“性张力”拉满的6位女星，各个媚、纯、欲，多少有些高级在身上

“性张力”这个词最近几年可谓广泛流行。

虽然是颜值的加分项，但它和长相的关联度却不算高。

性张力的来源是多方面的，它是身材、表情乃至穿搭等多方面共同作用下产生的独特气质。

而且也不是男人专属，在美女如云的演艺圈当中，就有不少“性张力”拉满的绝艳女星。

她们或许是不是传统意义上的美女，但靠感觉和魅力取胜。

每一位，都是“性张力”的最佳代言人。

王祖贤

上世纪8090年代是香港电影行业的黄金时期，这时候的港台美人更是堪称万花齐放。

在这种情况下，王祖贤也依旧是公认的美女天花板。

如果要用一个字来形容王祖贤，那绝对得是“媚”字。

在媚眼如丝这一方面，王祖贤可谓是做到了极致。更有意思的是，她的气质展现还相当灵活。

不管是楚楚可怜的泪眼婆娑，还是媚眼如丝的邪魅笑靥，都叫人难以忘却。

当年她扮演的聂小倩，直到现在都未有能人能够超越她那份清冷幽怨。

这不只是影片当中的扮相、滤镜等外部因素造成的，更多的原因还在于王祖贤自身气质的突出。

1987年，王祖贤才刚刚20岁。

她此时的青涩演技，反而是把聂小倩人设当中的那份充满灵性的天真纯情演绎地恰到好处。

而更使人拍案叫绝的，还要属她为情所困时的眼含清泪。

这让观众即使隔着冰冷的屏幕，都会在心底不自觉地生出几分保护欲。

有了王祖贤这版聂小倩珠玉在前，之后的再多版本，都只能显得不足了。

哪怕是“神仙姐姐”刘亦菲也难比过，只让人觉得她性感起来眼神坚定的好像要入党。

在王祖贤的演艺生涯里，还有比聂小倩更能体现“媚”的角色，那就是《青蛇》当中的白素贞。

这部上映时间晚于《倩女幽魂》六年的电影，可谓是把王祖贤骨子里的妩媚展现得淋漓尽致。

王祖贤扮演的白蛇作为姐姐，相比于张曼玉的青蛇少了几分俏皮，但却多了大气端庄的一面。

更重要的是，在端庄之余，那若隐若现的几分妖气，更让角色平添了妩媚。

所谓的媚而不俗，正是王祖贤“性张力”最好的体现。

可惜的是，她这种气质，在如今的演艺圈已经基本上绝迹了。

张曼玉

若论及性张力，在当年的港台女星当中，张曼玉也是佼佼者。

作为《青蛇》当中的绝对女主角，她在其中展现出来的女性魅力丝毫不比王祖贤差。

甚至在某些方面还要更胜一筹。

相信对于每一个观看过《青蛇》的观众而言，青白姐妹的几次戏水绝对是难以忘怀的情节。

尤其是小青和法海互动时的沐浴情节，更是让人血脉喷张。

法海直言要蛇妖助他修行时的人妖拉扯，可谓是将“性张力”的概念展现到了相当之高的水准。

甚至达到了男女通吃的魅惑程度，徐克作为导演的艺术水平实在是令人折服。

但如果只有优秀导演，而没有张曼玉这样的顶级美人参演，那影视效果必然是会打折扣。

如此经典，放眼众多的女星当中，也仅有张曼玉能够做到了。

而除开《青蛇》，张曼玉在她的代表作《花样年华》里的展现，更是堪称女性魅力之最。

影片中让人应接不暇的各样旗袍并非关键，最重要的是身着这些旗袍的人是张曼玉。

她玲珑身段展现的“欲”、婀娜气质衬托的“纯”。

月光下摇曳的身姿，在旗袍的衬托下简直美到令人窒息。

只是遗憾，张曼玉曾经还是花样年华，如今却已美人迟暮。

许晴

许晴是少有将风情万种刻进了骨髓里，越上年纪越有味道的性感美女。

当年姜文的一部《邪不压正》，直到今天都让人念念不忘。

当时人们的讨论焦点早已不是影片的剧情，而是许晴的翘臀。

再结合许晴那双足以摄人心魄的如丝媚眼，简直是将人心底的原始欲望勾了个彻底。

这份独属于她的女性韵味，放眼整个内娱都是无人可以比拟的存在。

哪怕是如今年过50的许晴，在女性魅力上也能够做到不输甚至远胜于当红小花的程度。

许晴身上所散发的“性张力”，有着一种“可远观而不可亵玩”的高级感。

可她在荧幕当中“放荡”起来的时候，却又能勾起每一个观众的心弦，使人欲罢不能。

