石 力 || 青海省书法家协会主席

石力，1963年生，青海大柴旦人。中国书法家协会理事，中国书法家协会职业道德与行风建设委员会职业道德工作部委员，青海省文联委员，青海省书法家协会主席，中国石油书法家协会副主席，中国石油四方印社副社长。

月照流沙别一天

——石力书法小记

文 | 孟会祥

石力先生几十年来一直在青海各地工作，虽然长期处于较为偏远的地区，并且日常公务繁忙，但他对书法的挚爱一丝也没有减弱。早年其作品就曾多次入选全国书法大展并屡屡获奖。由于创作成绩突出且为人谦谨低调，德艺双馨，随奉调青海文联，现担任省书法家协会主席及中国书法家协会理事。石力先生书法最擅长大篆及小楷，行、草、隶也均有涉猎。

前人曾言“书如其人”，通观石力先生诸体书作，风格皆与其心性相契相合。比如其大篆，虽源自气象浑穆、厚重劲健的《散氏盘》《毛公鼎》等，但在他的笔下，则更多呈现出婉通圆转与干净透彻。再比如其小楷，虽师法古贤诸家，然皆以温润儒雅、精到灵动而示人。此外，石力先生篆刻及散文亦颇受观者好评，可见其素养全面。

作为青海省书法家协会主席，他在努力提升自我综合水平的同时，更是致力于全省书法事业的推进，先后通过请进来、走出去、转观念、抓培训、促交流、强文化、进校园、下基层等有效措施使青海书法得以长足发展，为文化建设做出了积极贡献。

敦，大也；煌，盛也。敦煌，仅仅这个地名，就让人魂绕梦牵，浮想连翩。莫高窟、月牙泉、秋风、戈壁、驼铃，飞天一样反弹琵琶的姑娘，道士塔令人扼腕浩叹的传奇，亦真亦幻，亦古亦今，让人想到这个地方就惆怅、思慕、憧憬、沉醉，遥想八荒，不能自已。

数年前，我随中国石油书协一班书法家采风西北，深夜飞抵，宿于旅馆，如舟行水中，心旌摇荡。次日早餐时忽见齐玉新、骆建宏，他乡遇故知，暖意漫过胸膛。然后就迫不及待，上鸣沙山，看月牙泉，流连街市，初见夜光杯、肉苁蓉；再与大队人马会合，游莫高窟，随着导游手电的微光，感受千年壁画的神秘与绚烂……而东道主就是石力。

是夜，石力邀蔡树农、齐玉新等一干人马，到他的办公室饮茶清淡。蔡树农清兴忽来，为石力当面奏刀治印。然而，正所谓若无梁肉美酒，如此良夜何？遂相与呼啸至酒家。摇晃的灯影，夸张的羊肉串，激情四溢的啤酒，深色的砖茶，各种风味的普通话交织杂糅，醉意朦胧——这班书法人，天真任诞，以敦煌七里镇的夜色为宣纸，恣意挥洒。石力也脱然不再是庄重的行政干部，本色文人，陶然其中。

由此，我知道了书法家石力。他入展过数不清的“国展”，时任青海省书协副主席、中国石油书协副主席。石力获得过郑州“兰亭奖”提名奖、第二届正书展优秀奖、第二届天津“百家精品展书法十杰”奖、“直进青海”书法展三等奖……以后每每在各种展事的名单或作品集上看到“石力”二字，不禁想到我与石力还有一面之缘呢。石力虽身居敦煌，然而其书法却没有多少“地域特色”，他关注着书坛，长于篆书、行草、楷书，既坚守自我，又不远离时代的潮流。

