视觉洞察 | 记者？文案？设计师？中国电影海报教父是怎样炼成的——黄海

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最近，黄海为是枝裕和的新片《怪物》设计了两款海报，整体偏向日式版画风格。不同的是，第一张海报以黑色为主色调，独特的剪影方式、强烈的色彩对比，给观众留下了足够的想象空间，很符合影片的情境。第二张则以绿色手绘植物和山水元素为背景，画面细节满满，非常值得考究。

说起黄海，从姜文到张艺谋，从《寄生虫》、《小偷家族》到《绿皮书》，他逐渐成为国内外知名导演的御用设计师，连BBC和好莱坞都夸赞他“中国设计正在崛起”。不过在设计被市场广泛认可的同时，他也受到了很多质疑。有人认为他太商业化，有人攻讦他找人捉刀，前一段时间，他为《新世纪福音战士新剧场版：终》设计的海报也被质疑抄袭，争议不断。

不过，抛开这些不谈，他确实在过去的十几年时间里改变了人们对电影海报的审美认知，形成独特的、专属于黄海的设计风格。

黄海从小就爱观察身边的人和事，在北漂进入奥美之前，他是电视台社会新闻的记者，也许是那三年工作经验使然，他非常擅长捕捉鲜见的、有价值的信息点，他将新闻嗅觉应用到视觉表达上，让单一的平面变得立体而丰富。他不甘心只做一个商业设计师，更希望通过画面讲故事，塑造一个让人叹服的世界观。

《寄生虫》的冲奥海报便是黄海在故事表达上极致的表现。

⌈假山&水面⌋：海报中主体的这座山，是电影的核心线索，它第一次出现是象征着运气的奇石，实际上也是杀人致命的凶器。穷人和富人错落分布在象征阶级固化的假山上，表面是“鸠占鹊巢”的视觉效果，实则用水面倒影的方式，暗示着穷人即使爬上了高山顶峰，现实翻转其实还是在底层的残酷现实。

⌈水蜜桃⌋：水蜜桃是电影反复出现的线索。它是穷人一家成功打入富人家的最后一道关卡，再一次出现则是他们对短暂胜利的炫耀。在翻转过来的海报里，左上方树枝里丛生的水蜜桃，变成了光秃秃的枝丫，看似上位的桥段，实际是镜花水月一场空。

在海报的配色中，我们基本看不到明亮的颜色，就连桃子点点的红，也被蒙上了一层灰。就像这部电影一样，时时刻刻都被压抑的气氛环绕。一张海报具有电影故事，又有设计巧思，电影导演对他的设计非常满意，直接用它冲击奥斯卡金像奖。

黄海曾说电影是一个复杂的人，而他设计的海报更像是人的脸。通过人的举动或是画面的微小设置，就能探寻出背后意味深长的故事。

王家卫、陈凯歌、贾樟柯、奉俊昊、是枝裕和……已经合作过无数名导的黄海，是这么形容他们之间的合作的，“跟他们合作的过程，在我心中就像是过招，他一招来，你一招去，你越专业，他们就越尊重你”。

所谓的专业，除了坚守“黄海式”的、讲故事式的设计方式以外，还有对甲方的每一个意图和诉求的执行。

黄海的处女作，就是与被称为“电影界最难搞导演”姜文的合作，姜文虽然嘴上说让设计师自由发挥，但实际上做了几百张海报都不满意。就在一向敏锐的黄海也想要放弃的时候，他将与姜文磨合中的每一个意图归纳成一个个信息点，像一块块拼图一样拼凑起来，得到了这张姜文本人称之为“中国印章”的海报——《太阳照常升起》。

海报画画以大红色为底色，周韵饰演的“疯妈”，盘着头、穿着阔腿儿裤、赤脚走着路，十分有韵味。旁边的树梢上挂着一只绣花鞋，透露着浓浓的“中国风”。这便是姜文心中，能代表中国、能体现主角东方韵味、符合太阳照常升起主题的海报。

不同于西方的浓烈、直接，他将只属于中式的浪漫发挥到极致。他设计的海报充分展现中国色彩美学、将中国传统元素灵活运用，他的设计多了一份隐忍、大气、深沉，和只有醉心其中才能体味的氛围意境。

⚫中国色彩美学

红如艳阳的《太阳照常升起》，色彩冲击又不扎眼，展示了热烈的激情岁月；电影《影》则是黑白色系的海报，黄海在设计中采用水墨阴阳设计，画面看似沉闷却充满情绪；电影《隐入尘烟》的设计，整体是版画质感，黄海营造了强烈又冷峻的视觉色彩风格。

把简单的色彩玩出花，在中国风的框架中，色彩和意境感层层递进。

⚫中国传统元素

在让他名声大噪的《黄金时代》海报中，他以正负形状的笔尖、如刀锋般的字丛和满纸泼墨中的文人形象，展示诗意瞬间，道出黄金时代的笔下人生。

在黄海的设计中，常常运用泼墨、毛笔字和中国绘画艺术等传统元素，浓墨重笔之间，国风氛围感十足，大气磅礴，且意境深远。

⚫讲中国故事

在《我在故宫修文物》中，黄海以6张国宝级文物为背景放大，修复师身影缩小镶嵌在文物残损处的绝妙手法，在海报中讲故事，巧妙传递出了“大历史，小工匠，择一事，终一生”的寓意。

黄海将敏锐化作一把锋利的刀，通过画面的情绪表达，一刀一刀地刻进人们心里，仅凭画面就让观众听到了来自电影世界的回响。我们也期待设计圈能有“越来越多的黄海”。

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