段奕宏在人民日报发文：像盖房子一样，一块块往上垒砖头

作为一名在演艺道路上前行多年的演员，外界时常会抛出这样的问题：你最渴望演绎哪种类型的角色？怎样在日益趋同的角色塑造中实现突破？而对我而言，相较于这些，作品自身的品质才是我更为关切的核心。其立意是否深刻、主题能否触动人心，才是真正左右我选择的关键因素。

以上是电视剧《沙尘暴》剧照，片方供图。

与《沙尘暴》相逢的时机颇为奇妙。我所饰演的陈江河是一名警察，故事设定在虚构的西北之地。这里的人物与环境于我而言并不陌生，然而，由这个角色延伸出的内容却全然崭新，恰恰契合现阶段我想要去探究的方向。若是早几年，或许我不会被其吸引，但在积累了更多人生阅历之后，我被编剧赵冬苓老师叙事中蕴含的生命哲学深深触动。这个文本的厚重与复杂超出了我的预想，同时也点燃了我的创作热情。在时代的滚滚洪流之下，平凡小人物该如何探寻自己的出路、改变命运？这样的叙事并非鲜见，甚至可以归纳为一个宏大的母题。不过，随着社会的发展进步以及观众审美需求的提高，文艺作品也能够在母题基础上衍生出各种分支，紧跟时代步伐，凭借文本的力量彰显作品的深度。

陈江河这一人物形象塑造得极为出彩，故事里每个人的命运走向，都紧紧揪着人的心弦。剧组的拍摄地选在了甘肃瓜州的柳园镇。三十余年前，此地凭借铁路枢纽的优势以及丰富的矿产资源，得以快速发展。1992年，我从新疆出发前往北京，离开新疆后的第一站便是柳园。初次见到柳园时，心中不禁感叹，这不就是我们西北的“小香港”嘛，繁荣至极。然而，随着铁路的扩建、矿产资源的衰竭，以及经济重心的转移，柳园也渐渐走向衰落。如今再去那里，萧条之感扑面而来，令人唏嘘。

在《沙尘暴》中，每个角色都于各自的困境中奋力挣扎，这促使我们不断回溯，探寻源头，进行深刻的叩问。在表演的过程中，我偶尔会闪过这样一个念头：倘若我与角色互换位置，究竟该如何抉择？客观来讲，我不见得能比他做得更好。而这也让我在创作过程中有了诸多意外收获，这便是表演给予我的反哺。

陈江河并非置身于具体事件之中的参与者，而是一名游离的旁观者。起初，他让我深感无从下手，仿佛没有着力点。我与导演谭嘉言展开了反复研讨，在开工后的首个月，我们每晚都畅聊至深夜，只为探寻人物的根源。一方面，我需要明晰陈江河的出身背景、性格形成的缘由、涉足社会活动之前的过往经历等，并以此来确定他的行为动机、行为习惯以及其他诸多细枝末节；另一方面，我还得让陈江河有别于我以往塑造的同类角色，避免陷入表演的固有模式和思维惯性之中。

这是我给自己设下的一道防线，时刻保持警醒。虽说已算是经验丰富的成熟演员，但对于表演，我始终对那些可能沦为惯性的东西心怀戒备。就拿陈江河这个角色来说，他从何而来、又将去向何方，他的社会关系网络，以及日常的衣食住行等细微之处，都是我们在创作过程中一点点完善补充的。从剧本上的文字到最终呈现在荧幕上，其中的艰辛自是不必多言，然而我们都深感庆幸，正因为从一开始就坚持精雕细琢，这个人物才变得更加鲜活立体。

为了契合查案的设定，我们精心布置，在办公室里堆满了案件相关资料，细致到电脑里该有怎样的系统程序，他日常睡的是什么样的床，使用何种通信设备……每一个细节都依据人物所处的环境以及现实情况来设计，就如同建造一座房子，一砖一瓦地往上垒砌。拍摄前，剧组专门走访了当地政府部门了解情况。而我，则特意让老家伊犁的亲友寄来了几斤酸奶疙瘩。因为在陈江河工作的矿区恰好有哈萨克族牧民，这些具有地域特色的食物，不仅能拉近角色之间的距离，还能为整个故事增添几分真实的烟火气息。

拍摄期落在4、5月份，彼时气候干燥，气温回暖，又兼之地势高峻。几场激烈的追逐戏拍下来，身体难免有些吃不消。或许这也是我与陈江河之间的一种微妙共鸣吧，周遭环境与戏中情节，共同作用于我们。

在拍摄进程中，我也时常暗自思忖：这个角色究竟会引领我走向何方？我自以为已探入人物内心最幽微隐秘之处。他对过往的抵触，在师徒情、父女情以及婚姻情感中的种种纠葛，皆是我塑造角色的根基。他牵引着我前行，而我亦将他深深扎根于这方虚构的天地，为其注入鲜活的灵魂。

在表演领域深耕多年，每当感受到那细微却真切的创作悸动，我依旧会为之惊喜。于表演之中，我得以探寻人物的内在张力，同时自身也在不断成长。我沉醉于创作过程中的思维碰撞，也衷心希望观众能从这部作品里获得力量与触动。

（作者系中国国家话剧院的一名演员）

出处：人民日报

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