北京
古人曾说：“诗书不分家”，确实一手生动悠扬的书法，能彰显诗文的情致与神采，与其“彼倡此和”，激发更强烈的艺术性。
因此历史上很多书法家，多爱抄写诗文名篇，例如《滕王阁序》就是一篇“热门”诗文，此作是公元675年（上元二年）的重九日，王勃在前往交趾探望父亲时，途径江西南昌所作。
彼时“滕王阁”刚刚建好，大摆宴席邀请文人墨客一同集会，杯盏觥筹、鼓乐齐鸣之间，阎伯屿故意作态，提出为“滕王阁”作诗，想要扬名立万。
哪曾想王勃站起来吟出一首《滕王阁序》，辞藻华丽优美，通过山川湖海的壮丽景色，抒发对于怀才不遇的悲苦与愤懑心境，让世人惊艳无比。
同样也感动无数书法家，例如高垲、苏轼、陈奕禧都曾写过，但最精妙的一件，还是要数“老寿星”文征明用行、草书抄写的《滕王阁序》。
此作写于89岁高龄，号称“天下第十一大行书”，全文共计700余字，笔随心走，节奏悠扬多变，尽显流畅圆转。
例如从“阁”字来看，中心紧密，四周疏朗，两笔竖画间隔较远，让中心的字体在向左倾斜中，保持平衡稳定，富有张力和疏朗之感。
无论是笔丝还是结字，轻重、疏密对比颇为强烈，富有立体感和流动性，清新隽永、舒适自然，好似“神仙下凡”，情致深厚而萧散，尽显生命力和艺术格调，无愧于“风午琼花，泉鸣春涧”的雅称。
王穉登曾评价其字：“发为丹青，蓬莱石气，千龄并秀，虎头之技”，谢在杭也说：“至本朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”
这件《滕王阁序》看似温和典雅、平平无奇，但细细品味，就会发现文征明结字、笔法的高明之处，温文尔雅又不失风骨，每一笔都灵活秀逸、坚实从容，毫不做作扭捏，也无夸张飞浮之态。
让人看后感到身心舒畅，倍感宁静安详，其悠远而深厚的情致与格调，完美契合正统的虚和中庸之道，做到“温雅圆和，自属有养之品”。
此种风度与功力，在当代书坛已经十分少见，如今的学书者被网络上怪异浮华的“丑怪乱书”蒙蔽双眼，一味追求大众偏爱，远离艺术真谛，因此具备这种水平的人，目前不超过10个。
时常临摹此作，不仅可以学到“二王”飘逸灵秀的行笔风度，让笔画清晰精到、骨血兼具，有助于日后临摹晋唐法帖，和董其昌等名家。
还能体会文人雅士的气度，磨练心性，陶冶情操，摒弃世俗杂念，这样才能沉下心来分析点画，体察古法的精微细致变化，真正把握书法的艺术核心，领先众人一步。
真迹现存于苏州博物馆，经多方努力我们对文征明《滕王阁序》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节处理，全都清晰可见，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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