明末龚鼎孳与钱谦益、吴梅村齐名，七绝江南忆4首，文笔绮丽惊艳

龚鼎孳(1615-1673) 字孝升，号芝麓。合肥人。明崇祯七年(1634)进士。授兵科给事中。李自成破北京，授直指使。入清，历官礼科给事中、太常寺少卿、左都御史、刑部尚书。谥端毅。工诗，与钱谦益、吴伟业并称"江左三大家"。其诗标举兴会，感慨兴亡，声情悲壮，成就逊于钱、吴。其词雕搜彩致，仍归生色真香。有《定山堂诗集》。词集名《定山堂诗馀》，又名《香严词》。

江南忆 其一 明末清初 · 龚鼎孳

银蒜低垂月过墙，金屏小睡背兰釭。

春风玉枕含娇怨，似讶迟来锦瑟傍。

首句 “银蒜低垂月过墙”：“银蒜” 指银质的蒜形帘坠，这里描绘了窗帘低垂，银蒜静静地垂在那里，月亮的光影缓缓地越过了墙垣。营造出一种静谧、幽美的氛围，为全诗奠定了一个略带幽情的基调，暗示了屋内之人处于一种相对安静且有些孤寂的环境中。

次句 “金屏小睡背兰釭”：“金屏” 是华丽的屏风，“兰釭” 指的是兰膏点燃的灯，这句写女子在华丽的屏风旁背对着灯光小睡。“背” 字生动地表现出女子的一种孤独和落寞，也许是在等待什么人，却又在等待中渐渐睡去，画面感十足，进一步强化了那种幽微的情感氛围。

第三句 “春风玉枕含娇怨”：将玉枕拟人化，说它在春风的吹拂下似乎含着娇嗔和埋怨。这里的 “春风” 给人一种温柔、和暖的感觉，但玉枕的 “娇怨” 与之形成了一种反差，暗示出女子内心的情感波动，可能是对某种情感的期待没有得到满足，所以心中有着隐隐的怨艾。

末句 “似讶迟来锦瑟傍”：“锦瑟” 通常象征着美好的事物或情感，这句意思是仿佛在惊讶锦瑟为何迟迟没有来到身旁。运用了拟人的手法，赋予了整个场景一种灵动的气息，将女子等待美好事物、等待心上人的那种急切和嗔怪之情表现得淋漓尽致。

江南忆其二 明末清初 ·龚鼎孳

绣句惊人思未降，珊瑚笔格对雕窗。

团香擘玉无人见，亲领明珠念八双。

首句 “绣句惊人思未降”：“绣句” 指的是优美华丽、精心雕琢的诗句，表明诗人有着出众的才华，能够写出令人惊叹的诗句。“思未降” 则说明诗人的才思泉涌，没有丝毫减退或枯竭的迹象，展现出诗人创作时的灵感充沛和思维活跃，给人一种才华横溢、文思敏捷的印象。

次句 “珊瑚笔格对雕窗”：“珊瑚笔格” 是用珊瑚制作的笔架，是一种珍贵而精美的文房用具，象征着高雅的文化品味和生活情趣。“雕窗” 则暗示了所处环境的精致和典雅。此句描绘了一个精致的画面，珊瑚笔架静静地放置在那里，正对着雕花的窗户，营造出一种静谧、优雅的氛围，也从侧面反映出诗人生活的优渥和文化氛围的浓厚。

第三句 “团香擘玉无人见”：“团香” 和 “擘玉” 可能是指诗人在创作过程中，把玩或使用一些带有香气的物品，如香丸之类，以及如玉石般的精美文具等，也可理解为是对某种美好事物的细腻描绘或情感的细腻表达。“无人见” 则给整个场景增添了一丝孤独和私密的意味，仿佛诗人在独自享受这份美好与宁静，不被外界所打扰，有一种曲高和寡的孤独感。