值得一提的是，出演唐凤仪的时候，许晴已经47岁了。

如果不把年龄的真相说明，恐怕真的会有不少人错认当时的她不过是30岁上下的美妇吧。

除了《邪不压正》的唐凤仪，许晴在《老炮儿》里扮演的话匣子也是内娱性张力的天花板之一。

凌乱短发下的惺忪睡眼，时刻烟雾缭绕的细支香烟。

毫不过分的说，许晴让“性张力”具象化。

余男

在余男身上，几乎看不到半点刻板印象当中的女性柔弱。

无论观众是男是女，对她的第一印象一定会是“飒”。

大众给余男贴上过不少标签，但其中却鲜少能够看到与“漂亮”相关的字眼。

每每提到余男，她的粉丝们总会下意识联想到冷艳、性感、魅惑这一类气质上的形容词。

偶尔也会有外貌相关的，但也只是红唇、飘逸短发这种，而不是五官相貌。

说实话，不用和当红小花们对比，就是和同龄女演员相对比，余男也不是最漂亮的那一挂。

可即便这样，她也绝对是最能让人过目不忘的一批。

因为她的气质实在是太特殊，太锐利了。

余男身上从来都没有过所谓的女性得柔情似水，而是有着足以被称为女王的锋芒。

那是一种能让男女两性都为之拜服的独特魅力。

《上海王》当中的筱月桂如此，《杀生》当中的马寡妇亦是如此。

如今的她更是在军旅题材的影片中频繁出镜。

一身军装外加利落短发的余男，身上所具的野性魅力都可以用溢出来形容。

这种气质正是让颜值上有所不足的她，能够在“外貌协会”盛行的内娱占有一席地位的关键所在。

谭卓

谭卓是一众80后女演员当中的异类。

当年“意外”转行成为演员的她，比那些所谓的“演员”要纯粹太多。

这么多年来，谭卓都是个角色名气大于自身的演员。

但这也侧面印证了她在演技方面的精湛水平，比如早些年时和王宝强合作的《Hello！树先生》。

不过在这部《Hello！树先生》当中，谭卓自身所具备的别样性张力却没能得到体现。

所幸这只是个例，如果能够多看几部谭卓的作品就不难发现，她身上一直都有种别样的女人味。

《我不是药神》中“钢管舞女郎”，同时也是单亲妈妈这一角色就是谭卓性张力最好的诠释。

这部电影不仅让人们见到了徐峥作为导演的才华，以及王传君作为演员的演技。

更重要的一点是，它让谭卓终于成为了谭卓。

刘思慧这个有些矛盾的角色，在谭卓的演绎下显得十分立体传神。

在女儿面前，她是无暇洁白的母亲。

可是在为女儿治病奔波的路上时，她却又成了轻佻妩媚的钢管舞女。

人前人后的巨大反差，寻常演员是难以掌握的。

尤其是钢管舞女的形象，据说在拍戏之前，她曾认真向自己的男性朋友了解过他们对钢管舞女的理解。

经过几番思考之后，才最终有了正片当中的那一刻“放浪”。

而单看起舞时的片段而言，谭卓的性感气质已然达到了顶峰。

张雨绮

能和国人公认的“性张力”代表段奕宏演床戏，并在同框时和他旗鼓相当。

这样的女演员，恐怕也只有包括张雨绮在内的少数人了。

电影版《白鹿原》的这一幕，便足以证明张雨绮在女性“性张力”的含金量。

在张雨绮身上，充斥着饱含原始欲望的女性荷尔蒙。

更有意思的是，连她本人都是这样认为，这种源于心底的自信，放眼整个内娱都算罕见。

从出道时起，张雨绮身上就被打上了性感冷艳的独特标签。

或许其他女星也会被称之为性感，但却少有人能够在她之后实现超越。

尤其是田小娥，明明不露肉，但无论神态还是风韵，都散发让人欲罢不能的吸引力。

而在这之后，张雨绮更是将性感二字贯彻到了整个演艺生涯当中。

《美人鱼》里的李若兰、《妖猫传》中的春琴，都是妩媚到骨子里的角色，几近妖艳。

张雨绮的性感，甚至能够给人一种危险的侵略性。

不得不说，这便是将“性张力”拉满后的表现。

结语

演艺圈是最需要百花齐放的领域之一，只可惜现今的内娱正在日渐单调。

千篇一律的白瘦清冷充斥其间，不否认其中也有独到的美感。

可日日都只能看这些，无论如何都得审美疲劳了。

审美还是要多样化才好，“性张力”拉满的审美类型，也是如今内娱所需要的。