广东
◆郭乐菱
劳拉在草原上醒来。她的头剧烈疼痛，身体也感到疼痛。她坐起来，看到不远处有一具男性的身体。血迹染红了他周围的地面，旁边还有一根木棍。劳拉的衣服上有瘀伤和血迹。她试图回忆发生了什么，但她的脑海一片空白。出于好奇和迫切想要了解真相的需要，劳拉决定进行调查。
远处，她注意到一个印第安人的传统住所——圆锥形帐篷。烟雾从顶部缭绕升起，表明有人在家。她敲了很长时间的门，门才打开。一个女人抱着一个小女孩探出头来。她的眼睛因恐惧而睁得大大的。
帐篷里的女人看到了一切。她惊恐地看着劳拉和她的丈夫打斗，担心劳拉是一个杀手，可能会伤害她和她的孩子。
当劳拉再次醒来时，夜幕已经降临。经过一番思考，她还是拨打了警察，并解释了她所经历的事情。她感到疲惫和困惑，但在内心深处有一种释然的感觉。她知道自己终于摆脱了那个男人。
几周后，劳拉回到了她的生活。她知道治愈内心的创伤需要时间，但她也明白自己已经向前迈出了一大步。她不再是家庭暴力的受害者，而是一个勇敢的幸存者。
在最后一次治疗结束后走出医院时，劳拉低声说道：“结束了，我自由了。”心中充满了对未来的希望。
劳拉是谁？是前几天我随手写写时，笔下创造的一个人物：一个生活在北美广袤草原的当代女性；她生活中有着种种不堪和不幸，她直面现实，尝试打破、挣脱，勇敢地迎着生活风雨，后期积极打开“杀死丈夫”的心结、走向新生。她也可以算我在心底一点一点打磨出的一个既生活在时下、有着现代生活，又被父权夫权等多重羁绊捆绑着，苦苦挣扎的形象，一个我心里略带扭曲的当代生活女性代表。
我们都知道，感人至深的故事来自生活。我用自己稚嫩的文字写自己头脑中的形象、场景，试图用文学的手法诠释我的世界与思考。
……1585年夏天，万历就是沿着这条大道，不辞酷暑，徒步十里，前往天坛。他本可乘坐御辇，以华盖遮阳，在盛大的仪仗队伍簇拥下往返祈年殿，然而没有。他要求撤去旗帜和乐队。他走在两千名文官、两千名武官组成的两个方阵的前面，神态虔诚，步伐稳重，让目睹者无不动容。
我头脑中突然闪过《万里十五年》中的文字和场景，升腾起一种难以言状的激动与神圣感——如果不是黄仁宇先生用心勾勒，你我们哪有机会看到万历面部的表情？就更无法确知他彼时心底微妙的状态。万历怀着决绝走完全程，以这极端方式宣泄长期所受压抑；此时此刻，他用不妥协不顺从面对世间，当然，也放弃了他肩负的皇帝的职责。
记得中国当代作家王朔曾说：（《万历十五年》）这本书改变了我对历史书、对历史的看法。……《万历十五年》像一扇窗，打开了我的视野。美国作家约翰·厄普代克也说：《万历十五年》尽管是一部严谨的学术作品，但却具有卡夫卡小说《长城》那样的超现实主义的梦幻色彩。
最近，我在读美国作家斯蒂芬妮·梅尔（Stephenie Meyer）《暮光之城》。这书是后“哈利波特时代”魔幻巨著，成为《魔戒三部曲》《哈利·波特系列》《纳尼亚传奇》之后的国际魔幻系列代表。以伊莎贝拉·斯旺和爱德华·卡伦一对苦命鸳鸯情感纠葛为故事主线，融合了吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险等各种现代元素，凄美动人的爱情则是全书“最强烈的情绪”。
为何会想起黄仁宇先生？
为何想起《万历十五年》？
为何想到斯蒂芬妮·梅尔及《暮光之城》？
著名作家张炜曾说：“我们人类必有一些永恒的追求。它们不应该熄灭。文学的伟大的意义、艺术的伟大意义，正在于它能够想像和抒情——只要有一个小小的角落，它就要开始自己，就要这样做起来。”
或许，我心里藏着一个舞文弄墨的梦；或许我心里有着一种用文笔抒写自己人生的冲动吧。
文学也罢，历史也好，在我面前、在我心底都是对生活的一种爱。（作者为中国合肥一中高二在校生）
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