韩式审美在上海开大，最大受害者是秒变普女的韩娱门面？

这是SM三十周年纪念视频里展示的新女团C位，像柳志敏+Jennie+林娜琏的三脸结合体。

是漂亮的，但不协调的中下庭比例和过载的五官量感，还是让她收获了比美妆蛋更抽象（又具体）的描述——长得像凸面镜。

五代女团的颜值代表体现着审美的某种新趋势——通过额结、鼻尖、颏尖的不规整起伏，打造面部独特感。

反而是规规整整、四平八稳的美人被说长得有点没意思。

最近韩国人大量涌入上海，韩式审美VS沪式审美在网络上争议很多，前几天裴珠泫亮相上海被说普来着，从“神颜”到“普女”似乎也代表大家的美感体验和审美需求进入了新阶段。

客观来说，姐的身高不够整体确实减分，但这张脸绝对不是所谓的“普通一美女”。

这既是差异化市场的需要，也是互联网时代视觉记忆点的要求。但是否所有的“独特”都能形成真正的美？

大众审美中对局部与整体平衡感的感知还是很敏锐的，一些审美“创新”可能会挑战人们对整体平衡的接受程度。

很多创新面孔起初面临大众对其颜值不耐受的处境，需要时间和市场教育来让人接受她的美学逻辑。

但并非所有的实验创新型美学都能形成长久的市场价值，尤其当失去平衡时，独特很容易演变成突兀。

今天就和大家聊聊额结、鼻尖、颏尖的比例和关系究竟应该如何相辅相成，才能既符合美学逻辑，又凸显个性化的面部美感。

面部动态势能的三个关键点：额结、鼻尖和颏尖

由额结、鼻尖和颏尖连成的面部纵轴视觉动线，是如何影响面部的动态势能？

那得先搞清楚什么是动态势能——

这是从素描技巧提取的概念，它是面部在表情、动作或不同光影下表现出的视觉能量流动。

而额结、鼻尖、颏尖三点是这条能量流的关键节点，它们的位置、比例与协调性共同决定了动势的强弱与方向。

具有美感的面部动态势能，一是有流动感：额结提供起始的视觉引导，鼻尖集中动势的高点，颏尖则将能量向下延续并完成收束。

二是有延续性：应从额结到鼻尖再到颏尖形成一条流畅的纵向曲线，避免断裂或突兀感。

现代审美正在尝试突破“和谐流畅”的既定规则，利用某一点的格外强势打破平衡，制造独特感。

额结的强势——上庭的起点与整体面部高度比例突出，仿佛在说我是美学的最终解释权，轻而易举制造超现实气质。

25年特别火的蛇塑代表柳智敏。

强额结赋予面部起始的视觉张力，尝试非人感、AI科技感、元宇宙风格风格也手拿把掐，凌厉得像一幅赛博朋克插画。

鼻尖的强势——鼻尖是中庭立体感的核心与面部视觉中心，它的强势会让面中极具张力和冲击感。

淡淡的正脸稍微侧过脸去，挺拔的鼻尖就像打开了舞台聚光灯，光影的流转和线条起伏让这张脸瞬间变得精彩。

所以有时侧脸比正面还能反映一个人的气质，高挑、尖锐的鼻尖如同一柄审美的利剑，不仅切割中庭的线条，还划开了平庸和惊艳的分界线。

一旦亮出锋芒，就能让人屏息凝神。

颏尖的强势——如果额结是冷艳的领袖、鼻尖是锋利的剑，那颏尖就是带着戏剧感和灵魂冲击的终场掌声。

它是下庭的终点与面部轮廓的重心，从来不是一个安分的角色，总是能戏谑地扭转整个面部的气质。

周迅小巧灵秀的骨骼架构以高翘的下巴收尾，略带挑衅的颏尖线条，让她能在一种欧美明星中气场也毫不退缩，不负周公子之名。

有人选择平衡，也有人选择极端——用一处的强势撕裂传统美感的逻辑。

而平衡和极端的对比总在同框时变的更有趣。

Jennie和智秀的合照总比单人照更能展示各自的美感。

智秀的平稳感就像画框，框住了Jennie的张扬动势；Jennie的跳脱感则为智秀的静谧增添了一种对比的生机。

她们的对比不是彼此消耗，而是对彼此的强调。

对普通人来说，额结、鼻尖、颏尖的位置、比例与协调性共同决定了动势的强弱与方向，氧叔分门别类和大家聊聊。

动态势能与美感关系：凸-低-短的潜力和凸-高-短的失格

（1）凸-低-短

额结凸出，鼻尖位置较低，颏尖较短。面部起伏较小，整体曲线柔和，重心偏上。

凸-低-短传递的动态势能是起点（额结）显著，但鼻尖低位导致动势流动受阻，下庭缺乏收束感，所以面部势能始终停留在初始阶段。

清纯的核心逻辑是一种未完成感的心理暗示。

被量化到面部动势中，通过凸-低-短的视觉特征，清纯感以一种具体的比例关系为载体，向观者传递出未完成时的审美逻辑。

具体是如何传达的？

面部重心偏上，额结的凸起像是高耸的山峰，但低位的鼻尖和短促的颏尖使整体线条像一首未完成的诗，停留在半途而余韵悠长。

相比于李小冉、范冰冰这类14岁就已经长成“完成时”，出落成大姑娘的脸，中国人的审美偏好还是14岁像个刚出锅热腾腾包子的白秀珠。

这种未完成的清纯与稚嫩，不仅构成了东亚美学中清纯系审美的基石，还隐含着审美成长潜力与待发掘的魅力。

