封面人物｜张若昀：水流云在

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张若昀是一个很会抓住瞬间的人，相信诗人叶芝说的，美好的一切都将逝去，就像这流水。把握未来的方式是投入当下，不犹疑，不畏惧，义无反顾地探索和冒险。纵然须臾芳菲，总归水流云在。

《庆余年2》余温未散，张若昀又带着新作品来“炸场子”了。

电影《从21世纪安全撤离》，在点映日就挤入当天票房前十，成为近五年内暑期档点映人均场次top1，场均人次最高突破90人次。在国内院线电影中，它的风格是绝无仅有的，癫狂、离奇、脑洞大开。网友说：“看完有一种脑干缺失的美，符合我的精神状态。”今年暑期档，它有成为黑马的可能。

而张若昀和这部电影的缘分，要从很久以前说起。

我的“差时症”又犯了

十五年前的某一天，对张若昀来说，和往常没什么不同。他如常打开电脑，通过ADSL联网，打算和兄弟们打上一局，好好享受这个夜晚。一个动画片映入眼帘，是当日的首页推荐，他便下意识地打开，20分钟后，再也收不回惊掉的下巴。从那以后，他记住了一个奇特的病症——差时症。

那一年是2009年，他看的动画短片叫《李献计历险记》。“它有一种常看常新的美，每看一遍，我就觉得自己又得差时症了。”差时症，是该片导演李阳创造的名词。得了这个病，可以把很短的时间在感官上无限延长，仿佛过了几生几世，也可以把漫长的经历彻底压缩，仿佛它从未有过。

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张若昀羡慕这种能力，因为它和多数人的体验相反——人们往往会放大痛苦，并觉得欢乐的时光特别短。他想起拍《雪中悍刀行》的期间，赶上中秋节，很多人请假回家，影视城一下清静许多。他把认识的演员叫来，月朗风清，空气宜人，他们在阳台上听音乐，小酌、赏月。忽然间天空一声炸响，烟花四处散开，朋友一脸震惊地问：“是你安排的？”他说不，是酒店的活动。

“在那一刻，我有一种脑波共振，我能感觉到所有人都巨开心，因为此时的浪漫是一定会被未来铭记。”那天烟花足足放了二十分钟，他一边享受着，一边感到失落。“当美好呈现在眼前时，我已经感觉到它即将过去了；也能料想到，未来的某一天，我一定会怀念它。世间的许多快乐，都像烟花一样短暂。”

过去的五年中，张若昀的脑海里，总在想象一个未来时刻，那就是“庆余年”系列全部杀青、完结的时刻。尽管他刚拍完第二部，还有第三部在前方等待，他却依然伤怀。“范闲这个角色，我用了很多年来完成，过程的延长会放大终局的落寞。第二部杀青时，状态已经不一样了，劲儿上来了。”

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后来在《庆余年2》的庆功宴上，张若昀说：“作为演员，一期一会太正常了，我们会在下一部戏里，以不同角色、不同身份再见面；但能让我们以同一个躯壳再见的，只有《庆余年》。”他说这种感觉就像《老友记》，长久的拍摄，角色的血液已经融入自己的身体。“很多年以后，我会以观众视角回望这部作品，但再也不会扮成他，过着他的生活，光是想想，就已经足够伤感。”

理直气壮的幼稚

和张若昀有相同想法的人不在少数，如杨绛所说，“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。宇宙永恒，人如蜉蝣，一辈子很短，如同白云苍狗。“我感觉理想主义者通常都是悲观主义，过去与未来、想象与现实的落差，时刻困扰着人。”五年前，张若昀接到一个理想主义者的邀约，那个人就是李阳。

那天回家后，他又把《李献计历险记》找了出来。“它所表达的主题，是一个人停留在时间裂隙里。十年过去，我重看一遍，觉得时空的裂缝更大了。”这次李阳要说的新故事，依然和时空有关。三个来自K星的少年，忽然拥有穿梭时空的能力，他们揭破阴谋，对抗黑暗，也面对自身的成长和变化。

电影如果只是这样，那就不是李阳了。《从21世纪安全撤离》是一部癫狂科幻之作，符合当代青年的精神状态；真人与动画的结合，满屏的拼贴、符号，构成“2.5次元”的奇特视觉；快速剪辑的镜头，不断切换时空的叙事，像坐上一辆高速运行的太空列车。故事没有门槛，只要有过灿烂童年的观众，都能迅速搭上信号。

