北京
《我是刑警》成了年末的王炸剧。剧中的15个原型案例，都是发生在中国大地上的大案要案，这些案件通过于和伟扮演的秦川串联起来，而秦川介入这些案件，既不是福尔摩斯，也不是明智小五郎。他的智商和情商没有比我们高多少，他的体力和实力也在普通警务人员的范畴里。
比如第八集尾声开始，秦川介入黄豆盗窃案。这伙盗贼很专业，不但能挖地道，还有运输和“洗豆”渠道。秦川就带着两个同事按线索去顺天福饭店查访。到傍晚，顺天福饭店关门歇业，一边电视机开得震天响，放的还是盗贼们的技术和精神指导片《地道战》。秦川等三人爬上屋顶，直接目击了十多个人的犯罪团伙在拜神。看惯了个人英雄主义的警匪剧，这个时候，真是害怕秦川他们不顾三七二一直接跳下房顶去拿盗贼。要知道，这可是我们警匪片的基本手法。
但秦川没有。他迅速召集当地干警过来，如此，夜色中看着大批警员赶到，就是少年时代看到我方战士阵容齐整雪夜飞驰座山雕的百鸡宴。必须赞美这样的工作流程。当案子的规模和条线超出当地刑警队的能力，马上级级上报，县所上报市局，市局请示省厅，厅派专家协查，然后专家到位，需要并案就并案，各地协同作战，这是中国流。
《刑警》开篇第一个大案，就是取材于1995年黑龙江省发生的鹤岗矿区特大抢劫杀人案。该案手法残忍，共开枪打死9名警警和保卫人员，还有一名小男孩。撤离前，案犯还向自己濒死的同伴开枪弄得面目全非，然后纵火焚尸，现场除了遗留下一根人造丝长发外，其余证据痕迹，几乎都被他们抹除干净。实际案件中，枪弹痕迹专家崔道植的作用非常巨大，但电视剧反而降低了他个人的神勇，为了让以崔道植为原型的人物能覆盖更多更普通的刑警专家。
这样的一种“降神降勇”也发生在以刘忠义为原型的本剧主人公秦川身上，这种和《白夜追凶2》截然不同的人物塑造思路，真正完成了特殊人物向普遍人物的转化，就像在第14集，秦川的导师教育他：一个人对社会的最大贡献，就是把个人行为变成国家行为，最后再变成历史行为。而在接着15集中，秦川教育他手下闹不团结的警察说：“天下警察一家人，和尚不亲帽子还亲，既然都穿同一身警服，那破案就是我们共同的使命。”警察荣誉的接力教育，令人动容。
网上有人非议此剧，怎么回到上世纪的调调上去了，那我想说，如果刑侦剧能返二三十年前《无悔追踪》《重案六组》的水准，那真是2024大喜事。看厌了那些吊里吊起的个人英雄主义佳人们，《我是刑警》确是一次了不起的“退步”。
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