北京
一部没有剧本的电影，并不意味着它没有经过精心的策划。
这是Logan Triplett和Allison Anderson在创作特别的纪录片——正如我们所说（2024）时坚持的理念。
Anderson认为：“这不是一部临时抱佛脚的纪录片，而是经过精心打造的。”
Triplett补充道：“说实话，这部电影中未计划就拍摄的部分占少数。虽然有很多东西是即兴的，但我们试图让它也尽量可控。”
这部电影在2024年的圣丹斯电影节首映，围绕布朗克斯说唱艺术家Kemba展开，并探讨了在刑事司法系统中将说唱歌词作为刑事案件证据的问题。
非传统流程的拍摄模式
两位摄影指导合作的非即兴拍摄，参考风格如Jarmusch的《咖啡和香烟》和《控制的极限》……在Triplett和Anderson追求风格至上的努力下，这部纪录片的最终呈现效果相当惊艳。
Triplett解释说：“我们的想法是在整个电影中要有一个贯穿的视觉线索。”他谈到导演为什么邀请他和他的妻子、同为摄影指导的Allison Anderson一起拍摄。“起初，我觉得这很有趣，但是同时拥有两位摄影指导要如何分工呢？这并不是一个常规的模式，我们实际上是有些犹豫的，所以我和Allison进行了很长时间的讨论。”
刚开始，有两位摄影指导意味着在拍摄工作表上总有一个人是空闲的。
“但是随着我们拍摄的进行，我们发现了这个模式运作的最佳方式。”Anderson描述道。
Triplett说：“一旦这种最佳模式开始运行，它运转非常顺畅，我们最终一起拍摄了很多片段。”“等我们要拍摄电影中的一些大场面，包括Kemba和不同说唱歌手之间的多摄像机对话时，我们开始进行合作，会戴上耳机实时交流，问对方 ‘你觉得这个摄像机位置和那个相比如何？’后面我们发现这种实时协作的方式真的很有效。”
拍摄设备：从胶片机转投向索尼CineAltaV
导演J.M. Harper一直都是用胶片电影机拍摄的，但对于他的首部剧情片，他认为需要转向数字拍摄。Triplett和Anderson请来了他们在波特兰的好朋友，Koerner Camera的Michael Koerner，Michael慷慨地为他们测试了每一种可能的设备组合。
Triplett开玩笑说：“我们对每一台可用的相机都进行了仔细的尝试，然后我们把它们分类排好，讨论了我们使用时的性能、感受乃至相机设计的人体工学。”
Triplett和Anderson了解到CineAltaV的双基础ISO、内置ND滤镜和分体模式为这部电影的拍摄提供了很大便利。
Triplett解释说：“最终，我们需要一台能够让我们灵活地讲故事而不让技术妨碍拍摄的电影机，CineAltaV电影机让我们能够快速地为导演的需求作出反应。”
Anderson在这个项目之前并没有太多使用索尼CineAltaV的经历。“但从那以后，我想我在我大多数项目上都能使用CineAltaV。它上面有一些工作流程的功能设计真的很好，很适合我的个人审美。更棒的是它的分体系统，拍摄时我正在孕期，分体后的拍摄不需要花太大力气就能随意搬动摄影机，这简直太棒了！”
CineAltaV的双基础ISO效果突出
在这次拍摄中，有很多情况现场的光线无法完全控制的。
Triplett描述道：“在拍摄人物对话时有几次我们不得不使用双基础ISO，当你以为有人物会出场，但实际他们没有，或者对话时间比预期的要长，而光线在改变……这直接影响到画面效果。”
Anderson接着说：“而CineAltaV的双基础ISO完全改变了游戏规则！”
这就是摄影指导最喜欢的场景之一，与Killer Mike的对话。
Anderson描述道：“我们在这家餐厅有一整排的窗户，拍摄时刚好碰到光线变化的时间点，我们戴着耳机持续沟通‘继续开大光圈、继续开大光圈……’最终使用CineAltaV提高ISO为我们争取到额外的30-45分钟……这最终成就了我最喜欢的电影场景，它有一种令人惊叹的视觉感受。”
使用CineAltaV内置ND滤镜打造独特的镜头美学
Anderson和Triplett测试了很多镜头，最终选择了Panavision的镜头。
Triplett描述说：“我喜欢它们的色彩效果，可以根据你设定的光圈实现好几种不同的外观。使用这些镜头让我们在拍摄过程中发掘出新的效果。”
虽然嘻哈美学不是通篇电影的主导，但它在某种层面给到电影一些参考。
Triplett解释说：“当你在拍摄一些比人物更大的元素时，嘻哈文化中的美学就会给你灵感。我们不同的镜头来表达不同的场景，试图描绘人物脑海中的东西，揣摩它对角色意味着什么？”
对于Triplett和Anderson来说，索尼CineAltaV上拥有的内置ND滤镜是成功关键。
Triplett说：“我认为能够及时切换的内置ND是改变游戏规则的功能设计，它让我们能够使用一些用不了遮光罩的宽镜头。而不用在那里贴滤镜。拍摄时间很紧张，我们并没有太多时间花在这上面，CineAltaV能帮我们快速反应和调整。”
用电影机捕捉真实
Triplett和Anderson认为，不应该在视觉效果上过度区分纪录片与叙事片的区别。
Triplett说：“这部电影中我最喜欢的一些时刻是当电影感充斥画面，你甚至意识不到你是在看虚构的还是非虚构的故事。我对真实与叙事之间的平衡非常感兴趣。”
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