赵望云和他的三大弟子

20世纪40年代，贫苦无告而又热爱艺术的青年梁黄胄、方济众、徐庶之先后来到赵望云家学画，吃住在家里。

黄胄跟赵望云学画，是在1943年底由豫剧演员樊粹庭介绍的。赵望云见了黄胄和他的画，兴奋地对别人说“今天遇到了一个小孩子画得非常好。我从不收学生，但是今天我收了他做学生。”

黄胄作品

黄胄从小流落街头，17岁以后到赵望云家里一起生活。老师要求很严，教导他说，生活、创作、技巧是统一体，艺术是从生活中来的，这是方向。老师的房里挂了一幅张大千仿黄鹤山樵的山水画，题目是“空山无人，水流花开”。老师对传统笔墨是刻意追求的，这一点，对他很大教益。

黄胄作品

“在生活中写生，从写生中塑造个人风格”，是赵先生传给黄胄的艺术理念。黄胄的画风，不管是他的人物画，还是他画驴、画马，其基本方法甚至基本的笔墨感觉，也都是从赵望云的人物写生、动物画法中提炼出来的。

赵望云作品

黄胄在赵望云身边一直跟了5年多。老师很宠爱这个思维敏捷的学生，让他一个人住一间屋子，他用笔豪放，满屋子都是墨点，被子和衣服也不收拾，整天喜欢出洋相。夫人希望他对自己的孩子也能够多关心些，赵望云说，孩子学生是国家的人，都应当多关心，说我偏向黄胄，我就是喜欢冒尖的，谁冒尖我就喜欢谁。

方济众作品

1946年夏秋之际，中学毕业升学未中的方济众，忧郁地徘徊于西安街头。他在北大街看了赵望云画展，好像一下了抓住了命运的稻草，当即到文具店里买了速写本，坐在展室里，开始一幅幅描摹起来。连续3天，方济众在这里勾了100多幅画。

之后的一天，方济众鼓足勇气，来到粮道巷，敲开了赵望云家的门。那天是平明画会的例会，大家都在观摩画作，方济众的作业也被大家评头论足了一番。散会后，方济众留下来与赵望云攀谈，方济众说，想让赵先生介绍他去上北平艺专或西湖艺专。

方济众作品

赵望云说，贫寒子弟，怎么能上得起那种洋学堂？还是从生活中找出路吧。于是，失学又失业的方济众，经常去看赵望云作画，有时也帮做些家务事。后来，赵望云为他谋了一个中学老师的职务，才算安定下来。之后，方济众又住进了赵望云家，成了家庭的一员。

当时，除了老师、师母，便是3个小弟弟，加上他和做饭的老孙，家里7口人。物价飞涨，赵望云只有每天画一张画，每年办两次画展，才能维持一家人的生计。从师学画1年多的方济众，懂得了为什么画画。到了这年的冬天，他穿着赵老师送的新棉袄，翻过大雪纷飞的秦岭，回老家去了。

徐庶之作品

徐庶之，是在1948年春通过青门美术社经理田亚民引荐给赵望云的。当时，徐庶之是一个无隔宿之粮的流浪者，赵望云收他为弟子，负担了他的食宿和学习费用。

徐庶之发现老师作画时，不是一次画完，先用水调淡墨打稿，进行流水线作业，把第一张画完第一遍，就去画第二张，然后是第三张，循环往复。当时，老师一次最少要画三幅画，一张画画四五遍，直到满意为止。而每一幅画在构图上是不重复的，题材多得很，信手拈来。老师的点景很简单，他喜欢吸烟，不喝酒，常在画动物或人物时，用吸烟点燃后的火柴棒来构画，画完后用手弹一下。老师画画用过张大千送他的大千纸，是用丝和麻做成的，有一张方桌那么大，上下两边都是云图图案。徐庶之住在老师家学画，出外画速写，在艺术创作上打下了良好基础。

徐庶之作品

1946年底，在赵望云主持下，由大千肥皂厂经理、同乡贾若萍出资，郑伯奇作创刊词，出版了《雍华》图文杂志。《雍华》社址在菊花园对面，后移至粮道巷10号赵望云的家里。赵望云任总编辑，黄胄任编辑，每月一期，内容为描写各地人文自然情况，发表小说、散文、诗歌，刊登改造中国绘画的理论文章。徐悲鸿、张大千、姚雪垠、黄苗子、丁聪等，都给予热情支持。出版十期后，由于经费困难停刊。

赵望云作品

1948年春秋之际，应西北文化建设委员会会长张治中约请，赵望云与学生黄胄、徐庶之同行，第三次旅行大西北。西至青海，再游新疆，先是在兰州举办描写祁连山少数民族生活的画展，后在迪化完成西行画作数十幅，由天山学会出版。

赵望云作品

西安临解放前，赵望云被国民党特务逮捕入狱，指控他与共产党有联系。包括弟子徐庶之，一家人四处奔跑，探听下落，后去太阳庙门的牢房里探望赵先生，在多方营救下获释。

西安刚解放，在赵望云的推荐下，他的学生黄胄、方济众、徐庶之先后参加了革命工作，之后，成了知名画家。