《沙丘2》：救世主不只是预言，也是一种心理需求

两年多前，导演丹尼维勒纳夫携《沙丘》登陆大银幕，即便那时影院尚在低迷之下，这部作品依旧以其独特的魅力横扫票房，更是一举夺下了六项奥斯卡奖杯，令人瞩目。

而今，续作《沙丘2》强势归来，无论是艺术性、动作场景还是叙事深度，都让人感觉是前作的全面升级。

美术设计、服装设计以及摄影技术，每一帧都美得让人屏息，仿佛在观赏一幅幅流动的画卷。

厄拉科斯行星上的无垠沙漠，依旧以其壮阔的景象震撼人心；哈肯能家族基地「羯地主星」的红外线拍摄手法，更是犹如神来之笔，将黑色的太阳和墨迹般的烟火等元素巧妙融合，营造出一种冷峻而肃杀的氛围。

汉斯季默的配乐，已经超越了传统意义上的电影配乐，它与环境完美融合，成为了一种整体的听觉体验，为影片增添了一层深邃的情感。

《沙丘2》紧随前作的结尾，讲述了受皇帝之命接管厄拉科斯行星的亚崔迪家族，几乎在哈肯能家族的阴谋下遭受灭门之灾。幸存下来的亚崔迪公爵之子保罗，和他的母亲杰西卡，在绝境中得到当地原始住民弗瑞曼人的庇护。

保罗带着对未来的渴望，希望向弗瑞曼人学习在沙漠中生存的智慧，这不仅是对生命力的挑战，也是对命运的抗争。

导演在影片的慷慨三小时中，精心编织了丰富的细节，如同细针密线般将观众深深吸引。

弗瑞曼人对死亡的处理仪式，那种庄严而神秘的氛围，让人感受到了他们对生命深深的尊重和对死者的哀思；

他们对待敌人的攻击方式，那种迅猛而精确的动作，展现了他们的勇敢和智慧；

而骑上庞大沙虫的场景，那是一种结合了攀岩的惊险与冲浪的刺激的精彩过程，让人心潮澎湃，仿佛身临其境。

这些细节的加入，使得弗瑞曼人的世界、文化与价值观显得栩栩如生，让观众仿佛穿越到了那个遥远的星球，沉浸在异域文化的魅力之中。

电影的故事主轴，聚焦在保罗内心的挣扎和他最终决定接受命运，成为预言中的救世主的过程。

在系列的第一部中，保罗初到厄拉科斯星球，便发现自己被当地居民期待为「利桑亚拉黑」——那位即将到来的救世主。

然而，在《沙丘2》的开始阶段，保罗对这种预言感到厌恶，他鄙视这种被人为操控的命运，他不愿成为别人手中的棋子。

更甚者，他已经预见到自己南下的未来，那是一场以救世主之名发动的圣战，那是一场会导致无数生灵涂炭的战争，那是一场会让他失去心爱的弗瑞曼人荃妮的悲剧。

因此，他不断地抗拒，试图逃离这个命运的漩涡。但是，随着现实情况的日益紧迫，他发现自己越来越难以抗拒那注定的命运。

在厄拉科斯这样严酷的生存环境中，人与人之间的关系多少都沾染了私利的色彩，每一份连接都交织着复杂的利益考量。

围绕在保罗身边的人，无论是出于政治、经济、宗教还是生存的压力，他们都渴望着保罗能挺身而出，成为他们的救世主，成为他们手中的利剑。

保罗的母亲杰西卡、武术恩师葛尼、弗瑞曼人首领史蒂加，他们对保罗的忠诚无可置疑，但同时也抱有各自的私心和对未来的期许。

尤其是史蒂加，他与保罗并无血缘之亲，却愿意敞开怀抱，接受这个外来者成为弗瑞曼人的救世主。

这不仅仅是因为他虔诚地相信保罗的一切都“如预言所说”，更深层次的原因恐怕在于：香料的存在使得厄拉科斯成为了各大势力争夺的焦点，多年来，弗瑞曼人始终无法摆脱外来氏族的统治，史蒂加对于族人的抗战已经失去了信心。

因此，与其说救世主的出现是一种预言的应验，不如说它更像是人们心理上的迫切需求。

在二战电影《慕尼黑交锋》中，有一句话恰如其分地描绘了这种心境：“希望，就是等待别人动手。若没了希望，我们都会过得更好。”史蒂加的希望寄托在救世主的降临上，他期待着有人能替他出手，完成他未能实现的目标。

在保罗的身边，只有荃妮一人持有与众不同的观点，她坚信没有救世主的生活会更为美好。在她敏锐的眼睛里，宗教和救世主的概念不过是统治阶层控制人民的工具，而且保罗作为一个异星人，她担心他可能会在必要时刻牺牲弗瑞曼人的利益。荃妮的排斥或许还有着更加私密的动机——一旦保罗成为救世主，他们之间那简单而平凡的幸福生活将化为泡影。

