“古今第一诗词”到底是哪首？这10首诗词至少一半有争议

我问AI软件DeepSeek一个问题：“哪10首诗有竞争古今第一诗的实力？”

它略加思考，给了我答案：

中国诗歌史上具有“古今第一诗”竞争力的作品，往往在艺术境界、思想深度、历史影响三个维度达到巅峰。

以下是10首最具竞争力的作品及其分析：

一、张若虚的《春江花月夜》（初唐）

这首孤篇横绝的宫体诗革新之作，以月为核心意象构建起“天地人”的哲学体系。

全诗九次转韵对应月升月落，结构如交响乐章般严谨。明代胡应麟评其“词章绝代”，闻一多赞为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

诗中“江畔何人初见月？江月何年初照人”的宇宙追问，将个体生命置于浩瀚时空，开创了盛唐气象的先声。

二、李白的《蜀道难》（盛唐）

这首惊世骇俗的乐府诗以三言、四言、五言、七言、九言杂糅的自由体式，打破传统诗歌格律。

夸张想象与历史典故交织，“蜀道之难，难于上青天”的复沓咏叹形成排山倒海之势。诗中“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”的空间张力，完美展现盛唐诗人征服自然的雄心。严羽《沧浪诗话》称其“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。

三、杜甫《秋兴八首》（晚唐）

这组七律代表中国律诗艺术的巅峰成就。八首诗形成严密的交响结构，每首结句与下首起句环环相扣。

在“夔府孤城落日斜”的时空坐标中，诗人将个人命运与国运兴衰熔铸为历史长卷。叶嘉莹指出其“沉郁顿挫”的美学特质源于“时空意识的交错运用”，王嗣奭评曰“八首如一首，格律精严，神韵超绝”。

四、白居易《长恨歌》（中唐）

这首叙事诗开创了“诗体小说”的新范式。全诗120句840字，以“汉皇重色思倾国”起兴，构建起宏大的历史悲剧框架。

诗中“七月七日长生殿”的时空蒙太奇，“梨花一枝春带雨”的通感手法，将现实与幻境完美融合。陈寅恪指出其“文备众体”的特征，兼具史才、诗笔、议论，直接影响《长生殿》等后世戏曲。

五、李商隐《锦瑟》（晚唐）

唐朝李商隐的《锦瑟》

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首七律以朦胧多义著称，梁启超坦言“讲的什么事我理会不着”。56字中密集用典却不着痕迹，“庄生晓梦”、“望帝春心”等意象构成多维阐释空间。叶燮《原诗》称其“寄托深而措辞婉”，周汝昌认为这是“中国式的意识流诗歌”。

诗中“此情可待成追忆”的时间悖论，成为人类永恒的情感困境写照。

六、苏轼《赤壁怀古》（北宋）

北宋苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

这首词突破“诗庄词媚”传统，以“大江东去”开篇，将个体生命置于历史长河审视。“乱石穿空”三句连用六个动词，构建起动态的立体空间。

王国维《人间词话》赞其“气象恢弘”，夏承焘指出“人生如梦”的喟叹包含儒释道三重思想维度。

词中时空转换技法直接影响后世蒙太奇艺术。

七、辛弃疾《永遇乐 京口北固亭怀古》（南宋）

南宋辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

这首“词论”之作开创用典新境界，全词44字用典5处却浑然天成。从“英雄无觅孙仲谋处”到“佛狸祠下”，历史时空层层叠加，形成多维叙事结构。

梁启超评其“回肠荡气，至于此极”，唐圭璋指出“廉颇老矣”的设问包含收复中原的悲壮与无奈，是南宋爱国词巅峰。

八、纳兰性德的《木兰花·拟古决绝词柬友》（清）

清朝纳兰性德的《木兰花 拟古决绝词柬友》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

这首词以“人生若只如初见”开篇，将汉唐典故化为现代情感体验。通过“骊山语罢”、“比翼连枝”的时空跳跃，构建起爱情悲剧的永恒范式。

严迪昌认为其“纯任性灵，纤尘不染”，王国维赞为“北宋以来，一人而已”。

词中展现的现代性情感结构，预示了古典诗歌向现代的转型。

九、王维《山居秋暝》（盛唐）

唐朝王维的《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首五律代表中国山水诗最高成就。“空山新雨后”创造性地以禅入诗，“明月松间照”两句构建起多维艺术空间：光影交织（视觉）、清泉流动（听觉）、竹喧莲动（动觉）。

苏轼“诗中有画”的评语仅道出一面，其“色空不二”的哲学境界才是精髓。诗中“随意春芳歇”的禅悟，开创文人山水诗新传统。

十、陶渊明《饮酒 其五》（东晋）

晋代陶渊明的《饮酒》

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

这首五言诗确立了中国田园诗的美学范式。“采菊东篱下”的日常场景经“悠然见南山”的点化，升华为天人合一的哲学境界。

朱光潜指出其“静穆”之美源于“真我与自然的融合”，叶嘉莹认为“此中有真意”的留白技法影响整个东方艺术。诗中展现的“自然人格”理想，成为后世文人精神归宿。

这10首作品构成中国诗歌美学的10座高峰，各自在形式创新、思想深度、艺术境界方面达到极致。它们共同构建起中国诗歌的基因图谱。

以上是DeepSeek选出的史上水平最高的10首诗词，我认为至少有一半存在很大争议，争议最大的当属张若虚的《春江花月夜》和纳兰性德的《木兰花 拟古决绝词柬友》。其中《春江花月夜》堆砌辞藻，空洞无物，虽然属于宫体诗的佼佼者，但在整个唐诗中连前100名都排不进去，我有专文分析这首诗。

而纳兰性德的《木兰花 拟古决绝词柬友》自然是好词，不过在宋朝它连前10都排不上，史上诗词排名中就更进不了前10。

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