广东
其实，诗词诞生之初是没有招式，古人都是兴之所至，情之所及，然后成诗。但是在不断的吟唱摸索中，发现一些格式或套路更适宜成诗，最后总结出来，那么就有所谓的章法结构讲究了。
王士祯，原名王士禛，字子真，号渔洋山人，世称王渔洋。清初诗人、文学家、诗词理论家。其七绝清丽脱俗，提倡”神韵说”字里行间自有一股清气流转。
王渔洋标举的"神韵说""有两层含义：
一是指诗歌艺术风格上，"优游不迫"与"沉着痛快"两种风格并举而又侧重于古淡闲远一格 (简称"并举说")，
二是指在某一首诗歌中追求"与诗的高度统一，重在诗的内在品质"，韵则偏重诗的外在风貌(简称"统一说")。
后人在其七绝基础上，总结出王渔洋七绝12技法，主要是在结构上下功夫，采用比较固定的字词结构转接，从而产生所谓的神韵。
下面以其中一种技法进行原作讲解后，进行仿照步韵创作，看能否写出类似风格的七绝。这种方法是：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
起句大多是点名时间，但需注意最好不要用直接用表时间的的词语。承句则一般交代清地点 事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展 。 起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。
转句 将时间拉回到眼前。用“此日，而今”等词语转接，另述一事，和 一二句过去发生的事情形成鲜明对比 。 尾句紧抱第三句 ，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。
七绝 花朝道中有感寄陈其年三首之一 文/王士祯
渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。
此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。
首句就直接点明时间地点与季节，223的结构，用字非常实在，没有过多的虚词。“芳草”其实也是一种思人的意象的，故此留给第二句发挥的余地。第二句果然是“客思离情”，直接说无奈。
前二句的结构，其实与上面我所说的稍微不同，两句总体上都是说一件事，前后说的次序倒是无关紧要了，不要缭乱能交代清楚即可。
第三句用“此日”把镜头拉到眼前，转为写眼前之景色。眼前的淮南是好天气啊，与过去的渔阳无芳草不一样。怎么个好天气法？
“青骢尾蘸鸭头波”。这句的意思是青骢马的尾巴垂到绿色水波上了，摇摆着蘸着春水呢。“鸭头”是绿色的，故鸭头波是绿色的水，即春水。这句的意象与画面很美，有一种生机勃勃的春天气息，一切都是美好的。
这首七绝的结构很鲜明的，按照这种结构来写七绝，气韵也会非常流畅而诗味清新。
七绝 客路情怀 文/火云
覆船山色少相过，客路情怀春几何。
此日江城好天气，桃花新发柳横波。
这首完全就是仿照上述王士祯原作而来，二三句的字词很多都一样，主要在一四句进行了重写。二三句就算有不少字词很相似，但经过意象重整，整首诗要表达的情感也就不一样了。
首句“覆船山色少相过”只是写当时路过的江边山色，并没有写时间季节等，次句则略有点明春之季节，但用“几何”的问句进行反问。为三四句作铺垫空间。亦即过去的春就不要再多问的意思。为何不要多问呢，三四句来回答。
第三句开头也是采用“此日”转折，说到今时今日的眼前。其实这句直接搬用王士祯的原句，只是把地名从淮南改为江城罢了。算不算偷句？其实我认为原句也是大路货的句子，没有任何特殊标记的意象与意味，故这种转用句子的方式不能算偷。
第四句也是采用景色描述的方式结尾，收束全篇。“桃花新发柳横波。”是对第三句好天气的细节描写与回应，由此产生神韵与余味。
改诗与仿写难不难？其实真不难。关键是思路要放开，要活跃，然后文字要有一定的积累，才能想到用什么字词和意象来改动原作。要不然，巧妇难为无米之炊啊。想法再好，没有合适的文字来做文章也是不行的嘛。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
