《红衣大叔用AI带我穿越》：技术背后的叙事迷失｜微剧评

【编者按】

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦AI微短剧《红衣大叔用AI带我穿越》。

主演 黄奕、周鸿祎、胡冬晴、王宇峰/集数 6

作为一部以AI技术为核心卖点的实验性短剧，《红衣大叔用AI带我穿越》在题材创新和视觉呈现上展现了先锋性，但其叙事逻辑、角色塑造等方面仍存在部分缺陷。

首先在叙事结构方面，本剧较显著的问题在于叙事焦点的模糊和剧情主线的延宕。该剧试图通过“穿越”串联现代科技与古代权谋，但开篇的“周鸿祎-黄奕”支线与后续“龙小帅-沈心怡”主线存在明显的割裂感。一方面，支线内容本不宜过早参与到叙事中，在故事伊始阶段引入酷炫的动作戏和特效场景诚然会吸引观众注意力，但从整个故事的完整性角度来看，开篇对支线过多着墨也容易使得观众对剧情感到混乱，损伤了叙事结构的完整性。

另一方面，“周鸿祎-黄奕”支线自身并不完整，与主线故事的关联性也没有在剧中体现。周黄二人的对抗本可作为“未来势力干预历史”的暗线，但剧中既未明确两人身份，如是否为更高维度的观察者或未来文明代理人，也未通过细节暗示其与主线的关联。这导致支线沦为独立单元，割裂了整体世界观。

其次，在角色塑造上，剧中角色多为推进剧情的工具人，缺乏人物成长弧光。本剧男主角龙小帅作为一个来自现代的IT理工男，阴差阳错因为纳米AI而获得了穿越时空的能力，但在整个故事中，龙小帅始终以“AI辅助者”的身份存在，未展现其在权谋斗争中的心智蜕变，没有从一个技术依赖者成长为一个战略主导者。他仅是连通过去与未来的通道，承担的角色任务就是将现代社会的高科技产品转送至古代云国，并没有实现“从工具到决策者”的人物蜕变，一定程度上削弱了人物的主体性。

最后，在AI技术的使用上，尽管AI生成的场景和特效大大降低了制作成本，但过度依赖技术而产生的不必要的视觉堆砌，也会导致观众观感的“出戏”。AI合成更适合呈现场面宏大的巨型场景，但在人物细微的内心变化、情感转变上，演员本身的表达则更加重要。例如在古代众朝臣第一次吃到方便面这一情节中，为了凸显众人第一次吃到方便面时的惊讶与欣喜，后景加入了如“漫月遨游”“火山喷发”等场景试图暗示人物心理。但在不必要的场景使用AI合成，反而会挤压文戏空间，不利于情感的传达。

《红衣大叔用AI带我穿越》的探索值得肯定，但技术的实验性必须与叙事的完整性达成平衡。短剧的开发仍是要坚持“故事为王”的原则：一是完善世界观与角色动机的逻辑自洽；二是通过技术手段强化而非替代叙事表达。唯有如此，AI影视才能真正从“技术奇观”进阶为“艺术载体”。

作者：刘禹佳上海戏剧学院艺术科技与管理学院24艺术管理MFA

指导老师：易非

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