四川
在古典工艺典籍《天工开物》的深邃篇章中，有这样一段精妙描述：“凡造金箔，既成薄皮后，包入乌金纸内，竭力挥椎打成。”这不仅是金箔制作的生动写照，更是古代匠人心血与智慧的结晶。
在古代，金与银不仅是财富的象征，更被巧妙地融入帝王的华服之中，编织成一幅幅流光溢彩的历史画卷。其中，平金(亦称盘金)绣，作为苏绣的瑰宝，以其独特的技法与辉煌的效果，独步绣坛。此绣法以金线为墨，于绸缎之上勾勒图案，绣品一出，便显其富丽堂皇，平匀齐整，令人叹为观止。
平金绣所用之捻金线，实为金箔与丝线的巧妙结合。古时称之为圆金法，今则名为捻金(或圆金)。其制作工艺复杂，需将金箔细细捻绕于真丝丝线之上，光线在其间折射绕行，使得金线色泽既显低调奢华，又不失坚韧耐用。简而言之，这便是古代匠人将真金化为绕指柔，赋予织物以不朽之美的杰作。
追溯历史长河，唐代法门寺地宫出土的绛红罗蹙金绣品，便是这一技艺的早期见证。这些绣品由唐代皇后供奉，其上的金线熠熠生辉，彰显了皇家的尊贵与奢华，成为了后世皇室及御赐之物的典范。
及至龙袍，其上的龙首、龙爪、龙身，皆以不同成色的捻金线精心盘绣而成。这成色的差异，源于金箔中融入了不同色彩的金属元素，使得龙袍上的图案层次分明，生动传神。
此外，金箔还被切割成长条，与丝线交织，形成扁金。扁金线因其宽于丝线，故在织物上更显金光璀璨，艳丽夺目。织金锦、织金纱等织物，便是以圆金与扁金线交织而成，它们在元、明两代尤为盛行，成为了那个时代服饰文化的独特标志。
以明太祖朱元璋的半身像为例，其所着窄袖圆领织金龙袍，黄素色的真丝缎面上，龙与花纹以扁金线巧妙织入，既展现了皇权的威严，又不失艺术的韵味。
而在明代宣德年间，这一圆、扁金工艺更是广泛应用于皇宫的日常服饰之中，无论男女老少，皆能享受到这份来自皇家的奢华与精致。这一幕幕景象，在古画中得以生动再现，让我们得以窥见那个黄金时代的辉煌与繁荣。
总结而言，圆金与扁金虽同为金线之艺，却各有千秋。圆金以其螺旋形绕丝、清雅色泽而著称;扁金则以平面贴丝、闪亮色泽而见长。而今，随着时代的变迁与科技的进步，真金白银的织金锦已不再是帝王家的专属。现代材料与技术赋予了它们新的生命与表现形式，让这份曾经的奢华与精致得以更加贴近我们的生活。
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