上海
隐藏在古都南京繁华之地的历史遗迹——江宁织造府，是曹雪芹的诞生之地，也是他成长的地方，在人生最为重要的童年及少年时期，他过着锦衣玉食的优渥生活，随着江宁织造府被查抄，曹家没落，曹雪芹也因此潦倒穷困，我们不知道他历经了何种艰辛，但我们知道，他因此而创作出了伟大的作品《红楼梦》。红学家曾评说，没有江宁织造府，就没有曹雪芹，也就不会有后来的《红楼梦》。
诗韵越剧《织造府》即从江宁织造府这样一个著名人文景点，同时也是《红楼梦》的起源地对“曹雪芹为什么写这部著作，后来为什么又不写了”的问题，进行了重新解读。
如何呈现这个“曹雪芹入书《红楼梦》”的别样红楼故事？《织造府》导演翁国生给出了自己的答案。
经过四年的构想筹备，“金陵三部曲”收官之作《织造府》，无论从题材、故事、人物，还是结构呈现样式、剧情述说方法，都与前两部截然不同，是一部极具现代舞台空间构架，洋溢着魔幻主义和唯美色彩的奇妙之作。文本奇思妙想，任我飞翔，但剧旨主题寓意深邃，充满哲思；舞台时空极度自由，剧中的红楼人物角色繁多，且表演空间切换频繁，对作为导演的我来说充满了挑战。
—— 诗韵越剧《织造府》导演 翁国生
著名京昆武生表演艺术家，一级导演，浙江省剧协副主席，浙江省戏剧导演学会会长。戏剧导演硕士，享受国务院特贴。获中宣部“四个一批”人才、全国先进工作者、中国戏剧梅花奖、二度文华表演奖、文华导演奖、田汉戏剧理论奖、中国艺术节文华表演大奖、上海白玉兰戏剧奖主角奖、联合国促进昆曲艺术奖、首届全国昆曲汇演最佳表演奖、中国京剧节特别荣誉奖。并16次获全国戏剧汇演导演金奖。
导演作品：青春版昆剧《牡丹亭》《玉簪记》、音乐剧《寒号鸟》、越剧《凤凰台》、京剧《藏羚羊》、龙江剧《木兰传奇》、锡剧《林徽因》、白剧《榆城圣母》、庐剧《逐梦》、粤剧《南海疍家人》、滇剧《王者江上》、河北梆子《瓦桥关》、戏曲秀《国色天香》等。
作品17次入选国家艺术基金、6次入选国家舞台艺术精品工程大奖，4次荣获中国艺术节优秀文华剧目奖，并获中宣部“五个一工程”奖、中国戏剧节优秀剧目奖、法国塞纳戏剧大奖、印度和中亚戏剧节的最佳剧目奖、全国少数民族文艺会演最佳剧目奖及中国京剧节、昆剧节、越剧节的剧目金奖。
流畅、空灵、写意、诗化
《织造府》不是《红楼梦》
《织造府》和翁国生此前导演的“金陵三部曲”另两部作品《乌衣巷》《凤凰台》一样，舞台呈现样式依然追求流畅、空灵、写意、诗化的感觉，是一部全场不切光、不断戏、巧妙运用叠化、交融、流畅演绎的新颖舞台手法来展现的新编越剧。与前两部戏不同的是，《织造府》需要在突破镜框式戏曲舞台的崭新舞美结构上呈现出多维的时空变换。因此，翁导要求舞台展现的演剧样式，必须想方设法处理成多时空、多层次的流畅性、灵幻型、写意诗韵状的舞台结构，以完成剧本所交代的多处戏中的场景空间和人物心理空间的瞬间切换和叠加。
舞美团队设计制作了两道巨幅无缝纱投影画幕和一道巨幅横轴投影底幕，运用六台高科技的动态多媒体投影机，用充满人文意蕴的动态投影来构建曹雪芹穿越书中的那种奇妙妍丽的虚幻景观。同时，演员的表演也结合着舞美景观的多元变化，逐渐将落魄、孤寂的中年曹雪芹通过“梦入红楼”，瞬间转变成少年时期的曹雪芹以及书中青春、真诚、善良、阳光的贾宝玉。而剧中由年轻、靓丽的越剧旦角演员们饰演的十二金钗，也将贯穿、隐现、穿越、流动与全剧始终，直接与每一场的场景转换、灯光变幻、情绪渲染、音乐交接和景物迁移浑然一体的融合在一起，绚丽的营造出一种飘逸唯美、似梦似幻的书中红楼意境。
“我们想做一个不同于以往越剧《红楼梦》或者其他剧种《红楼梦》的独特的红楼题材故事，它充满着时代意义，充满着中国古代文学的深刻内涵。这不是《红楼梦》，但又是《红楼梦》和曹雪芹之间一种有着独特关联的、独特舞台呈现的戏曲新剧。”翁国生说道。
为舞台呈现设计高难度桥段
坚持演员苦练才能“成精”
出演《织造府》灵魂人物曹雪芹的，是与翁国生三度合作的演员李晓旭，梅花奖与白玉兰奖得主。
