新本格派推理杰作，《十角馆事件》首改日剧

《十角馆事件》是日本推理文学标志性人物，新本格派代表人物绫辻行人的出道作，也是新本格派推理小说的开山之作。这部经久不衰的作品在2023年10月入选《时代》杂志“有史以来最好的推理和惊悚小说”百大榜单。这部掀起“新本格派”推理风潮的作品由于其独特的写作手法一直被认为不可能被影像化改编，但流媒体平台Hulu却打算打破“不可能”，预计于2024年3月22日起播出改编剧集。

无法影像化的推理小说

据《朝日新闻》报道，《十角馆事件》原著小说以其精密而巧妙的叙述手法，将读者引入其中的世界，却又以仅一行文字描绘事件真相的大胆手法，在推理小说领域引起了轰动。由于其独特性，多年来一直被认为不可能改编成影视作品。挑战影视改编工作的是擅长好莱坞风格影像的导演内片辉。内片曾执导WOWOW电视台的“杀人分析班”系列、《相棒》系列等。内片导演曾与绫辻行人有过长期的合作。影像化的提议也是由内片向绫辻行人提出。这实现了内片20年梦寐以求的影像化化计划。

绫辻行人面对内片的改编提议，首先产生了疑虑，“如何将其改编成影片？这可行吗？” 内片曾执导《安乐椅侦探》系列。这个系列侦探剧共有7部，是绫辻行人和同是推理作家的有栖川有栖共同创作的深夜电视剧。绫辻行人表示，“既然内片导演说想试一试，我认为他一定有一些他自己的（关于影像化的）想法。”

《十角馆事件》剧集的剧本由八津弘幸负责改编。八津参与了TBS的《陆王》《半泽直树》等沉重的人物传记片制作。他与内片导演合作了WOWOW《水晶的跳动 杀人分析班》等悬疑、推理、刑侦、法庭等题材剧集。八津以大胆的构思和娱乐性为基础，创作了沉重的人物剧情，既能让人欢笑，又能让人泪流满面的情感戏剧。

《十角馆事件》原著小说故事背景设定在1986年。一个名为“角岛”的小岛上有一座外观奇特的十角形建筑被称为“十角馆”。建造“十角馆”的天才建筑师中村青司在被烧塌的本馆青屋敷中神秘地死亡半年后，7名大学推理研究会成员来到已变作无人之地的角岛上合宿。与此同时，身在岛外的推理研前成员江南孝明接到“已故中村青司”的一封信。信中提到了“在十角馆逗留的推理研成员”和“来自死者的信”。江南与一名名为岛田洁的男子一同对事件展开了调查。在“十角馆”中，推理研成员中有一人被杀害。“凶手究竟是谁？”岛上的推理研成员开始彼此怀疑。两个故事交织，引发了“超乎想象的惊人结局”。

伴随《十角馆事件》改编剧集的消息一同释出的是预告图和剧集PV。预告图是基于原作中出现的“十角馆的平面图”。在PV中，除了展现了绫辻行人对改编可行性的疑虑，同时也展示了“已死去的中村青司”发来的充满谜团的信，十角馆内的实景，前往角岛的悬疑研成员的形象。最后也呈现了揭露真相的“那句话”的震撼感。

“新本格派”

《十角馆事件》原著小说于1987年成书。当时，绫辻行人在得到推理作家岛田庄司的推荐，在讲谈社正式出道。自此之后，绫辻行人以“馆”系列的形式，连续36年创作了由9部长篇推理小说，目前正在连载该系列的第10部作品《双子馆事件》。绫辻行人在对世界各地推理故事读者有很大影响，被视为“新本格派”代表人物。

“新本格派"最初是讲谈社从“馆”系列第2部小说《水车馆事件》开始使用的广告语。同时期东京创元社也开始使用"新本格派"推广新人作家。在这种情况下，从1980年代末到1990年代初，日本国内的推理小说领域涌现了一大批年轻新人作家，作品的出版数量大幅增加，引起了广泛关注。“新本格派”以此逐渐在推理文学领域中确立了地位，形成一种文学流派。这一系列的发展被称为“新本格运动”。

日本推理作家、评论家笠井洁将“新本格运动”称为本格推理小说运动的第三波。新本格派继承了本格派作品的特征：引人入胜的谜团，逻辑推理由名侦探进行，以及在结局揭示的令人意外的真相等。支撑"新本格"早期的年轻作家们多数来自大学的推理小说研究会，他们在这里学会了英美黄金时代本格推理小说的方法。例如阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）、埃勒里·奎因（Ellery Queen）等作家都是黄金时代本格推理小说派的巨匠。

本格派故事的舞台通常设定在与现实社会没有什么联系的环境。比如《十角馆事件》就是以一个孤岛作为舞台。这种故事的原型通常被称为“暴风雪山庄模式”。阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》就是这类故事原型作品的典范之作。这种创作方式的选择事实上是故意与以松本清张为代表的社会派唱反调。日本推理小说在江户川乱步之后，本格派走向沉寂。以接近社会现实，在真实的社会环境中展开故事的社会派异军突起。因此“新本格”事实上是本格派对于社会派的反击，也是对于本格派风格的回归。

岛田庄司曾在1989年，也就是平成元年，出版了一部专著作《本格推理宣言》，尝试定义何为本格派推理作品。岛田也主张本格推理写作应当回归到推理小说最初形成的原点，也就是埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）那里去。根据岛田庄司的说法，“新本格”通常被用作平成年之后的本格派推理作家。

而根据绫辻行人自己的说法，“我觉得大概是这样的——抛开是否实际上会发生的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求谜团，逻辑以及富有意外性的解谜的趣味的推理小说。”

新本格派的缺点在于文学方面，如表达、人物描写、思想性等方面显得不够成熟。当时的日本文坛对这一点进行了激烈的批评，甚至有一些近乎斥责的情况。对于批评者来说，“松本清张已经努力使谜题提高到成人阅读水平，现在你们竟然要将本格推理小说重新带回到以前那种傻傻的看台上去。正如前面讲到的，新本格派作家出道时都年纪尚轻，这也使得“新本格派”有了一种年轻而独创的思维和理性。

新闻来源：《朝日新闻》、Oricon News、《本格推理宣言》、《本格侦探小说论》，部分图片来自网络

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