的绸缎，想象着想要剪下这如练的江水，此句运用了比喻的修辞手法，生动形象地写出了富春江江水的清澈、平静和绵长，同时 “欲剪” 二字也表现出作者对眼前美景的喜爱和想要将其留住的心情。

“白鸥衔走一篙闲” 是全诗的妙笔，白鸥仿佛懂得人的心思，衔走了一篙的闲适，将无形的闲适具象化，让读者能够真切地感受到那种悠然自得的氛围。“衔走” 一词用得极为巧妙，赋予了白鸥人的行为和情感，使整个画面更加灵动有趣。

这首诗的精妙之处在于作者通过对自然景色的细致观察和生动描绘，营造出了一种宁静、闲适、悠远的意境。诗中既有渔舟、杏花、白鸥等具体的景物，又有 “影破”“苔侵”“衔走” 等动态的描写，使画面动静相生，富有感染力。同时，作者还巧妙地运用了典故，增添了诗歌的文化内涵。

七绝 人间四月天 其二

烟絮扶风过短檐，一春行色到眉尖。

桃花已作浮沤散，剩有垂杨绿蘸帘。

“烟絮扶风过短檐，一春行色到眉尖”：此联从视觉和感觉两个角度入手，为读者呈现出一幅暮春的景象。“烟絮扶风”，描绘了如烟如絮的柳絮在微风的吹拂下轻轻飘动的画面，一个 “扶” 字，赋予了风以人的情感和动作，仿佛风在温柔地扶持着柳絮，使整个画面充满了动感和诗意。“过短檐” 则点明了柳絮飘动的位置，它越过了低矮的屋檐，让读者的视线从远处的天空聚焦到了近处的房屋，给人一种身临其境的感觉。

“一春行色到眉尖”，将春天的景色与人物的情感联系起来。春天即将过去，诗人心中似乎也涌起了一丝淡淡的惆怅，这种惆怅之情仿佛化作了春天的景色，萦绕在眉间。“行色” 二字，既写出了春天景色的变化，也暗示了时光的流逝，而 “到眉尖” 则将这种抽象的情感具象化，让读者能够真切地感受到诗人内心的情绪。

“桃花已作浮沤散，剩有垂杨绿蘸帘”：此联进一步描绘了暮春时节的景色变化。“桃花已作浮沤散”，桃花已经像水面上的泡沫一样纷纷散落，“浮沤” 一词，形象地写出了桃花飘落时的轻盈和脆弱，让人联想到美好的事物如同泡沫般易逝，增添了一丝伤感的氛围。

“剩有垂杨绿蘸帘”，只剩下垂杨的绿色倒映在窗帘上，“蘸” 字用得极为巧妙，将垂杨的绿色拟人化，仿佛它在有意地将自己的绿色蘸到窗帘上，给人一种生动、鲜活的感觉。同时，“剩有” 二字也与上句的 “已作” 形成了鲜明的对比，突出了桃花凋零后，只剩下垂杨的绿色依然存在，暗示了生命的更迭和时光的流转。

这首诗的精妙之处在于作者通过对烟絮、桃花、垂杨等景物的细腻描绘，以及对 “扶”“蘸” 等动词的巧妙运用，生动地展现了人间四月天暮春时节的景色特点和诗人内心的情感变化。诗中既有对春天美好景色的留恋，又有对时光流逝的感慨，意境深远，韵味悠长。