《最佳男友进化论》：香港寻欢男教训大陆浪荡子竟然能够三观正确

《最佳男友进化论》这样的电影，在录像厅时代，至多是一部在昏暗、模糊、吵杂的录像厅里过眼烟云的一部录像片。

这样的影片有它的特点，它有足够的低俗的情调，能够吸引录像厅港片爱好者的投怀送抱；它有捷快流畅的电影叙事节奏，能够让观众坐在条件不善的座位上安之若素；它有不择手段的搞笑片段，能够让观众得到短暂的快感释放。

当这一切移师到电影院来的时候，你作为观众考虑一下，它是一部什么样的影片？

我们大致为它定性一下：

一是它没有故事。如同《奔跑吧，兄弟》电影版一样，《最佳男友进化论》更像是一个游戏，游戏的本质，是四个香港寻欢男，到大陆这里来学习爱情经验，也就是如何泡妞。所以，电影的主题更应该叫《泡妞吧，香港仔》。

二是它的冲突是虚构的。《最佳男友进化论》里没有故事，就像游戏节目是用不着故事的，只需要游戏的动力与游戏规则就行了。那么，《最佳男友进化论》是从哪里找到电影情节进展的动力的？那就是电影设的一场“局”。

而这种“局”里的所有人物，都是出于某种目的由主导者扮演的。

这个主导者，就是电影里的大陆浪荡子的父母。儿子不学好，整天混在女人堆里醉生梦死，于是父母设了一个局，来教育儿子悬崖勒马重新做人。

于是，父母收买了一个恶人与漂亮女，由漂亮女人来勾引游荡子，然后由恶人“黄雀在后”，勒索教训浪荡子。

通过这么一番铁与火的考验，浪荡子终于认识到江湖险恶，不能再到处留情，从而收心回归，也就是电影里所需要的主题，就是浪荡子终于被“改造好了”。

这就是电影里的情节框架。但这些情节，都是设的“局”，如果剔除了这些局，电影里也就一无所有了。

而这种“局”的安排，正是一个烂片的经典标志。当你电影里没有故事的时候，那么，就设一个“局”好了。

有了“局”，不管什么样的匪夷所思的故事都能发展下去了。“局”，不是出自生活的本身源动力，而是出于一种人为的安排，当编导想不出更好的生活中源动力的时候，生拉硬扯地编织一个虚拟的“局”，便能让任何一部烂片乘风起航。

这不由使人想到正在上映的《欲念游戏》，其实这两部电影真是英雄所见略同。这部由郭涛的电影，也是一个“局”，一个针对男主人公精神抑郁而故意设置起来的局，里面的凶神恶煞的恶人，最后都是邀请人员来扮演的，一如《最佳男友进化论》中的那一场“美女放鸽子”的陷阱，也是浪荡子的父母花钱雇来教育浪荡子的。

但问题是，这种“三言二拍”式的教育手段，能够把浪荡子从放纵自我的惯性道路上拉回头？

这正是这样的港式搞笑片所不需要去考虑的。这也奠定了这样的港片只能“酒肉穿肠过”地在电影市场上以它的插科打诨的方式显示它的过眼烟云的存在痕迹。

不过，放映七天的《最佳男友进化论》，截止4月18日上午10点，竟然也能收获1358万元的票房，对于这样的一部招摇过市的低成本的娱乐片来说，票房也算是物超所值了。

三是电影前面三观不正，后面竟然能拉回到正路上来。

电影上半部，可以说是诲淫诲盗，电影镜头也像监制王晶之前的电影一样，在女性的胴体上肆无忌惮地逗留，再加上一些心领神会的低级趣味的动作，暗指着非同寻常的接触关系，让电影里弥漫着一种暧昧、低俗的境界。

