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1314年的大都皇城内的梨园乐声袅袅，此时的元廷之中又在准备了庆贺祝寿要事，而在元廷出仕的赵孟頫就不得不为其送他贺词，此作便是他于61岁时所书的《万寿曲》。
此刻的他，手握紫毫笔，面前铺展着宫廷特制的云纹笺，墨香混合着御苑桃李的芬芳，在宣文阁内缓缓流淌。开篇"春满乾坤"四字，笔势如宫门初启般雍容舒展；至"万寿无疆"处，墨色突然饱满如朱砂御印；结尾"永享遐龄"又复归清雅，仿佛乐师收束琴弦的余韵。
而在落款处写到了“臣孟頫”字样，这几个字成为了他日后被人所诟病的原因之一，当他呈上这么一份贺词之后，就再也无法抹去的污点。
《万寿曲》是赵孟頫于皇庆三年（1314年）所创作的，此时的他61岁有余，此作以行楷书写就，纸本纵27.5厘米，横144厘米，现藏于北京故宫博物院。是目前为止存世的唯一署有“臣”字款的作品，当然了他在元廷出仕那么多年，不可能没有写过奏折等，署款“臣”字样的想必不止这一件。
赵孟頫《万寿曲》欣赏
其中内容以四首乐府词组成，以华丽的辞藻与严谨的结构，歌颂元仁宗在位期间的盛世气象。
赵孟頫出生于1254年宋朝末期，是宋太祖赵匡胤的十一世孙。那时的宋廷早已是千穿百孔，南宋灭亡后，他从王室贵族沦为落魄公子，家世的辉煌成了他人生的枷锁。1286年，他被元世祖忽必烈召至大都，从此开始了充满争议的元朝仕宦生涯。
作为宋室后裔，他为元朝效力的选择，使他背负了“贰臣”的骂名，但他在为官期间多次为民请命，兴修水利、平反冤案，政绩斐然。这种矛盾的身份与挣扎，贯穿了他的一生。
也正是因此，他的书法在后世的很多人眼中都被披上了一层“媚俗”的外皮，任其怎么扯都无法将之扯掉。而此作《万寿曲》虽为赵孟頫晚年书艺最湛之作，但在款识处因有“臣”字样，让世人以为他已经彻底软了。
作为宋室遗族，他在为元朝歌功颂德时，内心是否也有一丝无奈与隐痛？曲中“齿豁童头六十三，一生行事总堪惭”的诗句，或许正是他晚年心境的真实写照。
抛去其他不讲，此作其书法结构端严精谨，字势挺拔刚健，笔法精美而富于变化，体现了他从中晚年风格向极晚年风格的过渡。
通篇妍丽秀润，气息流畅，既有王羲之书法的温润典雅，又融入了唐代李邕的刚健笔力。赵孟頫提出“书画同源”的理念，强调书法与绘画的相通性，这种思想在他的《万寿曲》中得到了淋漓尽致的体现。
与中年所书《胆巴碑》的庄严相比，《万寿曲》多了几分诙谐。写到"蟠桃三熟"时，他突然将"桃"字木旁写得圆润如果实；"仙乐飘飘"四字更是翩跹欲舞。
这种孩童般的游戏心态，在六十一岁的老人笔下显得尤为珍贵。或许他想起了三十八年前，自己初到大都时在御前书写《千字文》的拘谨——那时每一笔都绷着"宋室遗胄"的体面，哪敢在御制文字里藏这些小心思？
在这幅《万寿曲》卷末，赵孟頫郑重地签下"臣孟頫"的落款，连钤盖的印章也是同样卑谦的自称。这位宋太祖十一世孙用最谦卑的笔墨姿态，向大都城的龙椅上坐着的征服者送上最高规格的祝祷。红绡印泥在素纸上晕开的刹那，这个曾经的吴兴贵公子，或许能听见自己贵族血脉里流淌了三百年的风声。
2年后，赵孟頫官至一品，进入极盛时期，但他心情依旧寡欢，时常遥想故国，暗自神伤，写诗曰：“齿豁童头六十三，一生行事总堪惭。惟余笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”
他写下的诗句像是一场迟来的剖白："六十三岁老朽齿脱发白，回首一生桩桩件件都叫人惭愧。好在笔墨之情还在胸中滚烫，就当给世间添个笑谈吧。"
那个黄昏来得格外温柔，紫禁城的飞檐在晚霞里镀了层金边。赵孟頫搁下毛笔时，突然觉得胸中郁结多年的块垒轻了。逝世那年他69岁。
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