河北
作曲家石桥英子的配乐为影片增色不少，《邪恶不存在》是滨口龙介与石桥英子二度合作。访谈中，滨口龙介明确提到这部新作从石桥英子的音乐中汲取了灵感，才将本欲拍摄的短片扩充成了现在的长片。
然而，对这部新作抱有期待的观众，多少要失望了。
《邪恶不存在》并不是一部典型的“滨口式”电影，刻意的偏离和解套使其成为滨口龙介迄今为止最具挑战性和神秘气息的作品。
在东京远郊的长野县，沉默寡言的男人巧（Takumi）和女儿花（Hana）生活在一起。村庄里的人们依山傍水，过着平静简单的生活。
影片前半个小时，以一段近4分钟的长镜头开场，摄影机仰拍、匀速而缓慢地从树林下穿行，辅之以强烈而宽广的管弦乐曲声。类似的镜头在冈萨雷斯2022年的长片《诗人》的开头中也出现过（不同的是前者采取仰拍，后者是俯拍），处于不断延伸中的影像空间被附着难以言明的不适感。
随着乐声忽然截断，镜头给到小女孩花，她独自一人漫步于树林、田野之中，接着男主人公巧出场——摄影机以一个窥视者视点从人物背后摇动，观众得以细致地观察巧劈柴、堆柴、点烟、吸烟，以及到小溪边取水的全过程。
如果说记忆的存在就是用来遗忘的，那么在这个意义上，对记忆本身的抓住不放，倒成了负隅顽抗。尼采在《论道德的谱系》中把“善”与“遗忘”相联系，认为正是对一切有用性的“遗忘”才使“善”得以起源。也正是在这个人与环境相互影响的“善”之地，巧的“健忘”映照出的是一种美德、一种天然的纯粹感；邪恶不存在，首先体现为人的良善——“我们什么也不带走，什么也不增加；我们只是经过，然后遗忘；而太阳每天都很准时。”武陵人的意外闯入，使得桃花源被发现，并传世至今。然而，桃花源的被发现也标志着桃花源的开始消亡，成为今天无处证实的奇幻之地。对于一个完整社会系统的打破，是电影剧作法中的常见套路，如希区柯克的经典影片《群鸟》中，女主人公米兰妮突然到访小镇，引发了一系列连锁反应。
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