不过，按照王晶电影的套路，虽然在前半部分尽情地展览低俗情怀，但是，它硬是在电影的下半部分能拉扯到三观正确的道路上来。

这究竟是一种什么样的功夫？

我想，有必要分析一下，《最佳男友进化论》里的创作构思有什么样的深层的港片潜在意识。

其实，《最佳男友进化论》里的核心框架，本质上表现的是香港仔到大陆寻欢作乐的想象模式。

这不由使人想到2003年拍摄的曾志伟、陈小春等参演的《大丈夫》。这部影片里也表现了四个中年猥琐男在妻子外出旅游时，决定利用这个时间差去寻欢作乐。

这个情节，实际上是港片里的一个非常茂盛的品种，一旦需要拍摄一部喜剧片时，这样的构思，便能轻而易举地跳出来，组合成一群男人，然后展开这群男人的猎艳行动。这种电影，相当于大陆电影一度时期热衷拍摄的“某某囧”。

《最佳男友进化论》的基本构架，也就是这一种。我估计王晶在策划该片时，与导演一拍即合，想到的是：咱们这一次用什么手段捞一回钱呢？之前的寻欢男泡妞模式，是最简单的了，咱们这一次再拾一次牙慧吧。

于是，《最佳男友进化论》的构思便不费吹灰之力地显影诞生出来了。

但王晶深知大陆电影市场的属性所在，所以四个香港仔的寻欢之旅，必须拉到正确的轨道上来。

于是，我们看到，在影片里出现了一个最匪夷所思的结果，那就是四个香港男到大陆泡妞的过程中，不仅满载而归，而且顺便把大陆浪荡子给调教好了。

这才是电影里最不可思议的地方。

这也使得这个电影里的故事逻辑变得怪怪的。

本来是大陆浪荡子传授泡妞经验，但四个香港仔无师自通，根本用不着大陆浪荡子老师耳提面命，一个个都能够得到大陆女的青睐，而大陆浪荡子却步步失手，陷入圈套，甚至四个香港仔也把大陆的老师教育了一回，在电影中，我们看到了一个完全荒诞的逻辑结论：香港仔超越了老师，给大陆浪荡子传递了正能量。

这样这个电影本质上还是反映了香港电影的一种自命清高，认为它随便地拎出一群寻花问柳的香港衰仔，就能在大陆这边所向无敌，猎艳成功，顺便还能把大陆浪荡子给教育好了。

那么，《最佳男友进化论》电影里又是如何在电影的后半部分，采取“剪去箭头的手段”来强行达到三观正确的呢？

这就是四个香港男在展示他们追妞的过程中，电影突然穿透了上部分色迷迷的男人本色的渲染，而是展示了他们各自的品性与底蕴，于是泡妞的不良动机被掩盖了，而他们的心底的良善凸显出来，符合了三观正确的要求。如性格暴躁的港仔有着诚实的品性，得到了女医生的青睐；性情胆怯的港仔焕发出勇敢，英雄救美，如期收获芳心；胖子通过锻炼，也得遂所愿；而电影最为正能量的部分，就是抠门的港仔在女友的引领下，把钱捐给了孤儿学校，让电影上升到主旋律的风采中来。充分可以看出，香港导演非常熟悉大陆电影市场的命门，知道在什么地方设置什么样的亮色。

同样，大陆浪荡子的改邪归正，也是一次“剪去箭头治疗箭伤”的粗暴手段。他的人生观没有改变，仅仅因为遭受了一次“放鸽子做局”的勒索，就能洗心革面，重新做人，这不符合任何的心理成长的逻辑。而父母的离世，便能让他痛改前非，更无必然因果。而电影还在最后祭出以前一直嫌为丑女的女友的颜值升级而来中止他的花心，更是一种可笑的逻辑。所以，电影里的浪荡子的改邪归正的“进化”理由，同样是缺乏合理性与符合因果律。

但《最佳男友进化论》毕竟把它的前半部分从没有任何社会基础的灯红酒绿、纸醉金迷的大肆展览，拉扯到现实的三观正确的轨道上来，使得电影能够歪歪扭扭地公映在我们的电影院里，虽然影片的内在框架里，涌动着香港电影的不加掩饰的低俗暗流与陈腐套路，但它毕竟在结尾部分，恢复了三观的正常。这就是影片监制王晶的电影总是能在大陆市场收获不菲的原因。