古装探案剧如何打造“高级感”

北京晚报记者 邱伟

由杨旭文、杨志刚主演的古装探案剧《唐朝诡事录之西行》正在北京卫视播出，该剧在网播期间收获了超越第一季的高口碑，如今上星播出依旧成绩不俗，收视数据位居榜单前列。

在古装探案剧严重同质化的当下，这部续作凭借层层反转的紧凑叙事、考究的历史细节以及双男主“智勇博弈+成长羁绊”的张力，打造出兼具古典韵味与现代节奏的探案江湖，这种兼具娱乐性与艺术性的创作，正是国产类型剧稀缺的“高级感”。

八大诡案故事力破续集魔咒

《唐朝诡事录》于2022年播出首季时，剧集监制郭靖宇曾打趣称这是一部无大IP、无流量明星、无大规模宣传营销的“三无”产品，然而这样一部作品却打开了古装探案剧新的叙事空间，以超高热度成为年度黑马。剧集第二季《唐朝诡事录之西行》打破系列剧的续集魔咒再创佳绩，在口碑上收获超越前作的8.5分。

唐诡系列能逆势突围，与剧集对传统故事讲述手法的继承与创新密不可分。该剧编剧魏风华研习唐史多年，《唐朝诡事录》故事最初来自魏风华2013年出版的同名小说作品，小说以唐朝志怪作家段成式所著的《酉阳杂俎》为线索，寻找唐人遗留下来的种种怪谈与珍闻，剧集中大量诡秘、悬疑的内容，多源自古人留下的吉光片羽。

古代公案小说多以独立案件串联，每个单元自成闭环，通过主角的破案能力推动剧情。《唐朝诡事录之西行》保留了单元剧形式，同时通过“西行之路”的公路模式将几个案件串联为有机整体，剧情主线的伏笔围绕卢凌风和苏无名这对双男主的成长以及朝堂权谋暗线逐步展开。

剧中，大理寺少卿卢凌风（杨旭文饰）和乾陵丞苏无名（杨志刚饰）受公主与新天子权力争斗的影响，被贬离开长安。探案小分队一行五人一路西行，携手探破魔王脱壁、泥俑杀人、盗墓猎宝、死亡渡船、通天巨犀、云鼎哑奴、上仙坊来信、花甲之葬八大诡案。《唐朝诡事录之西行》“主线+单元案件”的珠链式结构，既保持了整体节奏，又以独立案件展开丰富的故事线，西域风情的融入更增强了故事神秘感和视觉冲击力。

雅俗共赏的“二楼美学”

创作之初，《唐朝诡事录》就明确自身“二楼美学”这一定位。在编剧魏风华看来，古装剧有三层楼，“一楼故事”是历史正剧和常规古装剧，包括历史缝隙中的可能性故事；“三楼故事”是架空的仙侠古偶剧；而“二楼故事”处在两者之间，是以真实的历史和社会风俗为土壤，在此基础上生发出来的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。

第二季中较为精彩的单元《仵作之死》是一个充满悬疑与反转的案件，以小故事大格局体现了作品雅俗共赏的特点。这个单元的剧情层次丰富，故事开局通过“仵作离奇死亡”切入，还原了古代仵作验尸手法，同时融入现代法医学逻辑，细节考究令人信服。剧情对凶手身份、作案动机的揭示层层递进、不断反转，案件表面是连环复仇，实则在多层嵌套的真相下，隐藏着普通人的苦难与挣扎，故事最后字字泣血、句句深情的《放妻书》展现了一种超越时代的人文关怀和极致浪漫。

此案中，卢凌风首次直面“法理与人情”的矛盾，从“只信律法”到理解“法外有情”，从强硬执法到陷入沉默的转变，为角色成长埋下关键伏笔。剧情将悬疑推理、社会寓言、情感爆发紧密咬合在一起，最终在观众心中产生震撼。

古典志怪故事常依赖超自然元素制造悬念解释案件逻辑，《唐朝诡事录之西行》虽保留志怪元素的外壳，但内核紧扣人性命题。就像《仵作之死》单元，一起命案揭开了小县城里形形色色的人性与欲望，故事以人性剖析驱动剧情反而更显惊悚，被网友评价“没有鬼却比鬼更可怕”。

近年来古装悬疑赛道竞争激烈，但将历史、志怪、探案巧妙结合的作品并不多，当剧集行业忙于复制“古偶探案”快餐时，唐诡系列选择以慢工细活打磨作品，用复杂叙事制造沉浸，用人性追问赢得共鸣，将整部作品从“诡案猎奇”提升至“人性与社会批判”的高度，印证了古装探案剧的进阶之道。

来源：北京晚报