所以很多粉丝在刘亦菲身上获得“养成式”的审美体验，那是一种拥有完整成长轨迹的动态中的美，而非终结式的静止美。

19年微博之夜郑爽和热巴的同框足以说明清纯大美人可以和娇艳系美人分庭抗礼。

但凸-低-短面型很容易陷入从清纯到娇艳的伪跨界陷阱，比如执着于抬高鼻子加翘下巴的郑爽、孙菲菲、张檬。

清纯与娇艳之间并非没有中间地带，凸-低-短面型更适合向温柔优雅的路线发展，构筑晨露般含蓄的气质，而不是试图用生硬的手法叠加浓烈的成熟美。

大量的事实证明，凸-低-短面型守住了面中基地（颊前区+鼻基底）稳固，就能保留清纯的灵动之余，赋予面容更多温柔与优雅的深度。

（2）凸-高-短

额结凸出，鼻尖较高，颏尖较短缩。

上中庭的表现力尤为强势，鼻尖成为势能的巅峰，但缺乏颏尖的承接和下庭的延续，让视觉动线戛然而止，留下突兀的结局。

所以这样的脸自带气势如虹，悬而未决的独特氛围。

适合文艺片，适合自带未竟的故事感，适合诉说未了心愿和人生中的遗憾和不甘。

比如《我的天才女友》里莉拉的天才陨落之殇；

井柏然饰演的男骗子费可和辛云来在《半熟男女》里演的凤凰男，那种深藏心事的复杂纠葛，像是酝酿了一团风暴却始终无法彻底爆发。

凸-高-短面型讲述的是跌入人间的美学逻辑——拒绝完美，却更贴近生活的真实与残缺，那些被时间冲刷后留下的遗憾与不甘，才是让人心碎的动人之处。

这种面型需要注意的是面中不能过满。

薛凯琪、姜妍的面部势能在收尾时呈现退缩趋势，有种欲语还休的娇媚感，年轻时饱满苹果肌会进一步强化中庭和下庭和落差。

所以随着胶原蛋白流失，面中无明显膨胀颧骨和苹果肌后，就能避免上庭和中庭的势能在下庭骤然断裂，视觉看起来会更加和谐。

动态势能与美感关系：凸-低-长的藏拙和凸-高-长的突围

（3）凸-低-长

额结凸出，鼻尖位置较低，颏尖较长。

面部起伏明显，气质成熟但略显老成，缺乏亲和力。

面部的动态势能在鼻尖时已显减弱，但因颏尖过长，下庭势能显得拖沓，导致视觉重心偏下，稳重有余而灵动不足。

这是典型的隐士美学意象，天资聪颖，下颌承接的稳稳当当，但面中不显山不漏水，像不动声色但最后应有尽有的隐士，面孔张力来源于一种话不多但句句有力的克制感。

因此调整中需避免过度填充脂肪或抹去骨骼的原始线条。

保留一定的骨骼感与线条干净度，可以维持这种少年老成、隐藏锋芒的独特魅力。

而且需要避免颅颞部的凹陷，如果颞部太凹容易出现奸相，类似亦正亦邪的复杂气质可以在雪穗和何道英的脸上体现。

所以不仅要保证颅顶+颞部延伸区的饱满，若必要还可以通过颞部填充让颞部过渡更平滑。

（4）凸-高-长

额结凸出，鼻尖较高，颏尖长翘。

过于标准反而验证了当代审美趋势中的悖论——越是传统美人，越需要用气质或表现力来填补记忆点的缺失。

比如开头提到的四代神颜裴珠泫来上海参加活动被说普通，前段时间的solo也没激起什么水花。

本以为只是kpop不吃这套了，氧叔确实没想到中国网友的审美也会觉得她的脸无聊。

如果说现实生活中没有上镜需求的普通人，所追求的最高级别的动态势能就是起伏显著，从额结到鼻尖高点再到颏尖终点形成一条清晰的动线。

那么已经过了美的基础线的人，命题则是如何通过气质和表现力打造个体化特征。

诚然最近孟子义很火，粉丝对她的美貌评估跟着“迪幂孟扎”的梗而水涨船高。

但其实从审美角度看来，孟姐也是有了些许演技后，学着展露情绪、拿捏自己的美态，才多了些温温柔柔的美人味。

氧叔的粉丝都知道美女和美人之间的差别。

张元英像个自恋小女孩，比任何人都知道无论去哪都没人能压制她的美，这种确信又自慕的时候，她是美女。

而慢慢褪下闪闪发光的皮相，沉淀出女性韵味，让经历过的所有情绪流转在眼睛里，那时她才可以说是个美人。

同理还有宋慧乔在文东恩身上获得的天蝎本蝎黑色生命力；

秀智打上安娜的钢印后沉淀出的笑意不达眼底的气韵。

所以可以总结为，一方面在面部特征中降低人工带来的精致感，科技发展到如今阶段，轮廓、五官是可以被人工创造的，精致更多时候等于修饰到极致的美。

另一方面是增加“人”味，美女到美人的标志就是能把不同的经历和情绪，转化进眼神和气质中，完整塑造自己的审美范式。

朴志效接纳之前被嘲讽的妈感和土气后，彻底展示出地母之美的架构，骨、肉、皮完整地架构成绝对统一的整体。

像土地之上拥有完整的生态系统：山川的稳重、河流的隽永、土壤的包容和孕育。

张婧仪也越来越有这样的趋势，人们在美身上赋予更多的反而是人文解析，氧叔也喜欢把这篇量化的文章稳稳的承接在这个落脚点上。

所以当看到生活中的一些女性，在美这件事上进入了可视化的进阶时，她一定是走过了很长很长的自我探索的路，才能实现自我美学的进化。

还蛮值得鼓掌的！