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No.207
谈《狮子楼》
金 庸
《狮子楼》是出很短的武戏，是讲武松为兄长报仇，到狮子楼上杀了西门庆的故事。在《水浒传》中，武松杀嫂杀西门庆，用人头来祭武大郎，令人看得热血沸腾，大感痛快。所以有这种感觉，因为在书里，我们已详细地看到西门庆、王婆、潘金莲三人是如何残酷地害死了忠厚懦弱的武大，又看到武松的兄弟之情是如何的诚挚恳笃。读者们的感情早已被培养起来，到了杀西门庆这个高潮时，自然而然地会感到紧张，会觉得西门庆非杀不可。但单是抽出这一节来在京戏中表演，而要能激动观众的情绪，在戏剧的编写上确是有许多困难的。
杀西门庆一段文字在原书不过七八百字，要把它化成一个本身自成段落的独幕剧，颇有材料不足之感。在这个戏中，我们看到了我国京戏无名编剧家的才能。
首先要假定，观众不知道故事的前因后果，必须使观众明了武松这番行动的目的。在戏里，我们看到武松回家，发现哥哥已死，悲痛之中，见嫂嫂外穿孝服，里面却穿着红衣。在原作中并不是这样写的，因为施耐庵有充裕的篇幅来写潘金莲怎样洗去脂粉，拔去首饰钗环，脱去红裙绣袄，换上孝裙孝衫，假哭下楼。但京戏只用外白内红的衣饰，立刻鲜明而迅捷地表明内中必有奸情。事实上，潘金莲恐怕不会傻得在孝衣之中穿着红裳，但京戏用了这夸张手法，很简捷地表现了整个故事的关键所在。
西门庆在狮子楼包下了整层楼，不许别人上来喝酒，在书中并没有这一件事。但这一个小节，不是很明白地表现了西门庆卖弄财主身份、仗势欺人，在当地无法无天吗？
武松到官府告状，反被责打四十板，这在原书也是没有的，然而这件事，不也是很明白地表现了阳谷县官府受西门庆之贿、颠倒是非曲直的情况吗？
这出戏用三个小情节来举出了三个关键性的事实：潘金莲因奸情而害死丈夫，主谋的西门庆是当地的土豪，县官受贿而不肯主持正义。这三个小情节虽然都不是原作中所有，但却生动、正确而又简洁地包括了原作中所详细描写的全部背景事件，为武松杀西门庆准备了充分的理由。观众们会感到：这口气非出不可，西门庆非杀不可。于是大家怀着紧张的心情来看好戏的上演。在一般电影，培养这种气氛和感情只怕得用一小时的时间，但这出戏只用短短的几个场面就达成了，它高度集中和洗练的艺术手法，是值得注意的。
武松与西门庆的打斗，主要的中心是在一把刀上。武松手中有刀，西门庆没有。西门庆丢了一把酒壶过来，被武松一刀劈开，在激斗中，武松的刀被西门庆夺了过去，最后武松又将刀夺回，一刀将西门庆杀死。这场打斗是紧凑的性命相搏，时间没有《三岔口》或《打店》中《摸黑》那么长，但更加狠、更加猛。有人问：武松这样厉害，西门庆哪里是他的敌手？两人打得这么激烈，一把刀抢来抢去，只怕与原作中描写的形象不大符合吧？
武松有刀而西门庆无刀，《水浒》原书是这样写的。施耐庵所写的英雄个个性格不同。武松又英雄又精细，绝不像鲁智深或李逵那么鲁莽。《水浒》描写武松打虎，他手中拿着一根哨棒，作者把这哨棒提了许多次，写到打虎时，一哨棒下来，正在紧要关头，却打在树枝之上。哨棒折为两段，武松只得空手打虎。武松如果自恃勇力，不拿武器，那是莽夫行径；然而在危急之中，不得不徒手打死老虎，这愈显他的神威。在狮子楼上也是这样，武松力足杀虎，搏一西门庆何足道哉，但他偏要带一把“尖长柄短背厚刃薄的解腕刀”。在冲上楼时，又被西门庆一脚踢去刀子。带刀，是武二的精细，空手把西门庆打下楼，是武二的神威。金圣叹在批改《水浒》一书中有大批谬论，但他说武松杀虎用全力，杀嫂用全力，杀西门庆也用全力，正如狮子搏象用全力，搏兔也用全力。这个比喻我倒觉得不无道理。杀西门庆的地方是狮子街上、狮子桥边的狮子楼，作者或许是以较虎更具神威的狮子来比喻武松吧。
武松戏历史已很悠久，清代乾嘉年间《挑帘裁衣》（讲西门庆勾引潘金莲故事）一剧在北京曾大红特红，不过这不是京剧的二黄戏。讲到京戏中的武松，还是要数到盖叫天。田汉送他的一首诗中曾说，“鸳鸯楼头横刀立，不许人间有大虫”，把武松的威风气概、他嫉恶如仇的豪侠心肠，表现得极有气派。盖叫天演武松，不但演出了武松的神勇，也演出了他在每一种不同场合中的感情。比如说，武松见到老虎时是突然惊恐，见到西门庆时是满腔愤恨，见到孙二娘时是机警中带着俏皮，见到蒋门神时是轻视中带着警惕。如果一味勇猛蛮打，力大逞刚强，那就不是极尽丈夫之致、绝伦超群的武二郎了。
《狮子楼》这戏是表现武松的愤恨，这种愤恨，是比《鸳鸯楼》上杀张都监时、比《飞云浦》上脱铐杀解差时更为深刻的，那是一种眼中喷血的极度悲愤。我们看黄元庆所饰的这个角色双眉直竖、嘴角下弯，各种动作，都比《打店》中所演的远为火爆迅速。两出同为武松的短打戏，但因角色的感情不同，表演的节奏也就大有异致。单以武松的踢鸾带为例，在《打店》中是一种潇洒的得意之情，而在《狮子楼》，则在一踢之中含蕴着抑制不住的怒火。
1956年7月10日
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《金庸散文》
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