一个人就是千军万马

在约一百分钟的时长里，演员翟琳“一个人就是千军万马”，凭一己之力撑起了整场高饱和、高能量的精彩表演。他不仅一人分饰多角，将一个烧脑的完整故事演绎得淋漓尽致，充分展现出卓越的表演和台词功底，还“花样”展示了他的个人才艺——吉他弹唱、跳舞、说唱、单口相声、评书等信手拈来，演技与才艺之间的“丝滑”切换令人惊叹不已。

新年伊始，“青睐”组织了最新一期的观剧活动。1月10日晚，20多名北京青年报读者齐聚北京喜剧院，一同观看了爆笑沉浸式悬疑脱口秀《克莱因历史》。周五的北京喜剧院，不同年龄层的众多戏剧爱好者纷至沓来，热情与期待的气息弥漫于每一个角落。

演出结束后，《克莱因历史》的编剧兼导演木易以及两位男主演翟琳和赵泽厚（他们在不同的演出场次里均扮演王新华），与观众分享了创作心得。

一场一个人的演出但并非独角戏

《克莱因历史》中的主人公王新华从小被一位老乞丐抚养长大，后来他陷入到一场游戏中，游戏中的金钱诱惑太大了，为了钱他吃蟑螂、打老人、拦路抢劫甚至杀人等等。在人生崩溃之时，遇到了网友历史君，在其鼓励下重新生活。随着故事的推进，后半部分的演绎将所有看似分散的时间线与人物线收束。

正当一切都逐渐走向正轨时，王新华幸福的生活开始被打破，从前发射的子弹正中此时的眉心，红裙女人是谁？扔下楼的包又砸中了谁的孩子？唯一的亲人老乞丐又在哪？原来这一切都是一场无法摆脱又无力改变结局的轮回。整个故事似一张绵密的网，将观众紧紧拢在其中。

对于将剧名起名为《克莱因历史》，编剧兼导演木易表示，是受克莱因瓶的启发。克莱因瓶最初由德国几何学大家菲利克斯·克莱因提出，克莱因瓶在数学领域中是指一种无定向性的平面，比如二维平面，就没有“内部”和“外部”之分，它的表面不会像普通物体那样有边界或尽头，你可以想象自己在克莱因瓶的表面上一直走，永远不会走到一个不能再往前走的边缘。克莱因瓶和莫比乌斯带有些相似之处，如果把克莱因瓶沿着它的对称线切下去，会得到两个莫比乌斯环。莫比乌斯带是只有一个面的纸带，克莱因瓶则像是莫比乌斯带在三维空间中的一种扩展和变形。

木易表示，他创作《克莱因历史》的初衷是想打造一场一个人的演出，但又不想局限于传统意义上的独角戏。他希望这场演出能够跳出常规框架，让观众感受到即便只有一个人表演，也能跳出个人的局限，将故事讲述得更加精彩，希望观众能有良好的体验感。

让观众有所思有所悟

谈及作品的悬疑和搞笑元素，木易表示，创作这部剧并不是为了刻意追求悬疑或爆笑，而是希望通过生动有趣的形式，将故事讲好，让观众在观看过程中能够有所思考，有所感悟。

对于如何在悬疑与爆笑之间找到平衡，木易认为，这并不需要刻意去平衡，只需要认真讲好故事就可以。他强调，无论是悬疑还是打动人心，都需要有逻辑地讲述出来。在创作过程中，他们想尽办法将故事以生动有趣的形式呈现给观众，让观众在欢笑中感受到悬疑的氛围。

至于整部剧最为引人思考和回味的思想部分，木易表示，自己对于观众能感受多少并无要求，他希望观众在观看过程中首先能够有一个好的体验感。他强调，这部剧并不是要告诉观众一个明确的答案，而是希望观众在观看过程中能够产生自己的思考和感悟。

木易坦承，他在剧中融入了自己的一些哲学思考，剧中人物故事的无限循环，并不是简单的循环，而是不断地往下发展。“剧中人物的经历，以及所面临的是非善恶，都在不断地重复和变化，让人思考是否要继续，是否要打破这种循环，以及能否打破。不过，在讲述过程中，我还是更注重把故事讲得有趣、清楚，让观众单纯地享受故事，而不是过多地强调思考内容。”

不用过于拘泥传统话剧腔

有观众提到，这场演出与传统话剧和脱口秀都有所不同，与观众的互动更多，台词更自然。主创团队解释说，之所以选择这样的表达方式，是希望能满足不同观众的需求。这部剧融合了话剧、脱口秀、说唱等多种形式，让不同的人都能在剧中找到自己喜欢的部分，从而获得多元的观感体验。他们认为，只要演出形式能够很好地表达内容，让观众觉得有意思、有趣就可以，不用过于拘泥于传统的话剧腔或其他形式。

剧中的手机短信游戏考验了人性，主人公在利益的诱惑下最终迷失自我。有“青睐”会员想知道三位主创人员如果接到这样的短信，会怎么做？赵泽厚笑说，自己收到这样的短信应该会选择报警。翟琳也表示，这样的设定虽然戏剧性十足，但在现实生活中并不值得提倡。他们希望通过这部剧让观众认识到人性的复杂性和生活的多样性。

在谈到未来计划时，木易导演表示，他们将继续探索更多创新的表演形式和题材内容，为观众带来更多优秀的作品。他们希望通过自己的努力，为中国话剧与脱口秀行业的发展注入蓬勃活力，让更多的人享受到舞台艺术的魅力。

文/本报记者张嘉

摄影/和芳