上海
配乐 / 舒眠频率 - 猫咪呼噜声催眠曲
音频制作 / 林蔚
那猫儿
攀爬过
果酱柜那么这我们可以。
顶部之后
先是右
前脚
小心地
再后脚
下踩
进入那空
花瓶的
里面
作者 / [美国]威廉·卡洛斯·威廉斯
翻译 / 傅浩
选自 / 《泥淖之歌》，吴小龙著，广西人民出版社
这首诗的意思很简单，就是写一只贪吃、顽皮的猫，它怎么从高高的果酱柜下来的过程。
就此而言，这首诗的结构是清楚的，就是四个分节。这四节，后三节对应果酱柜的顶部、右前脚、后脚、空花瓶——它也对应猫下柜子的四个画面，这首狭长的诗，仿佛拉长了猫下果酱柜的过程，让目光随着诗行的跳动，一一停留在猫儿从高处下来的每一个动作、神态上。
这种动作的放大，加上果酱柜的顶部（高）与空花瓶的坑，再加上空行所造成的悬空感，增强了猫儿下来的危险性，让我们为它担忧，生怕它掉下来，掉进那个坑里。照此，这首诗的特色，就在于它通过诗行的错落，四节的结构设置，以及它与几个动作的搭配，营造了一个小小的惊心动魄的场景。这是散文不能带来的。
但这还不够，它为什么叫《诗》而不叫《猫》，它与“诗”有什么关系？这首诗其实隐藏着一个双层结构。可以看一些细节，这首诗中的“前脚”“后脚”，原文为“foot”，它除了“脚”“足”的意思，也有“音步”的意思，通过这个双关，我们看到了它与“诗”发生了内在关联。
这样，这首诗的双层结构也就清楚了。一方面，这首诗是写猫儿从果酱柜下来过程之惊险；另一方面，它是写诗创作本身之艰难。猫儿下来的每一步，正如写诗每一个微小的音步，都充满了风险，都要小心翼翼。但是，它爬高、涉险，经历种种曲折、磨难，最终还是进入了一只美丽的花瓶——诗完成了。
值得注意的是，威廉斯以猫喻诗，也许意在说明诗的特点——诗，必须举重若轻，必须灵巧轻盈，如一只猫儿。
荐诗 / 吴小龙
出版人、诗评人
兼事诗歌写作和中国古代哲学研究
出版专著《泥淖之歌》、《负重与逍遥》等
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