岁末热门剧集涌入大众视野，经典OST对影视剧的赋能作用犹在丨行业

岁末年初，随着《我是刑警》的爆火，一首 37 年前的老歌《少年壮志不言愁》翻红了。这首歌曾经作为《便衣警察》的主题曲火遍大江南北，近年来又因为在《三叉戟》、《三大队》、《我是刑警》等热播剧中留声为观众熟知。

然而，在短视频的冲击下，越来越多的影视作品与短平快的短视频音乐连接，一段网友随手配的音乐片段可以成为一个角色的“战歌”，与一部不相关影视作品绑定。这种现象不禁让人思考：在短视频冲击下，影视OST是否仍具有不可替代的价值？重温经典OST，观察近来的出圈作品，或许能帮助我们找到答案。

图源：《我是刑警》官微

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经典OST的赋能作用

影视OST作为影视作品的重要组成部分，不仅能增强观众的情感共鸣，还能为作品赋予独特的气质和生命力。例如，《我是刑警》通过翻唱《少年壮志不言愁》，成功吸引了类型剧观众的关注，让观众感受到了这部悬疑刑侦剧的正统与“古早味”。

以歌声穿透职业壁垒，让观众共情警察这一特殊职业，韩磊演唱的《重案六组》主题曲《风雨人生》也是此类的经典之作。韩磊的演唱不仅赋予了这首歌独特的故事感，在热血与信仰之外，更展现出警察细腻的情感，以及在职业属性外温情动人的一面，提升了角色属性与影视作品间的连接性。

图源：《重案六组》豆瓣官方剧照

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影视与歌手IP的正循环

歌手的选择是OST创作中至关重要的一环，选择本身具有IP属性的歌手可以帮助影视作品快速建立IP印象。近期，剧版《难哄》发布五月天献唱的主题曲《任性》引爆社交媒体，微博相关话题当日阅读量快速破亿，歌曲在网易云音乐和QQ音乐双平台收藏量快速破十万，成为《难哄》的重磅预热动作。五月天作为青春的代名词，为该剧拓展了非原著受众群体，将“青春”、“回忆杀”、“清新浪漫”的标签赋予剧版《难哄》。

图源：《难哄》官博

王心凌作为《永夜星河》《墨雨云间》等爆剧的OST“新面孔”，献唱了《凝眸》《观雪》等新曲目，将“甜爱”与故事感结合，成就剧集高光时刻，也再次向观众展现了王心凌的可塑性和多变。

图源：王心凌微博

实力歌手借由与影视剧的配合，通过ost创作及演唱获得了旺盛的职业生命力。萨顶顶为仙侠剧《香蜜沉沉烬如霜》献唱片尾曲《左手指月》及插曲《不染》，并出演角色“缘机仙子”，开启了她的转型之旅。随后，她又在《星落凝成糖》、《与君初相识》及《恰似故人归》等一系列高质量的仙侠剧中继续贡献声音与形象，成功传播了其极具个人特色的音乐作品，进一步巩固了在影视与音乐跨界领域的地位。

图源：《恰似故人归》官博

韩磊作为兼具个人IP特质和IP影响力的实力歌手，多年来也在影视OST演绎中与作品相辅相成，贡献了多部优秀作品和高质量音乐。战争题材影视作品《上甘岭》中的《阵地》、《长津湖》中的《天地我来过》，充分利用了韩磊大开大合、慷慨激昂的演唱特点，成为广受好评的音乐佳作。

值得一提的是，时代剧典范之作《大江大河》系列的第三部《大江大河之岁月如歌》，邀请韩磊演唱片尾曲《敬敬》。韩磊的歌声与三位男主角的演唱互相配合，浑厚的嗓音与细腻的风格交织，碰撞出歌曲的更多可塑性，将时代变迁和人物成长高度结合，娓娓道来。敬时代，敬每一位在时代中的奋勇争先者，韩磊自带正气的演唱风格契合了《大江大河》系列作品的正剧气质，使得该曲目成为主流媒体晚会的首选歌曲，韩磊也因此获评“正剧之声”。

图源：韩磊微博

选择IP级歌手，不仅可以精准地向更广泛的受众群体传达剧集特质，帮助影视剧在剧宣中先声夺人，更可以与剧集相辅相成，让OST本身成为叙事载体，帮助作品获得更长久的生命力。

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传播与叙事的双重赋能

具有高情绪浓度和鲜明叙事性的OST，更容易在原生影视IP之外获得持久的传播力。以《仙剑奇侠传》OST 为例，多首经典曲目经久不衰，频繁被用于二次创作，至今在短视频平台仍然是被网友广泛使用的配乐素材。在抖音平台，众多生活分享类视频凭借使用胡歌演唱的《忘记时间》作为bgm，成功获得百万曝光、十万以上的点赞量，该作品也成功突破影视圈层，晋升为经典的抒情佳作。

图源：抖音

韩磊为电视剧《上甘岭》献唱的片尾曲《阵地》，借助极具画面感的歌词，“一座山峰被炮火削低两米，脊梁依然倔强地挺立”、“一面战旗弹孔有三百八十一，卷着炮火硝烟高高扬起”，生动再现了上甘岭战役的惨烈，凸显了志愿军战士的无畏精神，不仅强化了剧集本身的情感张力，更能引领观众更深刻地体悟剧中人物的精神内核。

图源：《人民日报》官博

此外，韩红为电影《满江红》献唱片尾曲《望》、宋佳作为主演为《山花烂漫时》献唱片尾曲《红梅赞》，也都是经典歌曲与剧集内容互相赋能的代表之作。歌曲因与剧中灵魂人物的贴合，足以成为剧集叙事中的重要一环，由此，OST的叙事性也应当成为创作者们的追求。

图源：《山花烂漫时》官博

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结语

影视行业成熟的工业模式对OST制作产生了深刻的影响，流水线作业可以帮助从业者们在预算范围和流程时间内获得实用的OST作品，但从业者们仍需要以“创作”的心态来完成这一环节。影视剧作为影像与声音的双重艺术表现形式，无论影视业态如何发展变化，经典OST始终可以作为独立的作品适用于更多传播语境，延续影视作品生命力。歌以咏志，弦歌不辍，也期待更多优质歌手与优质影视OST的相遇。

撰稿：木垚

责编：胡胡

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