辽宁
当代中国书法彻底走进了民间，民众有了独立的审美权，也有了自由发表评论的权力，不再受封建王朝的统治，当今中国书坛也呈现出百花齐放，百家争鸣的繁荣局面，由于自媒体平台的推动，人们对书法的热情也越来越高。
自媒体的流行，让更多的书法家能够直面民众，也让民众有机会一睹书法家的创作演示和作品，以往只能去展厅观看的书法作品，如今可以在网上非常方便的浏览了。
交流的便捷必然带来评论的热潮，很多书法家及其作品都收到广泛的关注，各种评论自然不在少数。
书法审美具有很强的主观性，没有任何一种风格能够俘获所有人的赏识，有人喜欢就一定有人不喜欢，所有的评论也褒贬不一。
对于不喜欢的作品，有人能够比较理智的进行评论，但是对于更多的人则更喜欢批评，还有的人直接谩骂攻击。
对于书法的批评人们已经习以为常，但是批评并不是一种正常的艺术评价方式，很多人还没有分清楚批评和评论的区别。
对于不喜欢的作品，正常的评论态度是不接受，但是如果是批评那就代表着反对，书法是书法家的创作，没有人有权利去反对。
对于书法艺术，可以不接受，但是不应该去反对，不接受只是个人选择，反对就意味着认为它没有必要存在。
你不接受的作品，不代表就没人接受，任何人都不能以自我为中心去代表所有人，你不接受的作品也有存在的道理，不应该从主观上去抹杀它存在的意义。
批评从某种意义上来说就是一种霸凌，是将自己的意愿强加给作者，这是对作者创作权的践踏。
在当今崇尚体现自我的书法创作理念的加持下，任何书法家想要取得成功，都必须坚持走一条独立的创新道路，就必须要有最基本的艺术坚持。
批评对于这种艺术坚持来说毫无意义，因为没有书法家应该根据外界的批评随意改变初衷，只有坚持走自己认为正确的路，才能够取得理想中的成功。
书法家要有艺术坚持，民众也要有审美独立性。所以书法批评的最终作用只是批评者宣泄了情绪而已，对于书法家毫无威力，对于旁人也不应该具有任何诱导。
书法家面对批评最好的回应就是无视，不接受、不反驳、不改变，心无旁骛，始终坚定不移的走自己的艺术探索之路。
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