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第一版剧本创作出来，李阳觉得没人能看懂，但张若昀一下就懂了。这让李阳感到惊奇，瞬间开了脑洞，“世上居然有人跟我同频？”“他不会想追我吧？”张若昀说，他一直爱看动漫，所以很理解导演的表达。“戏里有一个博士，头上一直冒烟儿，因为它的大脑在高速运转。他给自己备了几个替身，主体不行了，随时把大脑移植到替身里。我一看到这个人物出场，瞬间接受了整个剧本的气质，后面再出现什么我都不奇怪了。”

拍摄过程中，所有人都像在用脑电波对暗号，一旦波段重合，就会兴奋雀跃。要出演“套着38岁外壳的18岁少年”，对他来说不是难点，而是甜点。已经做了太久的大人，这一次，可以理直气壮的幼稚。“我对朋友有一句台词，你一瘦，地球自转都变快了，我替地球母亲感谢你。我特别真诚地说着这句话，那是离开学生时代后，好多年都没有的状态了。”

因为导演擅长手绘，分镜头像一部漫画，动画效果也贯穿了整部影片。拍完电影后，张若昀和李阳的每一次见面，都像分享会，聊各自近期看的漫画。

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“有一部我俩都看过的，叫《80亿个小精灵》，每个地球人都有一个小精灵，能对它许愿。我跟李阳都觉得，这种故事要拍电影只能是二次元，如果真人化，每一个实景和特效都会花掉无数的钱。”与此同时，他也觉得真人电影有其自身的魅力，“真人的魅力就在有演员，他们五彩斑斓的内心会带来创造式的表演。”

让夏天不只是一个季节

张若昀对《芭莎男士》说过，他很喜欢朴树的《New Boy》。在世纪之交的时间点，那首歌写出了人们对新千年的向往，他们开开心心，穿新衣裳，剪新发型，既享受18岁的天堂，又畅想无与伦比的未来。但是未来会更好吗？《从21世纪安全撤离》构造了一个世界，每一个长大的人，也有自己的的答案。

张若昀饰演的角色叫王炸，他和王诚勇、泡泡是校园三人组，一起瞎胡闹，一块抄作业，过着“没皮没脸“的少年时光。在故事中他像一个坐标，来到新世纪后，身边的人都变了，他依然是18岁的他，目光中有“清澈的愚蠢”，也有中二少年的赤与真。这个角色，接近张若昀的理想状态。

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“现实生活中，我不可能像王炸那样疯；在戏里我可以用他的壳，把想发的疯都发一遍。王炸的身上，看不到一个孩子的伤痛，他不会对好朋友说，你们怎么都变了，真可耻，这是他的可贵之处。他会对喜欢的人说，你也不是什么大人，试图把她拉到自己的阵营。因为在他看来，‘不做大人’是一句褒奖。”

长大后的世界，也许并不如人所愿。李阳导演认为，所有美好在过去已经发生，长大是一个失去的过程。张若昀有自己的想法，但有一个观点，他们所见略同。“我觉得人的智慧和美好品质，不是靠阅历形成的，年长者习惯教训年幼者，其实没道理，这是在约定俗成下，人们默认了这样的行为。”

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在这个暑期档，《从21世纪安全撤离》带来了少年人的感动，让观众回到18岁，想起当年自己挚爱着、笃信着、珍视着的一切。故事发生在夏天，也最终回到夏天，几个热血笨蛋，带着缺陷、幼稚和勇气，支撑了他们的世界。张若昀说：“如果夏天对你来说只是一个季节，而不是暑假，那就意味着你长大了。”但依然有一些人，无论长到多大，都能在夏天找回童心。

在电视剧领域交出数张高分答卷后，张若昀向大银幕迈出的这一步，十分令人惊艳。“一个作品，一个选择，本质是我个人的审美和人格的投射。”他非常确信，这就是自己想拍的电影。“这是符合我个人期待的作品，无法预测大家的喜爱度，但是我觉得，人不能活在他人的期待里，我希望自己永远是一个心里怎么想、手里就怎么做的人。”

策划、造型 / 杨威

摄影 / 柳宗源

编辑、统筹 / 何骄

采访、文字 / 陈晶

发型 / 张骁

化妆 / Zhu（DDJ Studio）

美术&创意执行 / Zhu

美术助理 / 琳琳

服装统筹 / hui

服装助理 / 峰峰

摄影助理 / 李思程、张旭卿(UTTER)、61、小石、小鑫

场地 / 琥珀未来Future Park