华谊“衰亡”后，那群掌控内娱30年的大院子弟们，为何只剩姜文？

要说过去国内的文娱界，是华谊的天下，不如说是一群“大院子弟”的狂欢。

这群人，从小在北京部队大院长大，天生带有着一种异于常人的优越感和文化底蕴，在那些年代里，深耕文学、小说、影视，深刻地影响了中国文娱的走向。

但后来，出身大院的华谊王氏兄弟，走向了衰亡，许许多多大院子弟也相继退出历史的舞台，甚至不再公开露面，诸如王朔、冯小刚。

与之相比，姜文仿佛是一个独特的存在，如今的他，依旧稳稳地活跃在中国电影界。

不禁令人疑问，曾经风光无限的大院子弟们，为何没落了，又为何只剩下姜文一人？

是姜文能力最出众吗，还是一些别的原因呢？

要说当年，大院子弟中最火的那批人，可并非姜文，具有代表性的，是王朔、郑晓龙、马未都、冯小刚、王氏两兄弟。

很多人可能不了解王朔长什么样，但一定听说过他的名字。

此人是一名极具个人特色的作家、编辑，不仅作品中充满痞气和对社会现实的犀利批判，为人亦是如此，在八九十年代的文坛，具有很强的影响力。

王朔写过很多小说，几乎是写一本就能火一本，其中被改编成影视剧的，更是数不清。

比如90年代，张国立、葛优、梁天主演的《顽主》，吴倩莲、姜文主演的《一半是海水，一半是火焰》，还有《阳光灿烂的日子》等等，在当年反响极其热烈。

再看看郑晓龙，这位大院子弟更是不一般，当之无愧的“国民导演”，什么《金婚》、《甄嬛传》、《幸福像花儿一样》等等大作皆是出自他之手，能力毋庸置疑。

郑晓龙不仅做导演，也担任过北视的副主任，王朔打小和他认识，曾经号称万人空巷的电视剧《渴望》，还是由他们二人共同策划的。

空军少将之子马未都，可以说是文化圈的“老人”了，能文亦能玩，当然这个玩指的是古董文玩。

马未都20多岁时，曾凭借以一篇爱情小说红遍大江南北，此后步入文娱圈，当年非常火热的电视剧《编辑部的故事》，不仅有王朔、冯小刚参与，还有他。除了影视剧之外，他的代表作《百家讲坛》、《央视说文物》更是家喻户晓。

然而，与之相比，同为大院子弟的姜文在做什么？那时的他，还在当演员。

从1986年《芙蓉镇》的配角、到87年的《红高粱》主角，姜文的资源说好不算好，说差也不算差，虽然凭借着独特的形象，以及富有张力的演技，成为了当时“最会演戏的男人”之一，但比起成就耀眼的前三位，他终究是黯淡了许多。

时间来到1994年，那年是姜文人生的转折点，因为由他自编自导《阳光灿烂的日子》成功上映，最终，该影片被美国《时代》周刊评价为“国际十大佳片第一名”，也从此奠定了姜文作为导演的才华地位。

本以为姜文会作为导演在文娱行业高调起来，没想到自那之后，他再无作品，步入了沉寂。

在姜文消失的那段时间里，冯小刚和华谊两兄弟名气正逐渐走向强盛。

提起冯小刚，严格上来说，他并非大院长大，因结识了王朔等人，也就成了大院子弟圈子中的一员，不过，多年来被一些大院子弟当作“一条边缘化的冯裤子”。

冯小刚看得开，被边缘化无所谓，只要能跟着学到东西、喝上汤、获得常人触及不到的资源就满足了。

事实也确实如此，1997年，冯小刚就将王朔的一本小说改编成了电影，也就是当年的贺岁喜剧，名为《甲方乙方》。

这是他的第一部作品，第一部被定位为贺岁片，不仅仅能说明，冯小刚在导演方面已逐渐趋于成熟，同时还能说明他的确傍上了王朔、郑晓龙这类人脉资源。

不过，后来的冯小刚和王朔二人因观念不和，彻底地分道扬镳。也就是那几年，冯小刚又和王氏两兄弟王中军、王中磊走到了一起，成为了华谊兄弟旗下导演。

王氏两兄弟也是京圈大院子弟，不过与以上各位作家、艺术家、导演之类的创作者不同，他们走得是商业资本路径，由他们所创办的华谊，是中国第一家上市的娱乐传媒公司。

冯小刚加入了华谊后，与王氏兄弟合作的第一部作品就是《天下无贼》，一度堪称当年票房黑马，自此，冯王三人绑定在一起，开始坐收名利。

之后多年里，冯小刚和华谊合作的作品，几乎都算是爆款，在那个影视黄金时代，他们可谓是真正的春风得意。

除了冯小刚之外，华谊还与许多大院子弟保持长期合作，包括著名演员张国立、徐帆、制片人张纪中等等。

过去，人们耳熟能详的影视剧，《铁齿铜牙纪晓岚》、《金婚》，以及金庸作品改编的《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》等等，皆是华谊大院子弟代表作品。

