走对路 出名家 强基层 用对人
——在江苏舞台艺术“三部曲”
现象研讨会上的发言
吕育忠
江苏舞台艺术创作结出的硕果,决不是昙花一现、偶露峥嵘,其一砖一瓦、一草一木,皆有迹可循。
第一是走对路
江苏是戏剧大省,更是戏剧强省。从剧种数量上看,江苏并不是剧种最多的省份。但从剧种的传承保护方面看,江苏绝对是保护的最完好的省份。20个剧种尽管历经风雨、历经沧桑、历经流变,但发展至今依然是特色鲜明,个性突出。锡剧就是锡剧,扬剧就是扬剧,淮剧就是淮剧。不像有的剧种,随着岁月的流失,被京昆一些大剧种所异化。江苏地方戏曲的传承发展,走的是秉持自身传统,守正创新的良性发展之路,既不随波逐流,不人云亦云,不一哄而上,又能拂去历史尘埃,与时代同频共振,反映时代风貌,展现现代审美品格。获得文华大奖的《小镇》《国鼎魂》《烛光在前》和获得五个一工程奖的《陈焕生的吃饭问题》《瞿秋白》《郑板桥》就是最好的例证。江苏的舞台艺术创作走的是一条挖掘传统经典、改编优秀传统剧目、创作新时代经典的健康良性循环发展之路。江苏现存的20个地方戏曲剧种,每个剧种都有它传承完好的传统戏,而且这些看家戏、吃饭戏,在全国戏曲界都享有很高的声誉,不仅是院团的常演剧目,院团的家底,而且提升了一代又一代演员的表演亮色。而以《郑板桥》《瞿秋白》《小镇》《国鼎魂》《烛光在前》为代表的新创剧目,就是根植于传统经典剧目的传承、借鉴提高基础之上的涌流与喷发,把江苏的舞台艺术创作推向了新的高峰。就以昆剧现代戏《瞿秋白》为例,如果没有江苏昆剧院一代又一代的经曲剧目高标传承,没有《梅兰芳》《眷江城》的探索、追寻、铺垫,就不可能有《瞿秋白》。艺术创作是一个渐进的过程,决不是大干快上的一蹴而就。
第二是出名家
江苏自古以来人杰地灵,名家辈出。同样,在舞台艺术领域,同样是名家大师云集。在编剧、导演、音乐、表演等方面人才辈出,并享有很高的声誉。他们淡泊名利,潜心创作,不仅为江苏戏曲挑起了大梁,确保了江苏戏曲在全国的领先地位,而且为新时代戏曲的繁荣发展,做出了贡献。尤其是近年罗周在戏曲创作领域所展现出的突出成就和独特风格,在全国业内掀起了“罗周创作现象”。罗周近年创作的戏曲作品众多,她的作品在思想内涵、艺术表现方面都达到了较高的水准,巧妙地将历史故事与现代情感相结合,展现了人性的复杂与深刻,人物形象鲜明、立体,让观众感受到传统戏曲在当代的魅力。罗周的创作实践为当下戏曲的创新发展提供了有益的借鉴,为戏曲创作注入了新的思路与活力。
第三是强基层
戏曲的传承发展,和大自然一样,需要一个良好的生态环境。好的戏曲生态,必然是重点院团和基层院团交相辉映共同发展。江苏在基层院团建设方面一直走在全国的前列,营造了有利于戏曲活起来、传下去、出精品、出名家的良好环境和氛围。“涟水现代戏创作现象”就是最好的例证。涟水淮剧《留守村长留守鹅》《村里来了花喜鹊》《村里有个管得宽》等作品,紧密围绕当下农村,展现了基层干部在乡村振兴、文化扶贫和基层治理中的奋斗与担当。这些剧目贴近生活、表演生动、内涵深刻,以“接地气、有意思”为创作宗旨,注重从老百姓的生活中抓取“活鱼”,用贴近群众的“土味”,成功地将传统戏曲与现代题材相结合,展现了基层干部的风采,弘扬了时代精神,是近年来基层地方戏曲创作的优秀范例。基层院团如同自然界的小草小树,正是它们的坚韧坚强,才换来我们的重点院团的灿烂与辉煌。基层院团强,省级院团才能强,正因为江苏把基层院团的创作搞活做强,才能有现在江苏舞台艺术创作的百花竞放。
第四是用对人
这里所指的人,主要是针对院团长而言。院团一把手的判断力、决策力,决定着一个作品、一个群体、一份事业,甚至是一个剧种的荣辱成败。江苏有众多的优秀院团长,他们不仅深谙艺术规律,而且对院团的管理有着独特的见地。同时不惹事、不多事,会干事、能成事。周东亮就是典型的代表,他坚守艺术理想,恪守艺术良知,在他的领导下,剧团佳作迭出,成果斐然。锡剧“英雄三部曲”——《董存瑞》《刘胡兰》《英雄儿女》,三部作品聚焦中国革命历史中的英雄人物和经典故事,将董存瑞舍身炸碉堡、刘胡兰坚贞不屈、王成“向我开炮”的壮烈场景搬上戏曲舞台,紧扣“英雄精神”这一主题,强化了红色文化的传播力。锡剧作为江南地区代表性剧种,素以婉约细腻见长,而“英雄三部曲”突破了传统题材的局限,以宏大叙事与家国情怀拓展了剧种的表现边界,体现了戏曲艺术与主流价值观的深度融合。剧中通过英雄人物的成长轨迹与牺牲精神,传递了信仰、忠诚、奉献的核心价值观。这三部作品既延续了锡剧艺术的传统美学,又在题材创新和现代表达上取得了突破,形成了独特的艺术价值与社会意义。在物欲横流、精神荒芜的时代,尤其需要“英雄三部曲”这样拥有“核心力量”的优秀作品,它是一种心灵的寄托,是一种信念,能帮助人寻找生命的价值、生命的意义。
作者简介
吕育忠,文化和旅游部艺术司原一级巡视员。
江苏艺术评论
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