石力作篆书，取大篆。远之，得之于《散氏盘》《毛公鼎》等；近处得之于黄宾虹。篆书出于模铸艺性，极尽人工之巧，而终乏自然趣味。元明人作小篆，甚至烧秃笔尖，强取均匀婉通，今人或作中山王器篆书，也是极尽装饰意味。在这样的作品面前，你只能赞叹其用心用工，却难于产生心灵深处的共鸣，极于工巧，则必伤情性。篆书在秦代之后，每况愈下，几于消亡。邓石如出，以隶法作篆，才使得三尺竖僮，仅能操笔，便能做篆，其根本原因，是变描画的篆书为书写的篆书。书写，才能够达其性情，形其享乐，书法才能成其为艺术。若悖于这个终极的旨趣，必然行之不远。

近年以来，人们颇倾心黄宾虹大篆，原因也即在此。而《散氏盘》这样大篆中的草书，正因为未加过分的修饰，才保留了笔歌墨舞的气象，因而富于感染力。石力的取法对象，证明了石力的眼光和趣味。也许他目前尚不及《散氏盘》的恣肆沉酣、《毛公鼎》的清隽多致，也不及黄宾虹的蕴藉淳正，然而清丽鲜活，出以已法。像《正气歌》这样的作品，浩浩荡荡，云蒸霞蔚，墨清笔健，正可允为合作。其富于帖意的大篆，还大有可为。

石力的行草则是帖法，应是广取百家的结果。串联起来，“二王”、张旭、颜真卿、王铎的迹象比较明显。学贴者大致都走这样的路子，只是各自会心不同而已。他行草书的长处，在于清秀洒脱。清秀，不纵涂横抹，装腔作势，而笔路清晰简洁；洒脱是态度娴雅，不激不厉，舒缓流畅。他的行草书不作发扬蹈厉之态，而文质彬彬，甚至有点文胜于质，谦谦然透露出唯美的诉求。比如临《争座位》，虽然形神具在，而蠲弃了纵横争折的激烈奔放，宛然躁释矜平，禅意扑朔。我想，这是石力自觉的追求，是其理想的审美境界所在。

当然，任何一种艺术境界都是理想境界，都是愈追愈遥的地平线。孙过庭说的初学分布，但求平正；既能平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。这个反复过程，不仅是一生探索过程的大规律，也是短期修习的小规律。石力追求娴雅空灵，也未必不反复需要准确到位的陶冶，一张一弛，形成一个周期，多重的周期累积，自然形成螺旋式的上升。若不擅小楷，则不足言书家。 石力的小楷，远绍钟繇，亦兼王宠、黄道周的意味，一派清空，而内含婀娜，望之使人清凉，读之颇耐咀嚼。他的气定神闲，于此可见一斑。只有气定神闲，才能耐得书山墨海的长路漫漫，以致于险远。石力不是“专业”书法家，乃是官耳。他在本职工作上担荷繁重，公余之暇，能伏案作如此小楷，恬然自守，况味优雅，饶有古风。因此他的书法却绝无官气，纯乎是专业气、书卷气。

石力兼擅铁笔，尤长于古玺，这与他擅篆书而长于大篆是一致的。数年前，曾有过篆刻家是否需要作篆书的讨论，现在这一讨论平息了。篆刻小道，而为之非易。从历史事实来看，篆刻家的文化品格，甚至是高于书法家的。因为，篆刻家不仅须要操管染翰，熟悉书事，还要兼通文字。印史标名的篆刻家，居多精于小学，这是事实。即使纯艺术家身份的吴昌硕，还通过与文字学者以篆书通信的方式，砥砺其学问。齐白石不甚究篆法，每贻人讥。今人视篆刻为美术，首先剥离了文字学素养，其次又要剥离写篆的基础，然则篆刻将真成红色的图案而已乎？石力以写篆演而为篆刻，便坚守了印从书出的立场，是可贵的。他的篆刻是写意的，睹其印面，可以想见篆稿时的经营，以及经营后的悠然。他不作不衫不履的疯癫、也不作千刀万刃的装饰，而保持了字的天然本色，使美术化、图案化的因素服从于书法规范，也便保持了篆刻为文人之事而非美工之事。一个“文”字，岂可一言道尽？

气定神闲，不可动摇，月照流沙，星光灿烂，我在中原为石力先生浮一大白！

主 编

猪大人

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