书协主席孙晓云封杀“丑书”，吓得曾翔等人丢掉道具，转学传统

文·段宏刚

书法是最能代表中国传统文化的国粹之一，如果从夏商时期刻画在骨头上的甲骨文开始算起，那么，书法在中国已有4000多年历史，在如此漫长的发展历程里，中国书法缔造了许多高峰，每座高峰都诞生了代表性的书法大师。

晋代书法“尚韵”，此时期的书法家追求“神采为上，形质次之”的美学理念，在书法创作里，注重体现超然脱俗的韵致和飘逸洒脱的风度。在这样的书法美学理念下，催生出王羲之、王献之这样的晋书代表。

唐代书法“尚法”，此时期的书法家注重在线条中体现规范化与标准化的法度，以呈现出雄强、敦厚、沉稳的书法美学为己任，于是，诞生了欧阳询、褚遂良、虞世南、颜真卿、柳公权这样的楷书大师。

宋代书法“尚意”，此时期的书法家文学修养很高，他们喜欢在线条里表现笔法意趣和书卷气，目的是为了体现独特的个性气质和人生况味，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄无疑是代表人物。

元明书法“尚态”，此时期的书法家虽然在创新意识上略逊一筹，但对复古之风非常推崇，善于触类旁通，通过融合晋、宋、唐人的书法风格，从书写形态上对书法进行了创新，最终形成了纤柔妍媚、婀娜多姿的书法形态，或者是强悍霸道、张扬野逸的形态，以赵孟頫、董其昌、徐渭等人为代表。

若用一个字概括来讲，晋代书法“媚”，唐代书法“刚”、宋代书法为“柔”，元明书法“秀”和“野”。

历朝历代的书法美学形态，被公认为中国书法的优良传统，当今的每一位书法学习者，都需从传统入手，方能领略到中国书法的精髓。

然而，当今一些有想法的书法家，传统对他们来说高不可攀，他们想超过古人根本办不到，于是，当今书法圈就出现了许多以创新之名进行投机取巧的书法家，他们给书法加入“行为艺术”的元素，肆意肢解和践踏书法的尊严，创作出绝大多数人看不懂的书法作品，并且四处宣扬他们的成果。

这些人以曾翔、邵岩、王冬龄、张强等书法家为代表，他们都是当今声名显赫的书法家，头上顶着许多职位和光环，其书法被称作“现代书法”。他们创作时离经叛道，书写工具脱离了传统的笔墨纸砚，而改用其它道具。

曾翔的偶像是日本现代书法大师井上有一，喜欢用拖把蘸着墨汁在拼接的宣纸上进行创作，一边握着拖把划拉，一边大呼小叫，人们把他的书法称作“吼书”。他创作一幅字可以消耗掉几桶墨汁，几十米宣纸。

邵岩别出心裁，喜欢用装满墨汁的针管在宣纸上一边喷射，一边手舞足蹈，给纸上留下一条条抽象的线条，其书法被称作“射书”。

张强的书法被称作“盲书”，他创作时，通常提起毛笔闭上眼睛或者转过头，在裹着宣纸的女模特身上乱画，至于写的是什么，估计连他都不认识。

王冬龄创作时，喜欢一气呵成地在纸上画出密密麻麻的、毫无规则的线条，其书法被称作“乱书”。

这些人的书法形式新颖，视觉冲击力很强，再加上他们本身是名校的教授、博导，或者是省书协的主席、副主席，其书法作品一经亮相，即刻给整个书坛带来了巨大冲击，收获了无数粉丝，最终名利双收。

随着普通大众对这种博眼球的“现代书法”逐渐产生审美疲劳，对他们的声讨声也越来越大。

中书协主席孙晓云自去年1月上任以来，连续重拳出击，对“现代书法”的惩治表现出强烈的决心。

今年以来，孙晓云多次表态要整治书法乱象，倡导书法回归传统，不再让“丑书”作威作福，并呼吁全社会封杀“丑书”。她的建议得到了许多人的拥护，在她的带动下，国内许多官媒也在最近发声批评了“丑书”现象，指出了“丑书”的危害性。

面对目前的形势，曾翔、邵岩、张强等人，吓得纷纷丢掉拖把、针管等道具，乖乖拿起毛笔，认认真真地写起了传统书法。

为了证明自己具备传统书法的功底，曾翔和邵岩等人不断在个人社交账号上，晒出他们的新作，这些新作以临摹“二王”作品为主，甚至还邀请粉丝评价自己的新作。

从现代书法转向传统书法，曾翔感慨万千，他说：二王书法到底好不好呢？当然好，但是既要写出传统又要有新气象，只能说太难了。我并不是不懂写二王，还是会的，也不会比某些低级书法家差。

很明显，曾翔说话的口气柔和多了，前些年他可不是这个样子，常常口无遮拦，对“现代书法”极尽吹捧，把自己的书法看得十分金贵，一副曲高和寡的姿态。

互动时，粉丝要求曾翔现场写一幅含有“二王”元素的书法，曾翔有应必求，一本正经地写起来。

写完后，一些网友觉得曾翔写不出纯正的“二王”书法，曾翔为自己辩解说：我融入了其他风格，这是一种创新。

不可否认，曾翔、邵岩、王冬龄等人的传统书法功底非常强，如果让他们认真写“二王”，他们的水平绝对能超过国内90%的书法家。

前些年，曾翔以一篇《“二王书风”的学术定位与书法文化》一文，在书坛引起很大反响，并发表了许多临摹“二王”的书法作品，其功底确实很高。

曾翔在文章中大致意思说：一个时代有一个时代的审美趣味，当今是一个多元化的时代，应该允许多种书风存在，允许书法百花齐放。在书法上，现代人应该有现代人的视野和立场。“二王”书法因为字体漂亮，容易被大众和市场接受，是当今书坛的“硬通货”，写好“二王”确实很容易获奖，但这样无疑会让书法的创新道理封闭起来，当代书法家应该肩负起使命，重新开拓书法的文化空间。

可以看出，这篇文章是曾翔在书法上反传统的一些思考，也是他致力于“现代书法”探索的宣言。

如今，他在高层的倡导下“回归传统”，中规中矩地写“二王”，这算不算是另一种投机行为？