杨万里笔下的四季诗：写尽春夏秋冬的绝美风景，第四首争议很大

在诗坛中，杨万里无疑是极为特别的一位。

他为人极正直认真，写诗却清新可爱，充满了生机勃勃的生命力。

他极擅捕捉生活中的小细节、小画面，然后用简洁明练的文字将其刻画得栩栩如生，就像摄影中的快镜头一样。

词人姜夔曾经打趣杨万里：“年年花月无闲日，处处山川怕见君。”

意思是说，四季物象、山川河流，在你笔下都没有闲的时候，都怕见到你，因为一见面你就会将它们的灵魄摄入诗中。

一起来读读诚斋先生关于春夏秋冬的四首小诗，看他如何用“活法”赋予时光生命力。

春：急景堪惜

《小溪至新田四首·其四》

懊恼春光欲断肠，来时长缓去时忙。

落红满路无人惜，蹈作花泥透脚香。

人间最绚丽也最温柔的风光一定在春天。

春风柔软，春雨缠绵，春花烂漫，春水碧染，处处美不胜收。

春光旖旎，如梦境一样美好，却也如梦境一样短暂。

它来得那样缓慢，走得却那样猝不及防，徒留懊恼的人们愁断了肠。

正因为这转瞬即逝的美丽，历代文人都免不了在此时发出“伤春”之感。

无数人咏叹春花在枝头绽放的灿烂，也有很多人怜惜园林庭院中落花的凄迷。

然而，在野外、在溪边，那些曲曲弯弯、人迹罕至的小路边，“纷纷开且落”的花儿，又有谁会怜惜它们呢？

或许只有偶然来去的过路行人，无意中将它们踏成泥，然后沾染了满脚的香气。

杨万里笔下的落花，不是“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”的悲情，也没有“落红不是无情物，化作春泥更护花”的哲思。

他只是简简单单地描绘了一个画面，一个像春光、像美梦，短暂却又充满欢愉的画面。

花香染脚，当然不可能留香太久，然而正是这样短暂的、无意中沾染的芬芳，才是春天赠给我们的小小浪漫。

夏：乡野闲趣

杨万里《闲居初夏午睡起》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

当你想到夏天，你会想到什么？

炽热的风，喧闹的蝉鸣，漫长的白昼，和一枕酣睡的午后？

此时节，梅子还未熟透，一口咬下去唇齿留酸，芭蕉叶宽大的绿荫已经映上了窗纱。

杨万里闲居乡村，在这样一个夏日午后醒来，他和世界似乎都还沉浸在梦中，带着几分慵懒与恍惚。

大人们都在睡着，儿童们却欢快地追赶着捉柳絮，不时发出阵阵欢笑声，反而使内心更为平静。

柳絮轻盈，风一吹便四散开来，看似是这些天真活泼的孩子在追逐柳花，可谁又知道，会不会是风与柳花被童心浸染，起了逗弄孩童、想与他们捉迷藏的意趣呢？

这首诗透着一股悠闲慵懒的气息，乡村生活的恬静闲适与午睡后醒来时的所见所感在诗中合二为一，令人悠然神往、乐而忘忧。

正所谓：此时情绪此时天，无事小神仙。

秋：轻寒可人

《秋凉晚步》

秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

人们通常认为秋日的萧瑟凄凉之气使人悲伤，但秋天也有其美好的一面，尤其是江南的秋天。

往往秋已过了大半，天气还没有变冷，只是从酷热难耐变得舒适可人。

昼夜温差开始变大，然而即使在凌晨或深夜，身体也只能感受到微微的寒意。

荷花已经凋落，不复“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的美景，但是细细看来，新生出来的小小荷叶，宛如铜钱般小巧圆润，亦是别有一番风味。

杨万里的秋天，没有丝毫凄凉、萧瑟的情思，反而充满了蓬勃的生命力。

就像那残花之下生生不息的新叶，不管是秋凉还是冬寒，是生长还是蛰伏，那些稚嫩却蓬勃的生命力永远不会消失。

而从满池残荷中，偏偏眼尖地发现了一片小小的嫩荷叶，并将它作为新生的象征写进诗里，令人很难不叹服于杨万里的观察力和表达力。

冬：赏雪抒怀

《观雪二首·其二》

坐看深来尺许强，偏於薄暮发寒光。

半空舞倦居然嬾，一点风来特地忙。

落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。

倩谁细橪成汤饼，换却人间烟火肠。

写冬，必然要写雪。

杨万里的眼前，是一场暮雪。

黄昏时分，雪已经堆积一尺有余，散发着丝丝刺目的寒光。

空中的雪花懒懒散散地飘着，偶尔一点小风吹来，轻柔的姿态马上变成翻飞。

可见他在窗边看了很久的雪，仔细地观察着它的姿态，慢慢地看着它在地面上越积越深。

不过，这首诗最有趣的还是最后一联“倩谁细橪成汤饼，换却人间烟火肠”。

“汤饼”在宋代是类似面条或面片汤一样的食物，而民间也有将雪比作面粉说法。

在天色已暮，天气越来越寒冷、雪越来越厚之时，杨万里想的不是明天醒来天地一色该是怎样的美景，而是谁能将这些看起来像是面粉一样的雪做成汤饼。

“换却人间烟火肠”历来有两种解读：

一种是以雪花的高洁，来涤荡人们满是烟火气的肠胃，将所有的庸俗、世俗之气都清洁一空；

第二种则是以汤饼的功用，来填饱和温暖那些在烟火人间里打滚、在寒冬腊月里饥肠辘辘的穷苦平民。

前者是清新脱俗，后者则是兼济天下，你更偏向哪一种呢？

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