Skrillex不拿九座格莱美奖还有谁能拿？

西方国家的音乐奖项非常多，从音乐媒体旗下奖项、专门的各流派榜单IP，到音乐流的各国排名，不同于我们仅仅只能在流媒体站内榜单，以及一些知名度很低的小榜之间来回横跳，连“打歌”的概念都未必适宜这个生态环境。就现有状况来说，榜单IP急需强化。

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但即使西方有很多音乐奖项和榜单，由Recording Academy呈现的Grammy（格莱美）依然是世界上最权威的评审之一，至少，它“曾经是”。为什么说“曾”呢？因为放在几年前，全世界几乎没人敢质疑Grammy的说服力。但最近三年以来，Grammy却是饱受质疑、饱受争议。

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Grammy Awards（格莱美奖），也被官方缩写为Grammys（Grammy-s），但笔者并不太喜欢、甚至不太认可把Grammy Awards缩写为Grammys，所以文章接下来会保留最传统的Grammy或者Grammy Awards的写法。

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自66届Grammy Awards（格莱美奖）宣告结果以来，国内外乐坛可谓是几家欢喜几家愁，认可的人把这新闻吹向所有平台，不认可的人则高举不公平旗帜，鼓舞自己的“同好者”们发起抗议和反驳，将部分结果或整个格莱美奖否认得一无是处。

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但电子音乐资讯作者今年偏不像以往的每一年那样，就古典、非古典、R&B、传统R&B、Progressive R&B、流行、流行声乐、摇滚、金属、另类、Rap、Melodic Rap（文盲才会错误拼写成“Melody Rap”，无一幸免）、爵士和其它流派拆分开进行解说。

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今年的电子音乐资讯笔者还真就打算反其道而行了，只说电音、舞曲奖项，连New Age都不打算写了。

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66届Grammy Awards（格莱美奖），或者说2024年Grammy Awards（格莱美奖）揭晓结果至今，已有将近一个月的时间，夸赞或抨击其它流派的奖项结果者，笔者及同单位的其他“写手”们已司空见惯，但唯一让笔者坐不住的，是他们连电音奖项也否认。

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有人认为：“Skrillex就像“关系户”那样黏在了格莱美电音/舞曲奖项上，明明2023年有比Skrillex现场（线下）票房更好、线上收听量更高的表演者、DJ、制作人和电音艺术家，那为什么偏偏还是Skrillex？”。

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甚至还有人说，“Skrillex的作品已经没有十年前那么前卫了，当时他的Bassline音色，FX、合成器效果甚至所有东西都是最新潮，最有引导力，最有技术的。但现在Skrillex作品充满重复性的Samples，甚至出现了预置Loops，Skrillex已经是过去式”。

但我们恰恰觉得，还真非是Skrillex不可了。这可不是“跟抬杠者抬杠”，相反，如果Skrillex不配拿九座格莱美奖，那现有的其他DJ/制作人/Live Set电音演奏家，也都不配。

今天我们的逻辑不同，我们不讲究“先来后到”，我们先从今年Skrillex拿下的成绩来说，然后再进行“反推”。拿下最佳舞曲/电音录制奖的《Rumble》是Skrillex、Fred Again.、Flowdan的Collab作品，然而这三个艺人，每个都是不同流派的代表性存在。

Skrillex是世界上少数拥有几千万粉丝、国际互联网追随者数据高达周杰伦六倍以上的电音超级天王巨星（不是“我”想跟周杰伦比，是国内有很多歌迷一聊到追随者基数就无脑扯周杰伦，看到周杰伦B2B王菲的梗就烦），他不光只是美式Dubstep（Heavy Dubstep）的先锋，在Trap、Electro House等领域，也是最早的成名者之一。

“英国王族后代”Fred Again.是整个2023年Garage起义的“Jun队长”，在House、Pop-House、House-Pop、Hip-Hop和Downtempo等领域亦有作为。

在今年的最佳舞曲/电音专辑评审中，Skrillex被提名的《Quest For Fire》落败，而比《Quest For Fire》获得了Recording Academy更大支持的正是Fred Again.的《Actual Life 3 (January 1 - September 9 2022)》，这波不丢人。

