喜人，真的很懂怎么“发疯”！

从爱奇艺搬家到腾讯，平台变了，但快乐没变，大部分的创作班底延续了之前三季的《一年一度喜剧大赛》的精华。现在已进入到第二赛段，毫无疑问“喜人”就是这个三伏天里最爽心的“电子西瓜”和“赛博可乐”！

原因来自于，这一届太“疯”太“颠”，所有人都“飞”了。连看似不食人间烟火的女神高圆圆都看得又哭又笑。

如果说“一年一度”还算留下了成人世界里最后一片“体面的遮羞布”，那“喜人”没在顾忌什么的。卡点上价值，音乐加煽情，这些传统小品里的“封建残余”几乎被彻底撕掉了，年轻人贴脸开大。好久没笑这么开心了。

马东真的很懂是什么人在看他的节目：打工人。所以“喜人”一上来的定位，就是在打工人最最最珍贵的周五晚上，忘掉工作的一切，就纯乐，就开心。创作者们用喜剧不断去解构打工人，尝试引起观众的共情。

由郭展豪、杨雨光和大锁组成的“葱姜蒜”，他们的《熬人奇妙夜》就讲述了一个年轻人在熬夜过程中的思绪和矛盾。“请让我在凌晨三点前，早睡吧。”看到在深夜里对着空气发疯大喊的主角，多少人会深深共鸣，是编辑本人没错了。

于是，刷手机，吃宵夜，点赞前任微博，脑子里一堆破事冲破脑壳，基金绿了，架吵输了，班上吐了……然后屏幕前的我们笑着笑着就泪失禁了，因为我们知道每个熬夜不睡的晚上，不是不想睡，而是不舍得睡，只有夜不断变深的这几个小时是属于自己的。早晨属于通勤，白天属于工作，傍晚属于不知道加不加班的emo……

这个作品里面最癫的一句：

十一放七天假，那双十一为什么不放十四天假！

而由“莎全莎美”的于莎莎、孔令美、郭甲醛表演的《年终大奖》则对“老板”这个物种展开了讽刺解构。年终大奖是和老板一起到三亚度假，老板说放松一点，员工战战兢兢；老板爱好工作讨厌休息；发个朋友圈，还要记得取消“仅老板不可见”，活着可太难了。

王男的独角戏《工作的她》简直把“班味”给咂摸透了。老板说的开短会从来不短，晚上九点老板买的饮料是不加糖不加奶双倍咖啡因的冰美式，跟打工人的命简直绝配。

在喜剧组合“酷酷的滕”的作品里，银行遇到了劫匪，每个人“欢欣鼓舞”，一定要让劫匪把打卡器劫走，还合伙把老板从办公室里抬出来，疯狂塞进劫匪的袋子里……

打工人的焦虑与倦怠被写活了。喜人们主打叫做“摄像头”喜剧的创作方式，用人话说就是：像是在我家里装了偷窥摄像头一样，演活了我的生活。喜剧要好笑，首先就不能端着，得靠近普通人。

真的，不仅喜剧人不端着了，每个上班的普通人都决定，不装了，摊牌了。在这个周五特供的喜剧夜里，做一个痛恨被“螺丝钉化”的工具人。人生理想依旧璀璨，但得先活着。

呼声最高的作品之一是《小品的世界》，可以说是舞台版的《楚门的世界》——儿子怀疑一家三口所处的家其实就是个构造的小品，势必要砸穿观众前的第四堵墙。但妈妈始终在强行转移话题，坚决不让他砸墙，因为“这是新分的房子”， 但2024年，又怎么可能还会有房子分？

整个作品对于90后、00后来说，甚至还有点小品版《头号玩家》的意思。从头到尾，作品都在通过解构的方式讽刺传统小品过于模式化、套路僵硬的问题，这可能也是春晚小品越来越难寻求到普通人共鸣的原因。

节目进行到第二赛段之后，癫狂指数加倍。喜团“呱呱乐”的作品《雷欧雷农场》中，路人挤奶工遇上了反抗父王赐婚的公主，便出现了一场离谱的闹剧，从人生大事婚姻，到国家大事战争，全部都发生得莫名其妙。彻彻底底的荒谬不仅让人发笑，还道出了世界的某种本质。

另一个作品《一心一意》更是“胡乱一气”，网约车司机和奇怪的coser一起搞成语接龙，完全抹除了日常经验逻辑，解构了理性和意义。就像马东说的，虽然哪都不挨着哪儿，但就纯乐，就开心。张雨绮也拍手说道，“我就喜欢这种精神错乱的感觉。”

而解构的另一个维度是对年轻人“崇高”和传统权威的放弃，我们都是普通人，于是我们更希望在作品中展现普通。比如，《大侠别动手》，把焦点设置在了武侠世界中没人在意的店小二身上；重新演绎西游的《八十一难》把最没存在感的沙僧作为主角。

年轻人在发癫喜剧里笑得越大声，现实里恐怕过得越心累。也许必须用超反常的模式，才能纾解必须循规蹈矩的生活。

想要明天继续干活，就得找到让心灵活下去的方法，于是在夜晚“发疯发癫”。发疯的背后是靠大笑解压，靠快乐续命，这已经成为了当代普遍的大众情绪价值——人们发现原来被现代化社会逼疯的，不止我一个啊。

撰文：林佳树

图片来源：微博、豆瓣