北京
杨沂孙的篆书用笔方圆并施，起笔多以藏锋为主，时掺方笔，收笔处戛然而止，呈现金文刀刻的峻峭感。他的线条凝练挺拔，内含筋力，转折处或方或圆，亦方亦圆，无一节圭角，不露起收笔痕迹。他的篆书线条粗细多有变化，既不失厚重，又显得透气、丰富且雅静。在线条弧度上，杨沂孙做了简化处理，在变曲为直的基础上保有一定的弧度，表现出极强的力量感。
杨沂孙将篆书字形由传统的瘦长变为方整，使笔画凝练有力，这种结构处理更能够体现金文气象。他通过缩短字体线条，使笔画减半，从而使字体由长变方。在笔画搭接处，杨沂孙多采用虚实相应的处理方式。有的接口虽然连上，但又参以飞白，虚实相合；有的接口如金文一般，凝重结实，有的则会断开，给人一种透亮之感。
杨沂孙的篆书作品章法井然整饬，以朱砂界格，首尾一气，结字工整谨严，有上紧下松、内敛外放之势。他的篆书以静为美，然静中有动。其姿态不以错落跌宕出彩，而以气息淳正取胜。
杨沂孙的篆书融合了大篆和小篆的特点，篆法精纯，学力深厚。他初从石鼓文入手，后又追摹两周金文，于大篆、小篆融会贯通。他的篆书作品体现出典雅的文人气息，静观其字，文雅静谧，字态端正，笔画流畅而透亮，将清代文人风姿展现得淋漓尽致。
杨沂孙在继承前人书风的基础上，勇于创新，形成了自己独特的艺术面貌。他的篆书风格对后世书家产生了深刻影响，如吴大澂、吴昌硕等书家都受到他的启发。他的篆书在清代书法史上具有重要地位，他不仅继承了传统篆书的精髓，还通过自己的创新为篆书的发展开辟了新的道路。
释文：刘原父留东坡饮，酒酣曰：昔陈季弼告陈元龙曰，颇闻远近之论，谓公骄而矜。元龙曰：夫闺门雍穆，有德有行，吾敬陈元方兄弟；渊清玉洁，有礼有法，吾敬华子鱼；清修疾恶，有识有议，吾敬赵元达；博闻强记，奇逸卓荦，吾敬孔文举；雄姿杰出，有王霸之略，吾敬刘玄德，所敬如此，何骄之有？余子琐琐，安足录哉！因仰天太息。坡公曰：此亦原父之雅趣也。款识：光绪戊寅冬至前二日呵冻书，濠叟杨沂孙。钤印：子与、吉祥止止室、杨、历劫不靡
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