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本文作者是小万家族的@日灼 电影应该相似音乐多过小说
很长时间以来，肖恩·贝克都是美国独立电影导演的代表性人物。与很多出身独立，但功成名就之后就为大制片厂拍片的导演不同，他的八部长片始终与好莱坞保持距离，超过一半作品将镜头对准了社会边缘的性工作者。
《阿诺拉》已经是肖恩·贝克第五部关于性工作者的电影，尽管每部作品都获得了足够的关注和褒奖，但《阿诺拉》显然将他的声望带到了更高的层次。
《阿诺拉》
半年前，他刚刚从《芭比》导演格蕾塔·葛韦格手中接过戛纳电影节金棕榈大奖，在即将到来的奥斯卡颁奖季，《阿诺拉》势必也将成为热门影片——各种前哨奖项已经表明了这种趋势。
肖恩·贝克对于性工作者题材的兴趣，源自在MTV真人秀节目《大明猩沃伦》工作的经历。
这档真人秀栏目邀请很多成人电影演员来客串，作为导演的肖恩·贝克得以在后台近距离接触这些从业者真实的状态。
肖恩·贝克
他突然意识到，摘掉偏见与好奇的有色眼镜，这个行业的人们和别的领域没什么不同，同样要处理人际关系，同样要面临生活琐事。
性工作者的日常生活状态，成为接下来肖恩·贝克之后电影创作的母题，这也延续到了《阿诺拉》的创作中。
《阿诺拉》的故事非常简单，甚至称得上狗血：
阿诺拉是一位纽约的性工作者，她在工作中邂逅了一位俄罗斯寡头的儿子伊万。
年轻的富二代将婚姻当游戏，一番寻欢作乐后向阿诺拉求婚，两人冲动之下结为夫妻。但不到两周，这桩儿戏的婚姻就告吹，阿诺拉的“美国梦”化为泡影。
这段婚姻看起来过于摇摇欲坠，观众很轻易便察觉它在现实层面的荒诞，肖恩·贝克很聪明的用不同类型包装三幕情节。
第一幕可以视作“童话般”的爱情喜剧，用眼花缭乱的视听语言展示声色犬马的糜烂生活，阿诺拉坠入进入上流生活的美梦；
第二幕是歇斯底里的闹剧喜剧，家族派出三位手忙脚乱的保镖结束两人“不合法”的婚姻，富二代玩起了消失，阿诺拉不得不和保镖在布鲁克林各种声色场所里寻找伊万，好在他父母到达时结束婚姻或面见父母。
第三幕则回到了现实主义的基调中，没有任何反转，依照现实的逻辑，阿诺拉所有的美梦落空，她回到了自己一开始居住的列车旁的小屋里。
这样的叙事策略保证了《阿诺拉》的流畅观感，配合视听轰炸，精彩调度，以及角色彼此间激烈的唇枪舌战，场面上的确热闹。
但肖恩·贝克似乎没什么兴趣延展故事细节的潜能。
他既没有呈现丰富多彩的纽约夜场生活的生态，也并未着墨描写俄罗斯社群在当地的生活细节，以呈现更具批判性与现实性的表达。
在《佛罗里达乐园》中，肖恩·贝克用性工作者生活细节与孩童视角并置时的强烈反差，撕开观众的情感缺口。
而在《阿诺拉》中，阿诺拉与伊万的婚姻，无非是底层女孩结识富二代完成阶级跃迁的俗套故事，只是新自由主义经济背景下，性工作者将自身明码标价的交换行为更加露骨。
换言之，现在的身份设定看起来更像一个噱头：倘若阿诺拉不是性工作者，伊万是来自其他社群的富二代，这部电影也没有什么不同。
随着第二幕故事展开，核心戏剧冲突极速坍塌为夜场寻人这个单调的情节点，我们跟随阿诺拉的步伐进进出出一个又一个场所，一次又一次无果，仅此而已。
这次，肖恩·贝克的叙事策略显得有失偏颇，限制了《阿诺拉》与他之前作品那样延展出极强感性力量的可能性。
本有机会涉及到的社会性被排除在外，但又不想失去现实主义的底色，经过类型化包装之后，上流社会的跋扈，底层人物的算计，保镖们的笨拙，都显得符号化和空洞化。
失去了现实的厚重感，也削弱了影片给予观众更多思考的可能性。肖恩·贝克只是将阶级的不可逾越重新确认了一次，而这是众所周知的。
在提到《阿诺拉》时，很多人认为影片结尾挽救了这部电影。
前来处理两人解除婚姻的其中一位保镖伊戈同样出身底层，他是整个过程中唯一对阿诺拉的遭遇能够共情，并表达出善意的角色，他明白富人的一场游戏，却是阿诺拉迫切改善生活的“美国梦”。
尽管阿诺拉一开始对这种善意不以为然，但当她彻底失败时，这份善意显得格外温柔：在影片结尾，伊戈开车送阿诺拉回到小屋时，意外的拿出她此前被剥夺的订婚戒指，并交还给阿诺拉。
在前两个小时影片中从不感情用事，像一只刺猬般保护自己的阿诺拉，在这场闹剧中第一次感受到了他人的善意和尊重，她几乎以职业本能的方式想用性作为回报。
伊戈却试图亲吻她，阿诺拉猛然意识到这份善意不止是同情，更夹杂了一些对爱情的渴求，阿诺拉回避、拍打伊戈，随后倒在他怀中失声痛哭，将所有的委屈、不公、失望在爱意面前倾泻。
观众因人物暴露软弱的地方而感动，这才是人物情感层次展开时动人的地方，也是肖恩·贝克在之前作品中做到过的，只是这次来的太迟，来的太少。
另一个让这个场面足够动人的原因，是两位演员极其出色的演技。
饰演阿诺拉的米奇·麦迪森，并不是一位经验丰富的演员，在昆汀·塔伦迪诺的《好莱坞往事》中饰演“曼森家族”一员让肖恩·贝克注意到了她，并在没 有试镜的情况下，主动邀请她出演自己的作品，量身定做了阿诺拉这个角色。
而她也回报了导演的信任，不仅学习俄语和口音，还在纽约真正的情色场所中学习性工作者如何在工作、生活中利用身体的方式。
很少可以在一位新人演员身上看到如此自然、流畅的肢体表达与微表情表演。
饰演伊戈的尤拉·鲍里索夫的表现则不令人意外，他在《六号车厢》（同样入围戛纳电影节主竞赛单元）中就饰演过类似的角色，看起来危险实际夹杂着某种善良与纯真。
鲍里索夫是天生具有银幕魅力的那类演员，只需要一些眼神与简单的动作便将人物变得足够令人信服。
出色的演技可以弥补局部的缺陷，演员们依靠眼神就可触达观众心底柔软的部分，让情感的表达变得通畅，从这个角度来说《阿诺拉》是幸运的。
只是对于一部代表2024年电影界几个最重要奖项的作品，我们对它的要求可以更高一些。
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