《九重紫》超预期，短剧导演闯入古偶长剧搞降维打击 ？

作者 / 张 特

编辑 / 朱 婷

运营 / 狮子座

这个赛季，古偶支棱了？

12月6日，腾讯视频抬上了《九重紫》，孟子义搭档李昀锐，不是大流量演员，但上线8天，灯塔专业版数据显示，该片正片平均有效播放市场占有率为10.7%，最新市占率仅次于《我是刑警》和新开播的《猎罪图鉴2》。

在虞书欣的《永夜星河》和赵露思的《珠帘玉幕》厮杀之后，古偶又夺回了一些排面？

有意思的是，《九重紫》赢点在于画面、镜头、审美以及叙事短剧风格浓郁的叙事节奏。目前更新近半，尽管故事bug不少，逻辑上也有许多漏洞，但依靠着强大的制作和框架的完整度以及男女主积极营业，《九重紫》完成了另一种维度上的升级。

一时之间，关于古偶导演的讨论再次被抬上了上来。

过往那些拿着s+评级，辣了观众眼睛的烂本子，导演们在其中又贡献了多少烂泥巴？或许在《九重紫》这个样本里，我们可以看到一些端倪。

一、短剧导演拍长剧，曾庆杰拿下第一分

拉一下《九重紫》导演曾庆杰的履历，代表作品有《虚颜》《念念无明》《招惹》《风月变》等等。

是不是很熟悉？几乎都是短剧赛道精品爆款。

《虚颜》豆瓣评分7.4（70665）、《念念无明》6.8（50533），7分的《招惹》和《风月变》各种二创片段更是刷爆了短视频平台。其中《风月变》《念念无名》成为最早一批上星的短剧，《虚颜》捧红了丞磊，《招惹》上线17天分账破800万，将腰部演员李沐宸送到短剧女演员的头部位置。

《九重紫》是曾庆杰导演生涯的第一部长篇剧集作品。

这个故事，根据吱吱同名小说改编，故事集双重生、预知、逆天改命、虐恋等短剧热门元素于一体，放在短剧里，都是导演擅长且习惯的吸眼球元素。主要讲述的是年少失母的窦昭（孟子义 饰）和背负定国公灭门之仇的宋墨（李昀锐 饰）双双重生，但女主记得前世的一切而男主不记得，开启新人生的故事。

《九重紫》开篇的确漂亮。

前两集，节奏明快地交待了男女主前世的遭遇以及双双死亡的交集，再到女主重生后想要拯救母亲而不得，情节详略得当，人物出场有序，基本能够吸引第一批进场的观众。第三集重生之后，两位就开启了宅斗和权谋的新人生章程。

其中，男女主第一世交集双双死去的夜晚，从人物背景的交待和两人人生的正式有了宿命纠缠，都得到了很高的评价。尤其宋墨为保护窦昭，两人一同被箭击中的转场画面，让导演曾庆杰和《九重紫》赢下了第一场的胜利。

谁说国产古偶没有好的画面和转场，这不就是？‍

利箭与骨哨交错而过，男女主两个截然不同的人生从此刻开始相交，撞破的镜片如前世的记忆散落。一个转场结束了第一世，他之心头血，她之耳后痣，也开启了两人新人生的命中注定。类短剧节奏的情感线快速推进，能够快速满足观众对情感戏的期待。

叙事能力背后，是导演个人风格强烈的镜头运用，是视觉信息量的输出效率，是故事节奏的把控还有三分钟营救的高潮剧情点设计。这些都是一个长剧导演的基本功，但似乎国产剧古偶观众已经好久没加过了。

我们曾在大量国产现偶与韩剧偶像剧的对比里窥探过专业度的差异，只不过，大部分情况下，流量明星当前，拿最高的片酬也挨最多的骂名。导演们，反而隐身了。

《九重紫》是一部高分佳作吗？也未必。

第三集之后男女主分别开启新人生的斗争，女主宅斗经商，男主权谋复仇。宅斗故事过于幼稚，情节逐渐套路，反派人设刻板得令人啼笑皆非。权谋部分，政变过于儿戏，男主随便挟持一个人就可以冲进皇帝祭祀的法场？跟闹着玩似的。

剧本其实很平庸。但及格线以上的演员演技和导演的构图叙事镜头语言优势一定程度上弥补了这个板块的不足或者说将观众的视线转移了。

‍而基本功之外，还有另一个一直盘旋在kk脑海的问题——古偶流量演员们那些烂穿地心的演技背后，导演又该背多少责任？毕竟在现场能对着摄像监视器喊“过”的人，有且只有导演。同样是《九重紫》网传开场吸引了无数网友的太子（叶祖新 饰）自戕2分钟的戏拍了5个小时。

二、导演也“流量膨胀”？

古偶大膨胀时期，也是内娱流量泡沫的巅峰期。互联网热钱集中，行业资源倾斜，许多资质不足的演员挤进了前列，上游制作端也一样。

我们粗略的拉一下2023-2024年古偶作品导演概览表，不难发现目前活跃在古偶领域的导演们大约分为：香港从业者进阶的导演、内地流量时代崛起的导演以及科班出身转型和年轻一代。

