朱屺瞻：家境贫穷诗书无继一度成为齐白石的困惑，少白汤发周发布

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

作者简介：朱屺瞻（1892年5月27日—1996年4月20日），男，汉族，江苏太仓人，1892年生，八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。在艺术的道路上，朱屺瞻不仅以卓越的绘画技艺著称，更因结交众多贤友而受益匪浅。其中，他与齐白石的深厚情谊尤为引人注目。齐白石，这位杰出的艺术家，其印章成为了一种独特的艺术符号。朱屺瞻有幸与齐白石共事，并厚藏其印章，这不仅是对齐白石艺术的致敬，更是对两人深厚情谊的珍视。

齐白石为朱屺瞻刻的部分印章

齐白石为朱屺瞻题写的“梅花草堂”横额。

齐白石所走进的和打出的这个“传统”,是中国文人画的传统。齐白石艺术的变化,其基础仍然是文人画的治艺思路。当他一旦弃斧从艺,进入文人的圈子,就走上了文人画家诗、书、画、印的艺术之路。所以在他1956年手书的那篇自序中,对世人竟言其画而不言其诗歌、印章艺术那么坦率地表示了不平。当他俏皮地自谓刻印第一(有时又说诗第一)诗词第二、书法第三、绘画第四时对欣赏者可能是不公平的,但从姊妹艺术的内在联系的角度而育无疑又是很重要的,这甚至于是我们能否“真知”齐白石的一种考验。当他重复地说“其在斯,其在斯,请事斯”时,是提醒我们注意全面的艺术修养的重要性,提醒我们注意民族艺术的综合性特征期望我们这样地来认识他,也这样地从事艺术的实践。当然,诗、书、画、印的这种内在的联系,民族艺术特别是文人艺术的这种综合性特征,并不是齐白石独具的,把绘画成就放在末位的说法也不是由他开始的。他的新贡献在于,他在这四个方面既分别地予以创造,予以个性的发挥,又将这分别的变革构成一股创造的合力，将富有新面目和自家面目的诗、书、画、印巧妙地统一在绘画的形式格局中,构成了齐白石丰富的艺术世界。因此,对齐白石诗、书画、印的分述是必要的,而且,其每一门类的变化过程、指导思想又映现着他艺术的整体追求。

家境贫穷,诗书无继,一度成为齐白石的困惑,故有“少不能诗孰使穷”之慨,又有“怕穷之脚诗人外”之叹,诗社雅集对不上句子时亦曾把借山吟馆的“吟”字删去,也因此敦促他于诗文格外下了些功夫,仅1900年在百梅书屋得秋风夜雨之助即作诗几百首之多。之后,作诗成了他抒发情感的内在需求,也进人了脱口为诗的自如境界。正如他在1933年自订《齐白石诗集》第二辑的自序中所说:“……夜不安眠,百感交集,谁使垂暮之年,父母妻子别离,戚友不得相见?枕上愁余,或作绝句数首,觉忧之气一时都从舌端涌出矣。平时题画,亦多类斯,故集中所存,大半直抒胸臆。”这“从舌端涌出”和“直抒胸臆”,使齐白石的诗具有真诚自然和通俗的特色。他是用自己的语言诉说自家心里的情感,别人讥嘲为“薛蟠体”亦任其评说,自谓“非矜风雅,不过寒鸟哀蛰,亦各自鸣其所不容己云尔”。其怀乡诗,如“星塘一带杏花风,黄犊出栏东复东。身上铃声慈母意,如今亦作听铃翁。"追忆童年诗,如“儿戏追思常砍竹,星塘屋扣路高低。而今老子年六十,恍惚昨作马骑。”都是亲身经历的回顾和真切情感的表白,没有半点的自矜风雅。

每当我们重温“能供儿戏此翁乖,倒不须扶自起来,头上齐眉纱帽黑,虽无肝胆有官阶。”这题《不倒翁》的诗句时,都能领略到齐白石的幽默和机智,非正宗诗人所能道出。在自然美的陶赏中,他也与自然风物精神往来,吐出了“带醉扶栏看海棠”、“好闻漫天紫香雪”、“细看鱼嚼桃花影”“老眼遥看认作霞”、“潇潇一夜冷雨,白了多少人头’这样的妙句,和他的画一样有着丰富的想象力和浪漫的情思。他善于七绝、五绝,更有一些不受诗律束缚的长短句,如“网干渔罢洗脚上床,休管他门外有斜阳”。有四言诗,如“家雀家雀,东剥西啄,粮尽仓空,汝曹何着”,也都是些平易近人的绝妙好词。1922年,齐白石曾言:“余年来作画,一画必题一诗,故诗之随意一如画也。”
缘情而发,随意而作,幽默之思,乡风俗语,这是齐白石诗歌的特色,也是其画的特色,是他的诗风和画风的一致性。

书法入画和金石派画风,都不是齐白石的发明,但他在书法金石方面的苦功、创造精神和独特造诣,既分别确立了他在书法篆刻上的成就,也深刻地影响了它在绘画上的综合性表现。其书法,由学习馆阁体到学何绍基体,转而受到盛行的北碑书风的感染,又学习魏碑、囊龙颜碑,尤其是对《三公山碑》的崇爱,及对金冬心体的模拟,逐步增强了书法的力度、厚度和金石味,最终创立了个人大气磅礴的篆书、浑朴老练的行楷和题画中经常出现的具有倾斜笔致的行草。尤其篆书,以方笔造势,方中有圆,苍古处若碑痛快处若治印奏刀,最具特色。虽然他自己钦羡徐青藤作画像写草书一样自然挥酒,深慨自己九十几岁还是像写楷书那样作画,但实际上,像写楷书那样作画,在那欲行而留的笔意里,在那些粗朴的线条里,有着青藤所没有的凝厚感和拙涩感,这在他塑造柴耙树干、菜篮等形象的笔法中有着最强有力的表现。即便是类如草书笔致的牵牛花藤,也不像徐青藤那样潇酒,而好像和着篆意的草书,这是齐白石的个性所在,也是他表现农器谱和松树等形象的所必要的笔法。