末句 “亲领明珠念八双”：“明珠” 通常象征着珍贵、美好和纯洁，“念八双” 可能是一种夸张或特定的数量表达，强调明珠的数量之多或其重要性。这句诗可能是说诗人亲自领略到了如同明珠般珍贵的某种情感、体验或感悟，心中充满了珍视和怀念之情，也许是对过去美好时光、美好事物或美好情感的一种深深眷恋。

江南忆其三 明末清初 ·龚鼎孳

别袂惊持人各天，春愁相订梦中缘。

缕金鞋怯长安路，许梦频来桃叶边。

首句 “别袂惊持人各天”：“别袂” 指离别时的衣袖，“惊持” 描绘出分别时那种惊讶与不舍交织的复杂情感，“人各天” 则强调了分别之后两人将各自处于不同的天地，相隔遥远，有一种无奈和凄凉之感，奠定了全诗的离别基调。

次句 “春愁相订梦中缘”：“春愁” 点明了季节是春天，在这个本应充满生机和美好的季节里，却满是愁绪。“相订梦中缘” 则写出了双方在分别之际，只能约定在梦中再续前缘，进一步强化了那种无法在现实中相聚的无奈和悲哀，也体现出对彼此感情的执着和不舍。

第三句 “缕金鞋怯长安路”：“缕金鞋” 可能象征着女子身份的高贵或生活的精致，也可能是一种对美好事物的隐喻。“怯” 字用得极为巧妙，将某种心理状态具象化，仿佛这双鞋都害怕踏上前往长安的道路，暗示了女子对未来未知旅程的恐惧和担忧，也许是害怕在长安会遭遇更多的离别、孤独或其他困难。

末句 “许梦频来桃叶边”：“桃叶” 在古代诗词中常与爱情、离别等主题相关联，如王献之的《桃叶歌》，这里 “桃叶边” 代表着与爱人相关的地方或情境。“许梦频来” 则是说希望能够多次在梦中来到桃叶边与爱人相聚，表达了对爱人的深深思念和渴望在梦中与对方相见的心情。

江南忆其四 明末清初 ·龚鼎孳

手剪香兰簇鬓鸦，亭亭春瘦倚阑斜。

寄声窗外玲珑玉，好护庭中并蒂花。

首句 “手剪香兰簇鬓鸦”：描绘出一位女子亲手剪下香兰，将其插在乌黑的鬓发旁。“手剪” 体现出动作的轻柔与细致，“香兰” 象征着美好、高洁与芬芳，“簇鬓鸦” 则生动地展现了女子鬓发如鸦羽般乌黑亮丽，以及将香兰簪于发间后的美丽姿态，给人一种优雅、娴静的感觉，也暗示了女子对自身装扮的用心和对美的追求。

次句 “亭亭春瘦倚阑斜”：“亭亭” 形容女子身姿修长、挺拔，有一种亭亭玉立的美感。“春瘦” 描绘出女子身形消瘦，可能是因为思念或忧愁等原因，给人一种楚楚可怜的印象。“倚阑斜” 则刻画了女子斜倚在栏杆上的姿态，展现出她的慵懒或若有所思，营造出一种孤独、落寞的氛围，让人不禁猜想她为何独自倚栏，是否在思念远方的人或事。

第三句 “寄声窗外玲珑玉”：“寄声” 即托人传话、传递声音，表明女子有话要传达。“窗外玲珑玉” 中的 “玲珑玉” 可能是指窗外的玉石饰品、玲珑剔透的玉器，也可能是比喻窗外的明月、晶莹的雪花等美好的事物，在这里起到了一种象征和衬托的作用。女子要向窗外的 “玲珑玉” 寄声，仿佛把它当作了一个可以倾诉的对象，赋予了无生命的物体以情感和灵性。

末句 “好护庭中并蒂花”：“并蒂花” 通常象征着爱情、夫妻和睦或美好相伴，是一种非常美好的意象。女子希望 “玲珑玉” 能够好好守护庭中的并蒂花，实际上是寄托了她对美好爱情、幸福生活的向往和祈愿，也许她自己正处于与爱人分离的状态，所以希望并蒂花能够安然无恙，象征着她和爱人的感情能够长长久久、不受外界干扰。