喜剧电影大多缺乏创新

现在的喜剧电影大多缺乏创新，并不是没有颇具创新精神的编剧，而是编剧大多被权力限制，被资本绑架，也就失去了创新精神。

资本进入电影市场之后，从投资拍摄到票房公映，全程都在起作用。无论是请大导演、编剧，还是请演员拍戏，都由资本投资，而且都要谋求增值。于是，在审核部门的约束下，资本只能拍摄仅有题材的内容，也仅能拍摄一些自认为赚钱的电影。城市化进程完成之后，很多人进入城市，工作和生活节奏加快，需要喜剧电影来调剂生活。于是，资本迅速投入喜剧电影，拍摄了一系列的喜剧电影，票房高的还不少。除此之外，还有喜剧团体成立，从南到北，都有喜剧团体出现，也都有喜剧人在表演，甚至一些喜剧人可以成为炙手可热的明星，创造高达数百亿的电影票房。如此的喜剧电影狂欢，似乎已经成为某种资本赚钱的定式。资本会不断追加投资，甚至会在喜剧电影票房一路飙升的时候加入进来，还有的要弄“对赌协议”，生生把一部比较平庸的喜剧电影炒作成了几十亿票房的喜剧大电影。

资本炒作喜剧电影没有底线，并不会顾及电影艺术标准，也不会顾及喜剧电影的内容。本来只是一部煽情片，却被炒成五十多亿票房的喜剧电影冠军；本来只是拿着减肥做噱头的喜剧片子，却被炒作成几十亿票房的喜剧电影，是不是有些夸张和无聊？全程充满尬笑的电影竟然能够赚很多钱，不得不说背后有资本做推手。当电影成了资本市场投资理财产品的时候，喜剧电影也就沦陷了，会成为资本炒作的工具，也照样会成为投资理财产品。从投资拍摄开始，喜剧电影只要有一些正面新闻，有一些好的消息，就会有资本跟投，即便在放映期间，也会有资本跟投，有资本套现离场。如此一来，喜剧电影不但会成为投资理财产品，而且会成为投资理财的平台，不断吸纳资金，不断发放资金，最终能弄成赚钱的大电影，就算是投资理财成功了，大赚了。而弄不成赚钱的电影，就会成为赔钱的，但只能赔掉后来投资的钱，而先前投资人已经套现离场了。

喜剧电影肯定是电影市场发展的风向标。看看演喜剧电影的那些所谓喜剧人赚多少钱就知道怎么回事了，他们大多会演很多喜剧电影，而且炒作身价，等到身价到了一定的级别，就要演一些喜剧大电影，而不会演一些小片子了。即便是网剧，只要有轻松幽默风格的，就会被一些人喜欢，被炒作，甚至热度很快就会上去。于是，在权力的限制下，在资本的持续加持下，喜剧电影层出不穷，却唯独缺乏创新。

全程尬笑的喜剧电影会成为票房几十亿的电影，怎么说都是喜剧电影的悲哀。而那些颇具现实意义和讽刺精神的喜剧电影却成了被人冷落的东西，并不是人们不喜欢，而是被权力打压，被资本雪藏，也就不会有出头之日了。真正的喜剧电影需要贴近生活，需要具备讽刺精神，而不仅仅只是设计五六分钟一次的尬笑，支撑起全部过程。对于喜剧电影艺术来说，卓别林的喜剧算是一种创新，憨豆先生的喜剧算是一种创新，陈佩斯的喜剧是一种创新，周星驰的喜剧也是一种创新。但现在很少能出现这样的创新，大多规规矩矩写作，在权力系统规范之内写作，在审核部门的要求之内写作，比较安全，不会有什么扩展，也不会讽刺谁，顶多自嘲一下，就算是喜剧了。毕竟，无论是编剧还是导演都清楚地知道，喜剧电影市场就那么几部，没别的，即便有了别的，也大多是一种风格，一个腔调，一个套路，人们不看也得看，还有什么别的选择吗？况且，观众呈代际更替，有艺术鉴赏眼光的毕竟只是少数，甚至他们根本不去电影院看电影。到电影院看电影的都是一些无聊的年轻人，也都是一些庸庸碌碌之辈，甚至只会花钱，会享受，却不会学习，也不会进步，导演和编剧糊弄他们简直是手到擒来。

知道看喜剧电影的人喜欢什么，导演和编剧就可以骗他们了。只要投其所好就行，没必要在细节上较真儿，也没必要非得贴地气，没必要讽刺谁或者讽刺某种社会现象，只需要把他们逗笑就行了。就好像一个相声演员说的，把观众逗笑才算是真本事，其实只是为赚钱做铺垫。把观众逗笑并不容易，甚至演员使出浑身解数也不一定能行。倘若演员能够把观众逗笑，却并不一定展现喜剧艺术，岂不是误入歧途？可是，现在的观众大多经过资本灌输，没有正确的人生观和价值观，喜欢逗乐的演员，却并不知道喜剧的讽刺精神已经被笑声消解了。喜剧演员比较安全，观众哈哈大笑，还有什么比这样的场景更能显示成功的呢？就好像社会基本面和谐，人们也就生活幸福了，还有什么比这样的社会更理想的呢？

离开内容只谈形式，似乎舍本逐末；离开喜剧精神谈喜剧电影，似乎缘木求鱼。而现在的喜剧电影就是这样，缺乏创新精神，甚至已经完全失去了喜剧精神，也就让人看着没什么意思了，甚至拾人牙慧，翻拍外国喜剧电影，还真弄得让人羞愧。倘若观众们还是哈哈大笑，并不理解喜剧电影的精神所在，那么喜剧电影就真的出了问题，而讽刺的喜剧精神也就荡然无存了。创新，似乎应该从讽刺精神开始。