唐诗中最有名的两首夕阳之作，一首消沉，一首励志

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世间有美景，而后才有诗人的笔下的惊艳。在诗人笔下，各种自然界的风景尽是笔端之花。见圆月升空，张九龄写下“海上升明月，天涯共此时”；看瀑布垂落，李白吟出“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”；赏春花烂漫，朱熹才言“万紫千红总是春”。

在诗人笔下，风景又不单单是风景。所谓“一切景语皆情语”，诗中风景往往蕴藉着诗人的感情色彩和主观观点。比如同样是明月，张淧却道“多情只有春庭月，犹为离人照落花”；同样是瀑布，李忱却咏出“溪涧岂能留得住，终归大海作波涛”的壮语。同样一种美景，在不同的诗人笔下，却表达出不同的心境。

比如，同样是描写夕阳晚霞，刘禹锡和李商隐却咏出了截然不同且针锋相对的两首名作。且先看李商隐的名作《登乐游原》：

登乐游原

唐·李商隐

向晚意不适，

驱车登古原。

夕阳无限好，

只是近黄昏。

夕阳晚霞，可谓是世间最美的风景之一，或一轮红日悬落山外，或漫天红霞照耀人间，都给人以惊艳之感。历代文人墨客描写夕阳诗词很多，其中最广为人知的便是晚唐诗人李商隐的这首《登乐游原》。

李商隐生逢晚唐末世，目睹国家衰败，自己也沉沦下僚，因而作诗往往既叹国运之衰，又感身世之悲。此诗便是典型，登乐游原往夕阳美景，诗人却发出消极伤感的喟叹。一句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘出夕阳西下的美丽风景，且暗含哲理，抒发自己的身世遭际之悲和家国之悲、古今兴亡之悲。以浅显之语道出，蕴藉隽永、感慨深沉，因而能成为千古绝唱，也成为最广为人知的夕阳诗作。

唯一让人遗憾的是，此诗太过消极没落，读来令人伤感。相比之下，诗豪刘禹锡吟咏夕阳晚霞的诗作就很励志，颇能振奋人心：

酬乐天咏老见示

唐·刘禹锡

人谁不顾老，老去有谁怜。

身瘦带频减，发稀冠自偏。

废书缘惜眼，多灸为随年。

经事还谙事，阅人如阅川。

细思皆幸矣，下此便翛然。

莫道桑榆晚，为霞尚满天。

刘禹锡被称为“诗豪”，其为人豁达豪迈，其诗作更是乐天旷达，似乎永远都充满着朝气蓬勃。此诗是刘禹锡晚年所作，当时白居易年过70岁，写了一首《咏老》寄给刘禹锡，以伤老来志弱，而刘禹锡也已年近70，心态却仍豪迈，写下这首《酬乐天咏老见示》，反驳白居易的伤老之意。

此诗从开篇细数人老了后身瘦、发稀、眼拙、多病的特征。结尾四句却笔锋一转“细思皆幸矣，下此便翛然”，来劝慰白居易不要过多忧虑衰老，而应平常心对待，从中发现翛然自乐。尤其是结尾两句“莫道桑榆晚，为霞尚满天”道出了诗人内心对衰老不屈服、不颓丧、不消极的心态。可谓豪放豁达，振奋激励，颇有些“烈士暮年，壮心不已”的豪情壮志，成为励志的千古名句。

同样写夕阳晚霞，对比李商隐与刘禹锡，一者消极伤感，一者积极励志，把夕阳的两个对立特征都表现到了极致。这两位诗人笔下的夕阳晚霞，你更喜欢谁的呢？

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