依托着这一文化、人脉、资本、权力的资源圈，华谊吸引到越来越多优秀创作者、演员加入，譬如黄晓明、李冰冰、范冰冰，逐步建立起了属于它的“文娱帝国”。

这边帝国已成型，知名作品数不胜数，姜文呢？只有寥寥无几的作品。不过，虽然寥寥无几，但他的作品也绝非乏善可陈。

2007年，《太阳照常升起》问世，将人们置入一个由他所构建的、虚无缥缈的魔幻现实世界之中。这位充满高级美学，善用黑色幽默的导演，在作品中采用过多隐喻的艺术手法，导致那年很多观众看不懂，但即便如此，人们也并未觉得它是烂片。

2010年，姜文带着《让子弹飞》出现在人们眼前，一以贯之的是黑色幽默以及对社会、权力深层次的讽刺和批判，成为了当年或者说至今极受欢迎的巅峰之作。

在那之后，姜文又拍了两部电影，但显然由于艺术性过于浓厚，晦涩难懂，并没有获得大多数人的支持，他也自此停下导演工作，再一次回归到沉寂之中。

谁曾想，2018年中国文娱行业迎来了一场“地震”，华谊被爆出阴阳合同事件，自此华谊核心成员相继出走，股价连年下跌，华谊彻底从曾经的帝国神坛跌落谷底。

华谊没落之后，那些曾掌控中国文娱三十多年的大院子弟们，也纷纷或早或晚地退出了历史舞台。

王朔算是最早退出的，曾经最为高调的他，如今反而成为了一名低调的作家。

最具影响力的导演郑晓龙，在近些年来再也没有出过多少大热作品，马未都也在很早就从文娱界转行做起了收藏，逐渐淡出公众视野。

冯小刚自18年受到波及之后低调了起来，但作品还是有的，只是他的作品观众并不买账，接连遭到批判“油腻”、“脱离现实”等等。

唯独姜文一人，又从沉寂的七年中走了出来，不仅在今年北京国际电影节上露面，称电影即“潜意识表达”，甚至还即将要带给观众们一部新作，他还是那个对电影行业有着纯粹且执着的他。

明明姜文和他们这些人年龄差不了多少，为什么其他人似乎走向沉默了呢？

其实，看似是他们主动选择了沉默，实则是他们的作品已不合时宜，被时代和大众所边缘化了。

就比如王朔，在那个民智正开的年代，他那玩世不恭的反传统风格，的确在当时吸引了不少的追随者，比如冯小刚。然而，身边事讲完了，讽刺的话讲得多了，又没多少新鲜或深刻的东西出现，跟不上大众思想的转变，自然而然就不再被大众所接受。

同样地，郑晓龙、冯小刚也是如此，郑晓龙自《甄嬛传》之后，再无巅峰之作，特别地，在当今流量时代，他所坚持的传统美学已经很少能够吸引到观众了。

冯小刚的作品风格虽一直试图迎合大众，但多年来，重复过时的段子、刻意且矫情的说教早已不合时宜，再加上缺乏对现实深度的思考和批评，只能默默退场。

而姜文，从始至终都对自己有着高要求，无论是做演员，还是做导演，一直在默默地打磨自己，不向名利，不惧世俗。

他不像其他大院子弟那般，或对现实批判浅尝辄止，或是带着一股浓浓的、优越的精英文青气息，反而是像一位充满烟火气息的哲学家，以高级、奔放，又不可一世的方式，冲击着每个人的感官和心灵。

那些大院子弟们，或许曾经风光无限，但他们最终不再突破自我，正如那句话，人生如逆水行舟，不进则退。

而像姜文这般，纯粹追求自我提升的“疯子”，才不会被轻易代替，这样的人，在任何时代都是主流，也是任何人最应该追随的榜样。

参考资料：

2022-08-17 20:59 来源：澎湃新闻 王朔谈王朔 | 他还以为全中国就他一个人敢说真话

2014-01-22 18:33 来源：搜狐娱乐 娱乐圈大院子弟：冯小刚赴王朔饭局仅陪末席

2020-08-19 来源：人民日报 如果想要看懂「让子弹飞」，首先得看懂姜文的三个视角