目前第一梯队系内地流量时代崛起的导演以及科班出身转型成功的一批导演：包括擅长把演员拍美的李木戈、因为一部《以爱为营》被嫌弃的郭虎、还有让不少网友嚷嚷着到底什么来头的邓科、拍盗墓有一手但古偶镜头略缺点美感的费振翔、还有拍了《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》《我是刑警》等作品的惠楷栋等等。

这些导演要么场务升导演，比如郭虎，尽管《以爱为营》让他声名狼藉，但《莲花楼》又能助他保住饭碗。比较有意思的是，郭虎很不稳定，《莲花楼》的夸赞声还在耳旁，《虎鹤妖师录》又表现平平了。

也有演员转型，比如毕业于北京戏曲艺术职业学院的费振翔，他拍古偶倒不多，目前为止只有一部2022年吴磊、赵露思主演的《星汉灿烂》（分上下两部播出）。叙事和镜头语言都不错，就是与古偶适配度一般，拍得男女主演颜值格外盗墓氛围，尤其吴磊。

另外，还有毕业于北京大学计算机信息管理专业李木戈，执行导演入行，首次独立执导的古装剧《东宫》一炮而红，之后的《司藤》再度将他推上职业巅峰。今年的《冰雪谣》（欧阳娜娜、高伟光主演）虽然热度不高，但也引起了小范围的讨论，不少画面也被网友称为“戈导美学”。

李木戈确实很会拍美人，孟子义在李木戈的镜头下，甚至可以靠一张落泪动图杀遍全网。当然，他的镜头美学巅峰还是《司藤》里的景甜。 ‍

比较有意思的是，李木戈在古装领域的经验似乎不太能在现偶发挥作用，和郭虎一样，李木戈也在现偶栽了跟头，《我的人间烟火》豆瓣评分2.7（422283人打分）。

毕业于北京电影学院的尹涛，与刘国楠联合执导的《大唐荣耀》是他打开市场的第一部古偶作品。之后连续拍摄了《锦衣之下》《琉璃》，口碑都不错，当然也有垫底的《千古玦尘》，目前手里还有一部仙侠古偶《仙台有树》，一部漫改武侠《暗河传》。前者邓为，后者龚俊，手握两大流量待播剧，尹涛的导演生涯能否再进阶，也和这两部剧的品质、播出效果息息相关。

另外还有题材涉猎广泛经验更加丰富的，比如《柳舟记》导演刘国楠、《梦华录》导演杨阳等等。

更活跃的是香港影视从业背景的导演们。在进入国产古偶领域之前，大部分都是香港影视行业培养的场务、助理编导等熟练工种出身。

比如当下热门的朱锐斌，从《香蜜》到《宁安如梦》再到《星落凝成糖》《惜花芷》之后还有白鹿主演的《白月梵星》和李沁、陈哲远的《一笑随歌》（蓝志伟 、古志威 联合执导），工作机会很多。

朱锐斌和郭虎一样，也总是切一些奇思妙想的镜头，找到一些361度丑视角，让观众发疯。

麦贯之，今年有一部张晚意搭档任敏的《锦绣安宁》，去年交出了一举打破杨幂扛剧神话的《狐妖小红娘·月红篇》。之后的待播作品还有杨颖、宋威龙主演的《相思令》，与李伟基 联合执导的《千秋令》，由张予曦搭档佟梦实，不算头部项目。

大家更熟悉一点的《长月烬明》导演鞠觉亮，此前另一部知名度更广的作品是抠图出了名的《孤芳不自赏》。他还是2015年那部塑料《幻城》的导演。

另外，还有《月上重火》《皓衣行》《护心》的导演何澍培、《陈情令》《风起霓裳》《神隐》的导演陈家霖、《山河令》《安乐传》的导演成志超，《楚乔传》导演吴锦源、《玉骨遥》《锦月如歌》的导演蒋家俊、《乐游原》导演郑伟文等等。

港台背景的导演几乎占据了古偶导演行列的半边天。其中缘由除了港台影视行业工业体系成熟且市场转移，就是平台与港台资本的合作。其中还有大众更熟知的毕业于中央戏剧学院的林玉芬，手里几番波折待播的《青簪行》《无忧渡》，都曾经是平台的头部项目。

算是新生代分类的，有毕业于北京电影学院的尹涛、《花间令》导演钟青、《长相思》导演秦榛、《永夜星河》导演赵一龙以及《九重紫》导演曾庆杰等等。

前两天，人民日报一篇《古偶剧的流量密码为什么失灵了》一举戳破这两年的古偶剧虚爆泡沫，剑指创作者们过于追捧“爆款公式”，成也流量败也流量，类型同质化，诚然，这些都是老生常谈的问题了。但kk还是想回到最开始的探讨：即这么多导演，大家各自手里都有不错的项目，也都各有代表作品，怎么就能把古偶拍到如今这万人嫌的地步呢？当然，要谈论导演在这其中的作用和责任，避不开内娱剧组演员中心制、资本压制等问题。但坦白来讲，观众对导演已经足够宽容，画面审美视觉效果这些甚至只是基本功的要求。其他客观条件之类的，以拍短剧出圈的知竹导演在用微单拍摄的《古相思曲》就打过大家的脸了。

这样的情况下，拍短剧的曾庆杰能突围，或许所谓的长剧导演们也该想一想，到底是不是自己没做好基本功？？！