“这次《织造府》的创排对她来说应该又是一次非常大的挑战。”翁国生说道。
《乌衣巷》中，李晓旭曾经运用两种越剧流派“一人饰两角”地诠释王徽之、王献之两兄弟，这本身就是一种挑战。不过在这个演绎过程中，她可以演完一个角色下场，改换装扮再上场饰演另一个角色。《织造府》则不一样，她需要在中年曹雪芹、青年曹雪芹和贾宝玉装束的曹雪芹之间不断地进行人物状态的切换，这对演员提出了更高的表演要求。
在最后一场曹雪芹和十二金钗心灵对话的戏中，翁国生导演设计了李晓旭饰演的曹雪芹在洁白的茫茫雪原中追寻心中的十二金钗，她必须在舞台上连续飞跑三圈快速圆场，随后在纷飞的雪花中飞速旋转骤然跪倒在雪地中，这当中李晓旭还必须不断伴随着挥甩斗篷的戏曲身段和左右交错的圆场撇步来宣泄内心的复杂心境。还有演至剧中金钏投井之后，贾政让家丁棒打贾宝玉的这场戏，在棒打的过程中翁导为李晓旭设计了复杂的蹉步、颠步、曲步，四下躲避棍棒的击打，当最后棍棒狠狠打在她身上时，翁导要求李晓旭必须在舞台上完成一个被棍棒交错架住的硬僵尸。
起初她怕自己在舞台上完成不好这些高难度动作，用恳求的眼光看向导演希望能够减轻难度，但排戏向来严厉苛刻的翁导一点也不肯让步，硬逼着她一次次地摔一次次地倒，直至完美呈现。
翁导说：“我在排练中对李晓旭一直非常严格，有时就是要在排练厅营造一种逼迫型的苦练状态和紧张气氛，无论是唱还是做，还是舞，李晓旭都必须苦练！只有苦练，才能‘成精’，在这方面我们俩一直就没有商量的余地，她也了解我这导演的做事风格和排练脾性，很多东西我坚持是有我的重要道理的。因此，李晓旭往往都是克服一切困难，往死里练、往苦里练、往深里练，最后在舞台上给予完美展现。”
与李晓旭连续合作了“金陵三部曲”，看到李晓旭“戏痴”般的勤学苦练，看到她对艺术非常执着的韧劲、钻劲和疯劲，翁国生内心是非常高兴的。可以说这次李晓旭又通过千般苦练，“凤凰涅槃”，塑造了一个与以往越剧《红楼梦》截然不同的贾宝玉形象，也塑造了一个属于她自己的全新的曹雪芹。
各界名师保驾护航
“魔鬼式训练”锻造越剧新秀
在剧中扮演金陵十二钗的，是和十二钗同样青春靓丽的南京市越剧团新秀，平均年龄只有十八岁。翁国生直言“年轻演员进入剧组是好事情，不过这次最累的、最痛苦的排练也在她们身上。”
除了延续前两部剧的重磅团队，为了能让这批年轻演员在舞台上呈现最佳状态，《织造府》剧组还邀请了各界的名师来保驾护航：越剧艺术家竺小招，昆曲艺术家石小梅，以及李敏、陶琪、徐云秀、陈震，上海歌舞剧院的马涛、周杰老师等。老师们一字一句、一举手一投足地细心辅导，让孩子们受益匪浅。
“在排练的最初几个月中，我从坐排、初排、细排到综合响排，一遍遍不厌其烦地高强度排练，有时经常是一天三班的连轴排，这些孩子们都非常争气，咬着牙默默承受住了我这‘魔鬼导演’的一遍遍‘折磨’；有的表演和动作一遍不行两遍，两遍不行三遍，不断重复磨、重复改、重复调，不厌其烦地耐心引导、指正和示范，终于慢慢看到了她们一步步走向成熟。特别是演林黛玉和薛宝钗的两个小鬼，在痛苦的打磨中，逐渐显现出其内质可喜的沉稳和俏皮，让我和其他辅导老师们看了非常欣慰，我觉得这些孩子都是非常有灵性、有天赋的可造之材，只要用心用功，我对她们的未来充满期待。”翁国生兴奋地说。
书里事、梦里事，无非亲身事
笔中人、园中人，尽皆心上人
4月11日-12日
《织造府》邀你
品悲悯之情、兴亡之叹、至诚之情
*原文有删改，阵容以现场为准
**配图为过往演出，摄影：粮食、郑雪姣、申云翔
第十五届东方名家名剧月
诗韵越剧《织造府》
- 时 间 -
2025年4月11-12日（五/六）19:15
- 地 点 -
上海东方艺术中心·歌剧厅
- 票 价 -
VIP580/480/380/280/180/80元
*套票*
960元（580元*2张）
800元（480元*2张）
660元（380元*2张）
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