至于保罗，他最初对「救世主」预言的抗拒，源自于他聪明而善良的本性。

他预见了未来的悲剧，也洞悉了那些煽动人心的宗教言辞背后的自私操弄；但他也有自己的动机去接受这个角色，因为救世主的信念能够让他轻易地将弗瑞曼人转化为复仇的武器，为他的父亲报仇雪恨。

然而，当弗瑞曼人的避难所泰布穴地遭到攻击后，保罗的犹豫不决瞬间被现实击得粉碎。

尽管他仍担心会引发一场血腥的圣战，但在荃妮也劝他带领族人南下的时刻，他知道自己已别无选择。

荃妮的话如同一记重锤，敲打着他的心灵：“世界已经为我们做出了选择。”保罗含着泪水，答应送她和族人到一个安全的地方，然后，他将去完成那命中注定的使命。

至此，我们很难不将保罗与另一位在电影世界中驰骋于沙漠的蓝眼白人男性救世主——《阿拉伯的劳伦斯》——联系起来。

在《阿拉伯的劳伦斯》即将落幕之际，劳伦斯痛苦地意识到英国和法国对阿拉伯人毫不关心，他们只急于瓜分这块土地。他的不满被一位上级军官直白地驳回：“如果我们是在说谎，你也有一半是在说谎。像我这样说谎的人，只是在隐瞒事实；但说一半谎话的人，忘了事实是什么。”

保罗，也正如这位军官所说，是个“说一半谎话的人”。过去，当他向荃妮保证自己不是救世主，只是来学习沙漠之道时，他的话或许是出自真心，或者他只是在给自己编织一个当时他愿意相信的故事。

但随着形势的变化，他不得不做出改变，于是他又换了一个故事来说服自己。在最后的挣扎中，保罗看起来更像是一个骗子，有时欺骗别人，有时欺骗自己。

渐渐地，预言、信念、行动，这三者如同园丁的手，相互滋养，在保罗心中生长出一颗坚定不移的种子，最终长成了无法动摇的执念。他发现自己非这么做不可，那种“自选”已经变成了“天选”。

有没有别的选择？

或许曾经有的，也许早点接受母亲所说“你父亲不相信复仇”而放弃对哈肯能的反击，甚至，也许一开始就干脆孤身走入那沙漠，如《蝴蝶效应》结尾那样，以最终极的“空”，去隔绝人们歇斯底里的狂热与残酷，去对抗这个太多努力都徒劳无功、悲剧只会不断重复的世界。

但谁能在血气方刚之年就有那份甘心与豁达，让家族之名就此沉寂？甚至，没人有把握那会是更好的选择，别忘了贝尼洁瑟睿德姐妹会还在培养其他令人摇头的救世主人选。

于是，保罗硬着头皮朝他认知的命运走去，扮演起救世主的角色，释放他的狂与怒，登高一呼要大家跟随他。如还在母亲肚里的妹妹所传达给他的，未来有些事情将令他痛彻心扉，但若不往前走完这趟路，他不可能立下决心离开这“先知”的诅咒，甚至当下自己与身边的人就先无法存活。

在《沙丘2》的镜头之后，摄影师与导演用尽心思，让饰演保罗的提摩西夏勒梅散发出无比的魅力，令观众感受到剧中人物对英雄的期待，愿意将未来托付于他。

例如，当保罗与哈肯能的拉班交手时，保罗的出场是在敌方几位手下被悄无声息地夺去生命之后，他从漫天沙尘中神秘而阴沉地走出来，那鬼魅般的气势令人闻风丧胆，吓得拉班拔腿就跑；

或是保罗首次成功驾驭沙虫时，镜头从低处朝上拍摄他迎风稳步站起的英姿；

又或者是电影后段两方大军即将交战时，保罗披着披风，迈着大步站上高处，鼓动众人前往战场的帅气模样，那股英雄魅力极具感染力，不论是戏里的信众还是戏外的观众，都要被提摩西夏勒梅的魅力所征服。

导演丹尼维勒纳夫最近提到，《沙丘2》里的新生代人气演员如提摩西夏勒梅、辛迪亚、奥斯汀巴特勒与佛萝伦丝普伊，是未来的电影明星，他们能与新世代对话，将年轻观众带进电影院。

这一点确实反映在观众比例上：根据报导，《沙丘》的18至35岁观众约占34%，续集则爬升到近半数，而提摩西夏勒梅主演的《旺卡》才刚以6亿多美金的全球票房风光下档。

或许，在电影院的未来显得有些摇摇欲坠的当下，在许多人感叹好莱坞再无票房号召力足够的超级明星的此刻，我们这些对电影院永远不离不弃的人，也像《沙丘2》中扮演史蒂加的哈维尔巴登一样，双眼闪烁着希望的光芒，望着提摩西夏勒梅，忍不住激动地喊出：“利桑亚拉黑……”