去“海昏侯国”赏当代隶书

图①：《论语·子罕·乡党》 祁雪峰书

图②：《论语·雍也》 高 浩书

图⑤： 《论语(节选)》(册页选一页) 刘炳辰书

图③：《论语(节选)》 刘小明书

图④：《论语(节选)》(局部) 曹亮明书

在出土了5000多枚汉代书法简牍的地方赏当代隶书，会是一种怎样的体验？

由汉代海昏侯国遗址国家考古遗址公园联合江西日报社、江西省书法家协会主办的“大汉文明看海昏”隶书大赛作品展，1月25日在南昌汉代海昏侯国遗址博物馆开展。由于场地限制，作品分两批展出，第一批展出63件获奖作品，展至2月13日；第二批展出入展作品60件，展至3月5日。这些展出的作品，是从全国各地2000多件投稿作品中评选出来的，其中一等奖3件、二等奖10件、三等奖20件、优秀奖30件、入展60件。

本次获奖和入展作品，整体水平较高。因为本次征稿和评审均参照“国展”要求，投稿作者来自全国各地，其中不乏在全国重要书法展赛中屡屡获奖、入展的中国书协会员，因此，从某种程度上可以说，本次展览基本代表了当今书坛隶书创作的审美取向。

展出的作品具有以下特点：一是植根传统，均取法历代优秀碑帖，从最早战国时期的楚简、秦简，到清代金农、现代王禔隶书，各种隶书经典均有作者取法，杜绝了没有传统根基的“自由体”；二是有的作品在传统基础上有创新，或多种碑帖兼容，或笔法灵动、突出书写性等；三是形式各异，在尺幅形式上有六尺中堂，也有精致册页，有多色纸拼接，也有白色整纸，以书写质量为评判标准，体现形式上的多样包容。

隶书，是古、今汉字的“分水岭”(此前的篆书、金文、甲骨文等为古文字)，由篆书“隶变”而来。战国时期至汉代的简牍帛书，与秦、汉以来的摩崖碑刻隶书，是隶书两种不同的形态。隶书成熟于汉代，唐至明代式微，清代再度中兴，涌现出郑簠、邓石如、伊秉绶等隶书大家。汉代海昏侯墓出土的简牍文字，与湖南长沙马王堆汉墓帛书、甘肃武威汉简等书风相近，捺画顿挫粗重，横画细长劲挺，用笔、体势、章法灵活率意，为典型的汉简隶书。

本次展览，要求创作内容为《论语》，这与海昏侯墓出土了最早权威版本《齐论语》相契合；征稿字体要求为隶书，也与海昏侯墓出土了大量的汉代简牍隶书形成一种呼应。在汉简《齐论语》发掘地，展出以《论语》为创作内容的隶书作品，这正是本次展览的独特之处。游客在南昌汉代海昏侯国遗址博物馆看了西汉隶书真迹后，再看当代书法高手对隶书的传承和创新，这种体验想必颇为美妙。

展览中可圈可点的作品不少，其中大字作品颇为出彩。祁雪峰的隶书(图①)，或取法西汉早期汉碑隶书《莱子侯刻石》，也有《鲜于璜碑》的结字，线条苍劲老辣，尤其是宿墨的运用，使得墨色富有变化，这是作品最大的亮点。同为单张白宣、未做任何形式的高浩隶书(图②)，字法在隶书的基础上，参入篆籀金文的笔法，使线条更加遒劲刚健，更具高古气息。在字型上，也有汉简的意趣，整体上显得含蓄内敛。

不同书体之间互相借鉴，不失为书法创新的一条路径。按照字体演变的大致顺序，自上而下为：甲骨文、金文(篆书)、隶书、楷书，字体往上加(如“隶”中加“篆”)则高古，往下加(如“隶”中加“楷”)则多为秀妍。当然，经典碑帖中也有现成的多种书体杂糅的，如篆隶过渡的书体有《祀三公山碑》《好大王碑》，隶楷过渡的书体有《谷朗碑》《爨宝子碑》等。

展厅中书体杂糅的还有一件优秀作品是刘小明的隶书(图③)。此作为小字隶书，字型取法战国楚简，线条率意自然，柔中带刚，拙中见雅；笔法融入汉简，但捺画的收笔变汉简的尖锐为圆融，在传统基础上又有变化，个人风貌独特。在章法上，仿照汉代竹简排列形式，以增强观者欣赏时的氛围感；落款行书模仿古人阅读时的批注，使章法生动有趣。

相对于刘小明的隶书，曹亮明的隶书(图④)显得更为“老实”。形式为条幅，绢本，书体取法马王堆汉墓帛书，为典型的汉简。在绢上写小字，容易笔画轻浮。曹亮明的小字隶书，字字精到，笔笔一丝不苟，尤其是线条融入篆籀笔法，硬朗如铜铸刀刻，整幅作品拙中见雅，耐人寻味。

在书法展赛中，除册页、手卷、小品等专业展赛外，册页、手卷获奖入展的比例小(一般不超过获奖入展总数的6%)。刘炳辰的这件册页(图⑤)，章法简洁大方，字体取法《鲜于璜碑》，写得较为灵动，注意了墨色变化，3个“子”字避免了字形的雷同。不足之处是，有些笔画为了强调书写性而处理草率，如一些长横画的收尾波磔过于尖刻、单薄等。书法创作要突出书写性，但要把握好度，过则草率、不精致。当然，“度”如何恰到好处，这也正是书法创作的难处。(全媒体记者 钟兴旺 文/图)