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谁告诉你Flowdan是小人物，那他可以别听Bass Music了。从伦敦Grime MC极受尊敬的一员、媒体最喜欢提及的名字之一，到Dubstep MC、DNB MC中的佼佼者。源于Roll Deep组合的一员，再到跨足音乐制作人身份和DJ副业……Skrillex向来只会选择最为强大的合作者，而他知道，Flowdan恰恰是他最喜欢的MC Vocalist。

虽说Skrillex不是唯一一名数千万追随者量级，而且在全世界的任何一个国家都有如此影响力的DJ/制作人，但他却是当之无愧的包容性之王，没有之一。

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不管是作为一名DJ，还是作为一名制作人，Skrillex的曲风包容性，都不是其他同行可以复制的，Grime、Drum & Bass、传统Dubstep、Brostep (Heavy Dubstep)、Bass House、EDM Trap、Melodic Rap、Brass Trap、流行乐、Trapstep、Real House……你似乎会发现，Skrillex只是一直在做自己想做的音乐而已。

Skrillex制造了一项奇迹，不随波逐流，却依然能够让自己成为顶流。这一定是Skrillex和其它DJ/制作人最不一样的地方之一。最让Skrillex的粉丝头疼但又喜爱的是Skrillex持之不断带来的惊喜，你不能知道下一首音乐是什么风格，下一场演出放什么。

甚至如果你追Skrillex的时间够长，你还会发现，Skrillex在音乐节上放的是自己的Heavy Dubstep和Trap大热单，在After Party上放的是Bass House和Bassline House，完事回酒店搞起“私人派对”，放的竟然都是Tech House和Techno。

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这是一个完全没有给自己定过框架的男人，但除了Skrillex之外，顶流不这么做，这么做的成不了顶流，这就是非常苛刻、令人痛苦的事实。

说到Brostep、Heavy Dubstep，学术派们认为英国的Rusko才是创始人，因为他才是最早开始把中、高频Bassline和两拍一Kick→两拍一Snare的鼓组应用到Dubstep的人，其他人都晚于Rusko一年到两年。

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但，那终究只是“Brostep、Heavy Dubstep的雏形”。真正在美国爆发的“完整体Brostep、Heavy Dubstep”，确确实实就是Skrillex带起来的运动。2016年的时候电子音乐资讯写过相关的文章，也遇到过批批杠精，但当时最有用的回复就是：“你也知道，Rusko当时的Brostep只是雏形，但'我'说的是完整体Brostep”，硬控杠精8个年头。

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Trap Rap从词源到确凿的音乐，创始人都不是Skrillex，而是Gucci Mane。至于曾经与Gucci Mane在社媒上吵了起来非要争个“创始人”的T.I.，也不过只是Trap“后来”的命名者。

Electronic Trap、EDM Trap的创始人就是Skrillex了吗？依然不是。但为什么笔者还可以信誓旦旦地说，Skrillex是先驱人物之一呢？回去看看Skrillex在Electronic Trap、EDM Trap早期三年的演出视频吧，十几年前，Skrillex就在演出中邀请各种Trap Big-Name Rappers前去客串，使这类流派在美国乃至全世界破了圈。

再说Electro House。Sonny（Skrillex的真名）从后硬核乐队出来做Solo Project “Sonny Moore”，曾经做过一个叫作Twipz的Side Project，因人气低而果断放弃，2008年重开，“大号”Skrillex由此诞生，而早期Skrillex做的很多音乐，都将广义的Bass Music和Electro House结合到了一起，与后来的EDM's Electro House产生了气质差异。

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好，你非要说“好汉不提当年勇”（事实与典故相反，历史上所有好汉都提当年勇），Heavy Dubstep、Trap（包括Trapstep，也先锋）、Electro House都撇开不谈，再看看现在的Skrillex？跟他合作过作品的每个人都走了起来，哪怕不合作作品，只是去某个演出或线上直播频道整个B2B的DJ们，都能在两周内被疯抢档期“速成”世界巡演。

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不管是音乐生产方面的造诣，还是现场派对的影响，Skrillex都是当之无愧的“九冠王”，一时间也很难再有相同等级的角色出现了。红极一时的DJ/制作人/电音艺术家年年都有，但能够复制Skrillex的游戏理解，又直接打破Open-Format局势的，却无他。

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