如何鉴定送拍齐白石《渔翁得利》，少白汤发周说，形似但笔墨不同

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：家父曾做过这首诗：昨日为人画钓翁，

今朝依样又求侬。

老年最肯如人意，

幅幅雷同不厌同。

开门见山，先来个白石老人的九连图

初见可能有点蒙，是不是傻傻分不清楚？别慌，先和大家介绍一下这九幅作品。

图1 出版于1928年，齐白石生平第一本画册中

图2 收藏于北京画院，为齐白石1928年所作

图3 古董教父的「教父」王方宇旧藏

图4 齐蒂尔旧藏，他曾作为“非卖品”终生保留，现藏于布拉格国立美术馆

图5 收藏于辽宁省博物馆，为齐白石1935年所作

图6 中国嘉德2014年春拍拍品 成交价437万

图7 西泠印社2014年秋拍拍品 成交价644万

图8 北京保利2011年春拍拍品 成交价897万

图9 为北京银座拍卖征集拍品

不用疑惑，用同一粉本进行多次创作，在齐白石这里是非常常见的。

白石老人反复创作雷同画作原因有三：第一，有些题材受市场欢迎，求画者会再三依样求画；第二，人物画本身就难以创新，每个图式的诞生往往耗费大量心血，劳神费心。最后，出自个人的习惯，本身就喜欢一些图式，反复绘制来表达其内心的所思所想。

同一粉本多次创作

齐白石的绘画是从人物画开始的

初期：1882-1918年

早年画神像

26岁，拜萧芗陔为师学画人像

28-35岁靠卖画为生，画仕女，有“齐美人”的称号

画婴戏图，用笔简括稚拙，充满童真童趣

已初具人物画的个人风貌

左：《抱琴仕女图》约1910-1916年 清华大学艺术博物馆藏

右上：《婴戏图》稿 北京画院藏

右下：《沁园师母五十岁肖像》局部 1901年 辽宁省博物馆藏

中期：1919-1927年

摆脱“齐美人”范畴，开拓新人物画题材

开始追摹八大、金农等人的写意人物

画民间喜闻乐见的不倒翁、钟进士、铁拐李

充满现实生活气息和人文关怀

将情感及处世观、人生观融入画作

左：《钟馗读书图》 约1920年 北京画院藏

右：《不倒翁》 1925年 荣宝斋藏

晚期：1928-1954年

人物画尽脱前人窠臼，由繁趋简

以粗扩笔墨大写意法表现

标志人物画的成熟

《人物册》（共12开）部分 约1930年 荣宝斋藏

齐白石《渔翁得利》赏析

前面了解了齐白石人物画的绘画脉络，我们再来欣赏北京银座拍卖的这幅《渔翁得利》。

齐白石《渔翁得利》

尺寸：101×33cm

设色纸本 立轴

题识：斜风细雨不须归。白石画自家本。

印文：木人

出版物

《中国近现代绘画的巨匠—永远的吴昌硕和齐白石·二》第101页，中国艺术株式会社，1978年。

出版物

《侣鹤草堂藏中国书画图鉴》天六书房，2011年，封底作品。

题材与创作时期

画面虽没有年款，但与上面九连图中有详细年款的（北京画院藏，创作于1928年，图2）比较，应属同一时期的作品。加之有一件收藏于辽宁博物馆、创作于1918年的《渔翁图》，与之对比，此幅所画更加概括简约，更可确定为齐白石人物画第三期的成熟作品。

渔翁

左：北京银座拍卖《渔翁得利》

右：《人物四条屏》之《渔翁图》1918年 辽宁省博物馆藏

齐白石自记，他“性喜画，以习字之纸裁半张画渔翁起。外王父（周雨若）尝责之，犹不能已”。不仅如此，他还刻有「渔翁」一方印章，可见他对“渔翁”题材的喜爱程度。

“渔翁” 白文印

高5.7厘米

宽2.8厘米

绘画笔法

构图：此作只画一渔翁头戴竹笠，身披蓑衣，画面无背景点缀，但人物一手持钓竿，一手携竹篮，赤足的形象，已经虚拟出水边的环境。草帽虽遮住了老翁的眉眼，但一撇胡子可谓点睛之笔，赋予观者莫大的想象空间，也可感受到老翁低头看篮的传神情态。

《渔翁得利》

局部

笔墨：画面着色极少，仅面、手、足涂以赭色，蓑衣则淡墨浅赭相调；竹笠、裤管均粗笔一挥得其轮廓。那根细长的鱼竿和绕在竿上的钓丝，似乎在微微颤动。笔虽简而意不简，既构成粗拙与精致的对比，也反映出齐白石独特的视角。

细节：启功先生曾在《我与齐白石先生二三事》中提及，他见白石老人作画，渔翁原是常画的一幅稿本。齐白石作画时，铺开纸张、拿起碳条；先向纸上仔细端详，便下笔一一画去。最有特点的是用炭条画到膝下小腿到脚趾部分时，只见画了一条长勾短股的九十度线条，又和这条线平行着另画一个勾股，然后在这两道平行的勾股线勾的一端画上四个小短笔，果然是五个脚趾的一只脚。

《渔翁得利》局部

书法落款

齐白石在1927年以后 「衰年变法」大获成功，大写意的表现技法基本定型。大约在1927-1939年，即白石老人65至79岁左右，是齐体行书的中期。这一期间书法结体偏方型，书风明显受到吴昌硕的影响。用笔大开大阖，行笔爽健；因笔速较快，所以字与字间的牵丝较多，书写往往是一气呵成。本幅落款正是这一时期的酣畅淋漓之作。

另外，齐白石在写名字「石」字时，有着鲜明的特点。1945年以前，是由一横写完后从右端紧接一「丿」的连写结体。而1945年开始，结体有了变化，变成了先写一横，然后从横的左端起笔处，另起一笔写「丿」的结体。此幅《渔翁得利图》，正是符合白石先生1945年前的结体风格。

左：《渔翁得利》题识局部图

右：《渔翁得利》「石」字局部图

渔歌子

西塞山前白鹭飞，

桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。

——唐·张志和

齐白石笔下的人物，取材多来自日常生活。蓑翁躬行于前，代表着劳动者，具有民俗性。有趣的是，他落款写下了“斜风细雨不须归”，这七个字不仅是对渔人垂钓的赞美，也是作者对自由生活的向往。除此之外，他在「雨」字里多加几点，不仅表现了大雨的磅礴，此时无声胜有声；水为财，更是通过大雨，表达得财、聚财的好兆头，更具有故事性，意境深远。

「雨」字局部

正因白石翁人物画少见，每个人都想拥有他的人物画。在人物画中他关注现实、自由表达情感；无媚骨，不欺世，在他赤诚于艺的岁月中，也同步地纳定在他的人格艺格里。（未完待续）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）